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年画博物馆里各式各样的年画。新京报采访人员 王颖 摄
近千年的演变发展，木版年画积累了无数题材，比如十二生肖，每一种都有许多不同的样子，还有常销的九九消寒图、打春牛、灶王龛等。在这些题材中，老虎、狮子、花瓶最受欢迎，武强俗语说“老虎狮子大花瓶，吃遍天下不怕穷”，正是市场留下的记忆。
除了这些传统的经典样式，在不同的时代，手艺人们也在不断创造新的题材。陈贺芝介绍，在1946年，武强年画艺人带头成立了“冀中年画研究社”，创作了很多新的史诗题材。改革开放后，手艺人们也在不断创作新题材。
韩金刚就是一位喜欢创作新题材的木版年画创作者。最让韩金刚得意的，是他几年前创作的赵州桥图，也是他做过最大的一块版，长两米多。为了那块版，他花了半年多的时间构图，然后又用了8个多月刻成了版。如今，这套版已经被人收藏，他手里留下的，只有少数印出来的画卷。

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韩金刚在制作木版版画。新京报采访人员 王颖 摄
题材在更新，技术也不断迭代，比如多色套印的技术。年画上的颜色是丰富多样的，最少也有三四种，如何用固定的雕版，印出丰富的色彩？
一代代的手艺人们，创造了套色印刷的技术。一幅完整的画，在刻版人的手里，被分解成不同的颜色，每一种颜色单独刻一块版，最终分解成多块不同的版，拓印时，同一张纸，在不同版上拓印，一幅多彩的年画，就会逐渐成型。

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韩金刚创作版画的工具。新京报采访人员 王颖 摄
马习钦的工作室里，层层叠叠摞着数百块刻好的版，这些版或者三个一套，或者五六个一套，每一套，都是一幅独特的年画。
即便如此，他的大部分时间，也还在雕刻新版，有些老版用久了不能用了，有些被收藏家买走了。刻版40多年，他留下的只有极少的一部分。
越走越远也越卖越少
年画装点了中国人的年味儿，但在工业时代，传统的木版年画正经历着最严峻的考验。
事实上，马习钦在刚刚入行的时候，木版年画面临的挑战就开始了。马习钦16岁入行，为了学一门吃饭的手艺，进入一家公私合营时成立的画厂，学习木版年画的制作，也是在那时，厂里引进了第一台油印机，木版年画的活儿一下子就少了。

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马习钦正在制作木版，他16岁就入行了。新京报采访人员 王颖 摄
在此后的很多年里，木版年画越来越多地被印刷品替代，几乎面临传承中断的局面。一直到1985年，武强县成立年画博物馆，那些老木版才被保留下来，少部分老艺人，也有了生存之地。
马习钦还记得，他师父那一辈，会刻版的还有十多个人，但到了他这一辈，只剩下他自己了。以前这门技术，养活了武强县许许多多的手艺人，后来，能养活的人越来越少了。
幸好，随着国家对非物质文化遗产的重视和保护，传统的木版年画得到了支持，马习钦的19个弟子中，也有不少依然留在了这个行业。

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年画博物馆里，正在制作木版的手工艺人。新京报采访人员 王颖 摄
比如辛艳君，辛艳君是马习钦的弟子中，唯一以制作木版年画为生的女性。她喜欢复原古代的技艺，曾经花费巨大的精力，复原了古代的植物颜料。很多材料都是从中药铺买的，非常贵，还有的北方已经不再生长，要到南方买。
现在的木版年画拓印，基本上都在使用更便宜、也更方便的广告色、水彩颜料等，辛艳君复原了植物颜料，但也仅仅是保存一份更详细的资料而已。

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辛艳君正在制作老虎年画。新京报采访人员 王颖 摄
她还在尝试复原老版的年画，就在前不久，她想起一幅虎的年画，却找不到相应的木版和图案了，最终在年画博物馆找到了一幅旧版。照着旧版，一点点复原。甚至连旧版磨损的地方，也原样保留了下来。
“有些东西没了，就再也找不到了，所以趁着还能复原，就多复原一点儿。” 辛艳君说。

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武强木版年画。新京报采访人员 王颖 摄
其实这些年里，武强木版年画已经走过了很多地方，甚至在国外展览、获奖。但不可否认的是，年画的销量并没有太大的起色，马习钦现在每年只能卖出两三万张木版年画，以前一年可以卖出20万张。辛艳君的网店里，每个月也只有很少的成交量。

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