1723年巴赫成为莱比锡的教堂管风琴师！诚宜|天下三分|岳飞|崩殂|忠志

而享德尔则随着传统歌剧的衰落而改行创作圣乐（清唱剧），他以圣经故事为题材谱写合唱曲和交响乐曲，以反抗埃及和巴比伦奴役的犹太人来比喻英国人，其中的代表作是《弥赛亚》。对今天的人们来说，不可思议的是，巴洛克音乐的超级大师——约翰·塞巴斯蒂安·巴赫（1685-1750年）去世后不久就被人遗忘了。然而，到了19世纪，他又登上了世界音乐的舞台。今天，巴赫的作品成为节日庆典的例行项目：《马太受难曲》像复活节兔子一样与复活节密不可分；而对圣诞节来说，《圣诞祈祷》则像圣诞树一样必不可少。【 1723年巴赫成为莱比锡的教堂管风琴师！】

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巴赫出生于一个音乐世家。在成为魏玛宫廷乐师之前，他是阿思施塔特一牟罗兹的一个管风琴的乐师，在他担任克腾宫廷乐队指挥时，达到了职业生涯的顶峰。这一时期他创作了大量世界经典作品，如《勃兰登堡协奏曲》等。

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1723年巴赫成为莱比锡的教堂管风琴师，这无论在社会地位上还是在经济上都是走了下坡路：巴赫偶尔会抱怨莱比锡人贪生怕死，因为他靠在葬礼上伴奏赚钱。他在莱比锡创作了《基督受难曲》和其他以圣经故事为题材的乐曲。巴赫认为他的工作不是在创作艺术品，而属于上帝创浩世界的手工劳动的一部分。

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事实上，巴赫作曲的确有些像手工劳动。尤其是他所发明的赋格曲（赋格，源自拉丁语fugare=逃走），为其奠定了大师地位。他撰写了《赋格的艺术》一书，介绍赋格的原理：首先是单声部唱出一个主题—一通过这种方式来表达乐曲的主旋律；当这个主旋律结束之后，在另一个音高上以第二声部来演奏同一主题，同时以第一声部作为伴奏，但这时第一声部演奏的是与主体呈对比关系的旋律—对题；

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