“女人”是电影所要浓墨重彩表现的重点，而这也是陈英雄所擅长展现的领域。本片中的女性几乎泥足于日常的琐事之中，庭院处洗浣或厅堂间忙碌，在展露着女人“母性”的一般性特点和越南传统女性婉约、温厚的地域特点之外，还兼具着不同的性格色彩。如大姐霜，敢于正视自己的情欲，她与情夫之间几乎没有其他的交流，在性爱的欲念之中，仿佛语言都是多余的；二姐卿颇有林下风气，秀外慧中，面对丈夫的出轨，仍能体面处之；小妹莲鬼马精灵，面对爱情勇于求索，并大胆求证。
这些都超越了大众对越南传统女性甚至是东方女性的普遍认知，可以想像其中必定参杂了这位法籍越南裔导演——陈英雄，以横跨东西方的视角对现代越南女性品格的重塑与希冀。那些散布于电影中窸窣的女性对话、永远湿腻的长发和嘴角娴静的微笑则是一个赋魅的过程，它将越南女性寡淡的性感和自足的神秘蒸腾而出，在世界影史上留下了一个独具魅力的影视群像。
影片最后，看似无解的情感困境最终消弭于二姐怀孕和小妹假怀孕的乌龙之中。转眼间，父亲的忌日来到，经过了家族风波之后，女人们又照常辗转于筵席的筹备之中。窗外，夏季已然来到了最高峰，蓬勃的万物无疑喻指着陈英雄对女性生命力的认可与尊崇。
若说“女人”是本片中的显性母题，那么城市更是内里的隐性命题。这里的每个人似乎都在与现代都市所带来的生活方式进行博弈，大姐夫国陶醉于对植物的拍摄，一心想要逃离都市的吵闹，在下龙湾的山青水绿之中，企图告慰自己纷杂的内心，以为在自然中重组一个家就能获得永恒的平静，殊不知家庭的另一面即是责任，无形之中又给自己增加了一重紧密的无可挣脱的捆绑，最终在远离都市的路途上他彻底失败，复归于都市。
二姐夫坚与西贡的艳丽女郎之间的关系又何尝不映射着现代人与城市之间的关系呢？他们在飞机上彼此眼神示意，在酒店里留下香艳的卡片，可这一切都基于萍水相逢，连一句你来我往的对话都没有，更何谈了解。这是十足的都市情感，刺激而短暂，女郎午夜留门，躺在床上，像等待猎物一样等待着坚的到来，完全消解了情比金坚、与子相携的古典情爱观。果然，就像情爱产生于不设防，它的消逝也正如一阵风，坚难以抵挡道德与良心的拷问，离开了女郎的房间，随即女郎便以一个十分淡然的面目关上了门。都市中的感情自由而富足，但却危险而飘渺，就像夏天的滋味一样，凌冽而暧昧。
夏天与越南印象：潮热、绿意和雨水
在陈英雄的“故国三部曲”中，越南那如画的风景和浓郁的色调已然彰显了他独特的电影风格，本片中的自然元素更是构成了电影的重要部分，“夏天”成为了揭示情欲的重要手段，颇有一些我国古诗中的起兴手法，因而整个画面含蓄而唯美，情感流泻悠长而舒缓。

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正如陈英雄在访谈中希望电影所能抵达的：“观众在观看过程中因电影语言受到感动，而不是因为故事内容受到感动。”诚然，在电影中，那随时可以倾盆的雨水正暗含着波谲云诡的情感危机，而雨后初霁的天空和干净的街道又无不昭示着豁然从容的心理世界。莲和哥哥海在每个早上醒来之后，都会随着音乐而自由摆拂。彼时，微风从窗台流入，白色的床单与布帘随风招摇，这夏日清晨的旖旎氛围融合于兄妹俩禁忌的爱恋之中，毫无奸狎之意，一种回味幽深的隽永从荧屏荡漾开来。
用温度来展现情欲的沸腾和情绪的焦灼，不仅是文学上的表现方式，如《雷雨》也是电影用来展现这一抽象情感的外显方式。影片中，女性被汗湿的长发，油光发亮的贴着头皮，牵引出一种淡淡的性感，而男性被濡湿的衬衫背心也在悄然昭示着某种内心挣扎和东方性的压抑。但本片中大量景深镜头的运用，使无限风光入画，那大片大片的绿色铺陈于整个镜头，在一定程度上缓减了影片内在的紧张性，使之形成了张弛有度，徐徐缓缓的独特节奏。这些都构成了本片明亮、葱翠而慵懒的审美特点，散发着浓郁的东南亚风情。

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