简说说江南水乡民居的特点_生活广记

江南水乡民居在单体上以木构一、二层厅堂式的住宅为多，为适应江南的气候特点，住宅布局多穿堂、天井、院落。构造为瓦顶、空斗墙、观音兜山脊或马头墙，形成高低错落、粉墙黛瓦、庭院深邃的建筑群体风貌。水乡多河的环境出现了水巷，小桥，驳岸，踏渡，码头、石板路、水墙门、过街楼等等富有水乡特色的建筑小品，组成了一整套的水乡居住环境。
砖雕门楼这是做在前后进腰门上的，是纯粹装饰性的特征构件，明代的门楼较为简朴，清代雕花较为繁琐，这些门楼上都题有匾额。
墙水乡民居以木结构为主，因而墙具有重要的防火功能，一般山墙皆高出屋面，做成梯阶式或平头高墙，称"封火墙"或"女儿墙" 。墙可分实砌和空斗两种，或下为实上为空的混合式。墙基常用条石，石灰粉刷，当用作装饰性墙面时，就用清水磨砖贴面，既简朴又表现出主人的殷实。
地面院宅内露天的地面(如天井)用石板条铺，块铺，裂纹石块或鹅卵石铺砌，也有用砖铺。室内地面都用砖。江南多雨，地下水位浅，室内易潮湿，一般先用石灰夯实，其上铺砂，砂上铺砖，以避潮气，居室的房内则用木地板。
轩是室内天花，实际上是使屋顶增加-一个空气保温层。大宅、中宅的轩有的装饰考究，木雕精良，有各种做法如船篷轩，鹤顶轩，花篮轩等。
屋顶与山墙屋顶铺青瓦，整个坡屋顶成向内微曲的屋面，有利于屋面排水，屋脊的做法花样很多，普通小型民居只用瓦竖砌，两头做简单纹饰。大，中型民居的主要厅堂脊头有做成龙，鸡等花饰。普通山墙为硬山式不出屋顶，厅堂等重要建筑的山墙用出屋顶的屏风墙，随着房屋进深的大小，有一山、三山和五山屏风墙的不同。
江南水乡民居总的面貌是：平房楼房相掺，山墙各式各样，形成小巷和水巷驳岸上那种高低起伏，错落有致的景观，建筑造型轻巧简洁，虚实有致，色彩淡雅，因地制宜，临河贴水，空间轮廓柔和而富有美感。因此，常被人称之为“粉墙黛瓦”、“小桥流水人家” 。
吴越文化·吴越自然、人文交融的天堂式景观·人工雕琢极机巧
江南人特别追求精神享受，尤其是那些有钱有势的人，空闲之余，追求一种悠闲情调。江南的自然景观实在太美，美得使人心醉。但这种美只在风景区才有，在人们居住的繁华都市里却没有。有钱的人想在都市里也能每天欣赏到大自然的美。于是，别出心裁，将大自然的美景缩微搬到家里来。于是在宅后或宅旁，修起了一座座园林。园中有玲珑曲折的小桥、潺潺的流水、俏丽的山石、葱葱的花木、多姿的亭台楼阁、雕梁画栋的殿堂，这便是江南的私家园林。
中国园林的历史很悠久，起码从殷周开始已有建造。最早的园林多为皇家园林。江南私人园林始于东晋。顾辟疆开创了江南私家园林建筑的先河。此外，兰亭、小隐山等名园也建于此时。南来的文人墨客、官员、商人越多，园林建筑便越盛。到了明清，随着江南越来越繁荣，园林建筑之风达到顶峰，当时，不仅大户人家广修园林，越修越精，中小户人家只要条件允许，也往往凿池叠山、种花植草、构筑小型庭院。现在所见江南诸园林，多为明清以来所建。
明清时期，不仅有许多名园，而且有关于园林设计原则、艺术技巧和建造经验的专著。这便是明末吴江人计成所写的《园治》一书。计成能诗善画，他以画意筑园，对造园艺术中的指导思想及布局等均作了系统阐述。《园治》共三卷，插图二百余幅，共万余字。第一卷为“兴造论”、“园说”，是造园总论;“相地”、“屋宇”、“装折”，讲园林的立基和各种建筑单体的形式。第二卷讲栏杆及其形式。第三卷讲门窗、墙垣、铺地、叠山、选石、借景等。《园治》一书是园林艺术中的珍贵文献，它不仅反映了当时的园林面貌和造园艺术水平，而且对以后的造园也有极大的指导意义。
