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艺如乐图，蒙古族，毕业于内蒙古大学艺术学院美术系，现为内蒙古自治区文联党组成员副主席、内蒙古艺术学院特聘教授硕士生导师、中国艺术研究院中国篆刻艺术院研究员、西泠印社社员、中国书法家协会会员、内蒙古自治区书法家协会四、五、六届副主席，国家艺术基金评审专家、全国政协“新时代中国书法篆刻传承与发展”课题组专家、内蒙古自治区草原英才突出贡献专家。
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作品多次入展由中国书法家协会、西泠印社、中国艺术研究 院主办的“兰亭奖”展，全国展、中青展、国际展。作品获全国第十届刻字艺术展优秀奖，全国篆刻艺术展铜奖，两次荣获内蒙古自治区人民政府艺术创作最高奖——萨日纳奖，荣获内蒙古自治区第七届哲学社会科学优秀成果政府奖。
作品被中国美术馆、中国书法家协会、北京民族文化宫、中国艺术研究院、西泠印社、中国印学博物馆等永久收藏。出版多部专著、作品集。
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艺如乐图先生是我多年的朋友。在我的朋友中他是姣姣者，原因是他具有敏而好学、不耻下问的天性，这为他艺术素养的不断积累、艺术潜质的开掘提供了可能。他大学毕业留校工作，任行政工作后克服了公务之繁冗，依旧痴迷于书法篆刻艺术，将有限的余暇悉数用于书法篆刻的研习、创作上，他比其他书法家付出了更多的努力。鉴此，他的艺术经历日渐丰富：参展、获奖、出版作品集……
“艺无止境”，就在不断获得成绩之时，艺如乐图先生仍然不忘谦虚地参加各种书法篆刻培训班、高级研修班，向老师、向同仁请益求教。现在他的一切成绩，依我看来，无过天道酬勤而已。因为道理很简单，人的天赋没有多大差异。
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纵观艺如乐图先生的艺术成就，大约包括了三个部分：书法、篆刻、刻字艺术。
在蒙古文书法方面，他成绩卓著。如果说，中国书法艺术是一个百花园，那么，蒙古文书法就是百花园里的奇葩！蒙古文书法艺术是中国书法史不可或缺的重要组成部分，是中华民族文化的瑰宝！
在赞颂蒙古文书法独特魅力之时，我们应该看到，由于蒙古文字具有拼音文字的特性，书写时文字的中轴线便十分严格，形若雷池，成为了书法家们创造字体空间感的巨大障碍。相比之下，汉文字却是由点、划组成的方块字，书法家在处理汉文书法作品的空间感方面，就显得游刃有余、从容不迫。
我虽然不识蒙古文字，但观艺如乐图先生的蒙古文书法作品，真切感受到他在线条与空间感方面所做出的有益的探索。其作品或结构疏阔，气概可以吞山河；或酣畅自然，貌若草原之上的行云流水；或笔力遒劲，纸上风雷丛生；或宁拙毋巧，拙稚间不失大气磅礴的民族精神；或动静有致，于挥洒间见盛世气象。
虽然蒙古文书法仍然处于不断发展提高的阶段，然而“但开风气不为师”，筚路蓝缕，荆棘满衣，我们应对艺如乐图先生具有探索性的工作表示点赞！
艺如乐图先生的汉文书法以汉隶为长，几十年临池不断。他曾致力于《礼器碑》《曹全碑》《乙瑛碑》等规范隶书的研习，后对《张迁碑》《石门颂》等雄浑朴拙且变化丰富的隶书刻石十分钟情，又从简牍帛书及《秦诏版》中吸取了更多的成分，从而形成了汉隶与简帛及秦篆相结合的隶书基调。其作品取《张迁碑》的遒劲、《礼器碑》的骨力、《曹全碑》的秀美，并将汉简的朴茂率真融入其中，把碑的法度和简牍的意味糅合在一起，既表达出了碑之静穆、简之动势，同时得到了碑的金石之气和简牍的笔情墨趣，给人一种很强的艺术感染力。
艺如乐图先生在篆刻方面也成绩斐然。篆刻因脱胎于甲骨文、金文而与书法成为姊妹艺术，但同时我们应该看到，凡是艺术都有它的规律，有着触类旁通的特性。
艺如乐图先生因学习蒙古文篆刻有年，转而进军汉文篆刻并且取得可喜成绩，可以说水到渠成、顺理成章。他的篆刻已经跨越了文字的壁垒，突破了书写材料的限制，将对书法艺术的理解形诸金石，将绘画艺术融汇到方寸之间（若肖形印和肖像印），这些都是艺术形式的迁延、转换、拓展。倘若没有根脚地骤然“转身”，何以游刃有余呢？同样由于他有绘画的功底，所以治肖像印便驾轻就熟，信手以成，神形兼备。
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