书法中的力量是从哪里来的？三个方面！名士|文坛|京城|赘婿|李白

书友提问：书法中的力量是从哪里来的？答：所谓书法的力量，无非是通过视觉观察然后造成的心理反应。从我个人书写经验来说，书法中的力量有三个方面：一是结字的张力，二是笔画的张力，三是章法的张力。一、结字的张力结字的张力又分为两种：一是内曳，二是外拓。前者的代表是欧阳询，后者的代表是颜真卿。

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欧阳询无论是楷书还是行书，他把结字相背写到了极致，最直观的就是细腰，并行的笔画永远是向背的——完全继承了王羲之的内曳，向内张力十足。颜真卿恰恰与之相反，他的作品全是外拓，篆轴气很足，他把结字相向写到了极致，最直观的就是腰粗，并行笔画永远是相向的——完全继承了“二王”的内曳，相向张力十足。

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这里并不是说其他书家没有张力，只是他们两位的代表性更强，其他书家大都将二者结合，张力不那么明显而已。二、笔画的张力笔画的张力也分为两种：一是笔画的使转，二是笔画的本身。

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米芾书法
【书法中的力量是从哪里来的？三个方面！】
="bjh-image-caption>使转是指毛笔的发力点，或横，或竖，或转折，或其他笔画。毛笔从一个角度转到另一个角度时，起笔便是发力点，代表性比较强的就是宋代米芾（见上图），无论写什么笔画，毛笔八面出锋，从字里行间就能看到书写时笔毫的弹性；笔画的本身是指独立笔画的厚度，中锋写出的有厚度，一笔下去入木三分，笔画呈现出圆柱体，或可说是三维的状态，三维在视觉效应上要远远比二维平面力度强，代表性比较强的就是篆书和草书，篆书小篆为主，草书以怀素《自叙帖》见下图）为主，钢筋铁骨，硬挺挺的。

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怀素《自叙帖》局部
="bjh-image-caption>三、章法的张力章法的张力是指字与字、行与行，前后的俯仰、上下左右的呼应。但这玩意儿需因人而异，我认为“二王”手札章法的张力很足，但有同学却认为软没有特点，不及米芾来得痛快。所以，这一项需要由书写者和观众个人来决定。

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王羲之手札
="bjh-image-caption>我始终认为，书法中的力度是通过观者视觉感受出来的，如果只看不感受，即便再好的书法也会毫无力度可言，如此而已。我的回答大家以为如何，同意我的观点吗？欢迎关注我，和我一起讨论啊！想了解更多精彩内容，快来关注