作家张一一质疑范仲淹，并写下《新岳阳楼记》，叫板《岳阳楼记》九龙|利器|乾隆|邪门|戴笠|宝剑|老年

《岳阳楼记》是宋代范仲淹的散文名篇。自宋代以后，一直有人把它拿来和王勃的《滕王阁序》论高低。但是无论结果如何，这两篇文章都是公认的古典散文杰作。

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不过，此前有一个叫张一一的“作家”，跳出来质疑《岳阳楼记》。张一一怀疑这篇文章根本不是范仲淹作品，并且认为它写得不过如此，于是自己重新撰写了一篇《新岳阳楼记》。从前“巴蜀鬼才”魏明伦写了一篇《岳阳楼新景区记》，找人树碑刻在景区前面，争议到现在尚未休止。这个张一一又是何方神圣？张一一自称与韩寒、郭敬明、唐家三少齐名。四者并称“新四大才子”，他排第一。一、张一一的《新岳阳楼记》是什么水平“作家”张一一，在前几年曾经炮轰范仲淹，骂范仲淹是“炒作大师”。张一一说：范仲淹生平从未到过岳阳，却帮好友滕子京发表了一篇《岳阳楼记》，硬生生将一个贪官“炒”成了清官。

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张一一提出一个观点：范仲淹一辈子没有去过岳阳楼，他怎么可能通过二三手的材料，写出一篇流传千古的好文章呢？因此他断言这一篇文章是滕子京所作，然后假托了范仲淹之名发表出来。因为范仲淹的名气足够大，所以《岳阳楼记》事实上是一篇“公关文章”。因为有了范仲淹的名气，文章一出，到了当年的秋天，滕子京就升官了。但是，光质疑范仲淹不是作者还不过瘾，张一一后来又自己写了一篇《新岳阳楼记》，“通篇押‘由求韵’一韵到底”，叫板范仲淹的千古名作。《新岳阳楼记》全文如下：

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范仲淹的《岳阳楼记》，融记叙、描写、抒情、议论于一体。最大的成功在于叙事手法多变，张弛有度。中间184字写江上风景，一忽而狂风骤雨，转瞬间静影沉璧。叙事手法之间自然、纯熟地游走，如神来之笔。非但如此，在结尾更留下了“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的千古名句，提升了整篇文章的思想境界。《岳阳楼记》千百年来得以和王勃《滕王阁序》相提并论的缘由，恰在于这种高超的叙事转换，以及作者本身的“思想境界”上。而张一一身为一千多年后的作家，写了这一篇“叫板”之作。开“文学的倒车”，不但没在范仲淹的基础上“大踏步上青云”，居然跑去学王勃写《滕王阁序》的方式来写岳阳楼，说他是东施效颦都是侮辱东施。因为人家东施只是底子差，但是西子捧心的动作还是学对了的。

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张一一学王勃，别手别脚，王勃只怕会给他“气活”。王勃在《滕王阁序》中虽然大量用典，但文章字字珠玑。写出了落霞孤鹜、秋水长天一般的原创佳句。反观张一一，通篇“拾人牙慧”，除像人教版小学语文一年级教材上教的那样，分“四方”、“四季”罗列了一下岳阳楼上的景观，别的乏善可陈。张一一完全不懂中国古典文学发展史，且自身毫无古文修养。他对范仲淹《岳阳楼记》的亮点，是一无所知的。怪不得脸皮这么厚，敢与前人叫板。

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拿张一一和王勃、范仲淹比，的确是非常侮辱文豪。就拿他的文章中描写、议论的水平和普通人比较，也只能算“中学二年级”水平。看完张一一大作后，我越来越怀疑这是一个假消息。像这样的也敢自称“作家”，难道不怕笑缺了看客的大牙！不过“作家”也不是一个正式的职称，只要脸皮厚，谁都可以自封。二、高考作文29分的作家拜读了张一一的大作之后，我特别好奇这个人的脸皮为什么那样厚。然后就去查了一些关于他的资料。才发现，原来这个喷范仲淹是“炒作大王”的家伙，自己也是一个“炒作大王”。