『新岛真』在日本战国的楼道里玩捉迷藏？解析《仁王2》在场景设计上的缺陷( 三 ) 本文将讨论《仁王2》中的场景设计问题

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《仁王2》的小关卡设计问题
结症所在：过分痴迷魂系列模式，小关卡难展现出宏伟其实《仁王》这两作，对魂系列的地图设计，似乎是非常痴迷的。
这种痴迷，不单单是人物场景比例和通路方式，而是他们希望把魂系列的世界，都微缩到一个小的关卡里。
每一个场景，玩家要做的事情都一样：开神社，然后打开几个捷径，然后找到了下一个神社，再打开几个捷径，直到发现第三个或者第四个神社，由于场景空间不大，最后的神社可能没有，但通过一个捷径，会用到最初的那个……基本也就是这个套路。
接下来，就是面对Boss了，实话实说，《仁王2》的Boss还挺多的，设计的也确实可以。
这个我们先不说，还是回到场景设计的问题上来。

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《只狼》在场景纵深构建上的出色
如果我们提起宫崎英高的几部作品的场景设计，从《黑暗之魂》到《血源诅咒》明显能感到的是场景开始聚集，并且更有整体感，玩家也会有更强的位置感。《黑暗之魂3》又是一次提升，大场面开始恢弘壮美，让人印象极为深刻，甚至会给玩家带来很都探索的欲望，捷径设置的也很别致，确实可以说是柳暗花明又一村。《只狼》又有了不同，由于加入了钩锁的移动方式，场景明显变得立体化起来，层次同样多，但更多的感受是精巧，而不是臃肿。我们暂且不聊这些场景对战斗层面的影响，只说场景构建的思路， FromSoftware确实能不断的带来玩家惊喜，或许这也源自于他们自己的探索与冒险。
即便是偏远地方的苇名城，战事也同样被展现的淋漓尽致，个人认为，宫崎英高的场景，反而是越来越开放了起来，通路和结构更加真实，不是为了通路而通路。反观《仁王2》，仍然还是大量的细窄通路，庭院要么小的可怜，大一点就要不自觉的在里面搞好几条通路，比如用栅栏围成路的和水池下面的路。

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巡礼者的恢弘很难复现在《仁王》中……
不知道大家对醍醐赏樱这关有没有印象，简直就是粗暴的用通路把七本枪和Boss连在一起，本来可以展现出的场景内容，几乎没有，反而是一个一个容貌相似的小浮空岛。
由于关卡式的设计，每个关卡的通路设计思路，几乎没有分别，这也让玩家玩起来，感觉特别辛苦，就是在尽力的分辨自己的位置。由于缺乏标志性的元素，甚至有些地图，我都不太敢确定，这个地方是不是刚才来过，或者这个神社好像见过。
如果要说这种小关卡的问题，其实还有一个，就是玩家很难将这些关卡复现出一个完整的日本战国地图，所以从感受上，并非特别真切。
这是一个概念上的东西，但却让玩家觉得《仁王2》很小，很窄，缺乏那种史诗级的展示。
虽然《仁王2》的确比初代的单个关卡规模还是大了不少，但如果只是建立在冗余且无用的分支通路和捷径上，是不是值得提倡的。也许不为了探索木灵时候能够安心一点，我甚至都不想在某些小宅洞窟或者建筑房间里打怪，毕竟想要刷经验，方法多的是。

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三浦按针在《仁王2》里的回归
结尾·需要继续探索的场景设计之路我是非常喜欢《仁王2》这部作品的，所以也迫切的希望她好。
对于关卡里场景设计的问题，希望TeamNinja还是可以再进行探索的好。
小关卡虽然省力，也好布怪，但这样对于反复游玩的意义其实是不大的，至于那些我很喜欢的和NPC合作的部分，或许也因为通路设计不好的原因，不想再尝试了……这真的得不偿失。