1797年45岁的爱新觉罗·永瑆,行书创作真迹品鉴,纯正书法请收藏
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行书的创作,笔速的变化尤显重要,要快慢结合,动静结合,轻重结合,这对于整幅作品所反映出的风格、节奏都有极为密切的关系。同时,行草书的创作,还应注重连续书写的训练。注意运笔的发力方法,要运用手臂的力量,同时借助毛笔笔尖本身的反弹力,在书写的过程中使笔锋产生各种“锋变”。这样,对于丰富作品线条的线性、提高线质是十分有帮助的。细细分析一下其中的字组大体可以划分为两种类型:一是点画连接的字组,二是点画造型的字组。
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行书的点画用笔主要体现在笔势的变化上。可以说是在楷书笔画的基础上“添枝加叶”,增加牵丝和动势。行书的章法布局,主要依靠“气脉”贯通。亦即积点成字,积字成行,积行成篇。首尾呼应,上下衔接,左右顾盼,相互映带。从而达到自然和谐,浑然一体的效果。行书当中加楷加草都是可以的,但是不能中间忽然跳出一个篆字或隶字来,这就显得不伦不类。而某个字的某处笔划使用篆书笔法或隶书笔法却是可以的。如某个字的捺脚采用章草写法,格调上就显得高古。
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行书的一般起笔都是顺势落笔的,只有少数起笔是采用逆锋的。行书的用笔是中锋和侧锋的相互关联作用的。笔画无论方圆,以中锋为主,这是一个基本大法。然而,在写作过程中,总会有转折点,笔画不断地转折,笔锋无时无刻不向侧锋方面转化。熟练地使用中锋和侧锋是不容易的。关键是在于调峰。笔锋要能随倒随起,能侧能中,就不会有僵卧之病。所谓中锋,就是在笔的运动过程中,笔心常在点画中线上行走或万毫齐力的行笔;所谓侧锋的特点是笔尖偏于笔画之一方,铺毫用力有所偏重。
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