（水磨坊是宋画中的常见景致）

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（这似乎是一处人工水产养殖场，满眼的水波纹让人手软）建筑历史学家傅熹年先生写过一篇著名的文章，专门讨论《千里江山图》里的建筑。别忘了，这是一幅山水画，建筑原本是陪衬，画得比较小。但傅先生发现，作者画得相当细致，大部分宅院可以复原出平面图。

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比如上面这处私宅，复原出的平面图大概是这样：

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发现没有？中轴线最南端临水的地方建了一座亭榭。明清私家园林经常在水边修亭榭，但很少建在中轴线上。可在《千里江山图》里，这种情况出现了三次，由此可见宋朝人的习惯不太一样。我们现在见不到完整的宋代私家园林，《千里江山图》里的例子显得格外珍贵。不过，最精绝的例子，我个人认为要数下面这个：

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这是一座深山里的寺庙，云雾笼罩，倍显清幽。你觉得寺庙的屋顶与普通民宅的屋顶有什么不同？

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傅先生发现，寺庙屋脊的两头，各多了“一点”：

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因为我使用了放大图，可能你体会不到这“一点”有多小。寺庙原本只是山水的陪衬，在画中的地位并不突出；屋顶的“一点”又是寺庙建筑上的微小细节，更是小到容易被忽视。我量了一下（我也真是闲啊），这“一点”的实际长度只有0.5到0.7毫米。这么小的点，画家为何执意要画出，不轻易漏掉？我们把“一点”放大几倍就知道了：

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（《瑞鹤图》，北宋，辽宁省博物馆藏）这“一点”其实是屋脊两端的鸱吻（鸱音吃）。鸱吻长得像一只咬住屋脊的怪兽，是一种陶制建筑构件，原本用来防止屋脊漏雨，后来演变成屋顶的装饰——请注意，不是普通民宅的装饰，而是宫殿、寺庙等高等级建筑的装饰。所以，纵观《千里江山图》，只有寺庙的屋顶多这“一点”，民宅屋顶上都没有。

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（画中出现两处寺庙，另一处在对岸，模糊不清）《清明上河图》和《千里江山图》都画得这么长，画得这么写实，绝非巧合。在外行看来，一幅画好不好，首先看“像不像”。国画诞生之初，古人也是这样看待绘画的。从魏晋到唐五代，写实风格一直是中国画的主流，至宋代达到高峰。宋徽宗认为，好画的标准之一是“物之情态、形色具（俱）若自然”。《清明上河图》和《千里江山图》都是徽宗朝的宫廷绘画，必然要画得“自然”，画得写实。另一方面，宋徽宗又是个糟糕的皇帝，政绩不佳却好大喜功，认为天下承平日久，自己有资格、有条件享受奢侈的生活。反映到艺术上，他偏爱全景式巨制，一卷展开，千里英姿，国泰民安，尽在其中，你说这画卷怎么短得了呢？

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