据有关记载，南宋以后，江南私家园林主要集中在湖、杭、扬、苏四州。在四州中，又以苏州为最，据载有一百七十多处，即便幸存至今者，也有十多处，仍居全国之首，故有诗曰：“江南园林甲天下，苏州园林甲江南。”
江南园林多是私家园林，所以，其艺术风格，因园主身份、地位、学识等不同而有所不同。譬如，文人墨客造园讲究幽雅质朴，官僚地主追求豪盛，暴发商人炫耀华丽。总的说来，私家园林有别于寺观园林的肃穆、皇家园林的雍荣华贵，也有别于北方私家园林那种粗犷感，而具有典型的江南艺术风格，呈现出秀丽、幽雅、细腻、小巧的特点。具体说来，江南园林，尤其是苏州的园林，有几点值得注意：
第一，利用自然，顺应自然。园林建筑最忌平铺、一览无余，主张采用不规则平面，辽阔疏朗与紧凑迂回相结合，使之曲折而富有变化感。如五代吴越国的广陵王钱元璙在苏州建南园时，即“酾流为沼，积土为山，岛屿峰峦” ，构思十分奇巧。甚至特意选择地势高低不平之处，构建园林，如拙政园。拙政园原地是一片积水弥漫的洼地，当年的规划者便因地制宜，稍加浚治，即成池塘。然后环池植树，临水构屋，建成一个以水为主的风景园。
第二，多方景胜，咫尺山林。园林多在城内或城乡结合部，一般面积不大，空间有限，但苏州的园林风景却能给人以无限的感觉。例如环秀山庄的山比怡园?。??从幸恢制?瓢蹴绲母芯?。又如网师园的水只有怡园的二分之一，但因水面集中，亭阁低凌水面，加之沿池崖叠石，形成的洞穴，使池面有水广波延与源头不尽之意。这里的关键是造景与借景的灵活运用。“园必隔，水必曲”，是为造园之法。江南园林惯用长廓和粉墙花窗来分隔园景，但又隔而不断，相互掩映，虚实相间，内外呼应。借景是借园外之境，这是一种小中见大的空间处理手法。计成《园治》称“夫借景，林园之最重要者也，如远借、邻借、仰借、俯借、应时而借” 。透过漏窗看景色，具有探幽之趣，使园林显得有纵深感，变幻无穷。
第三，曲径通幽，手法含蓄。园林艺术妙在含蓄。每当你进入园门后，面对山石参差、藤萝掩映、长廊曲折、园中有园的景致，不免有一种“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的感觉。如苏州的留园，就包含了许多绝妙的含蓄艺术手法。它的入口处是一条狭窄的走廓，将全园分割成几个小小的庭院，透过走廓上一排排花色各异的漏窗，隐约可见园中部的池、台、亭、榭，使景物不致一览无余，而是若隐若现，游人可望而不可及。穿过山房，步入近水凉台，但见周围山石峻峭，高低错落，远望迂迥曲折，仿佛深不见底，步移景迁，使人留恋不已。
第四，借景抒情，启迪游人。江南园林不仅有“画意” ，更有“诗情” 。造园者十分重视借助名家的题额、对联、诗词题咏等文学手段，启发游客的想象力，深化人们对景色的理解。如上海豫园以“静观”匾额引导游人欣赏厅前假山景色。苏州环秀山庄有一小室，前有小池、后叠假山，则题曰：“半潭秋水一房山。”拙政园有“留听”匾额，源于李义山诗句“留得残荷听雨声” 。阁临荷池，如此题名，使风景更富诗意。题诗要恰到好处，须少而精，否则便过滥，反而有损整体美。
江南园林是由建筑、山水、花木等组合而成的综合艺术品。它的基本景物是水、石、亭、阁、树、花、草。造园之法中，最基本的一条是叠山理水。水是园林的血脉，山是园林的骨骼，江南园林之美，得益于江南的山山水水。江南人治园时，充分利用了池，或泉水飞瀑，或滴水涓流，或河流溪涧，左右逢源，或岸曲水回，似分似连。水给园林以无限的生机。叠石之风由来已久。江南没有无石之园。石有多种多样的石。最好的是太湖石。太湖石由浪激而成，多孔穴，光莹，形状多异，如人、兽、禽鸟。自然太湖石难求，便多仿制。名石一般要具有透(玲珑剔透)、皱(有波折、有层次、有变化)、瘦(挺拔清秀)、漏(漏空) 。留园的冠云峰即具备此四条，故被誉为江南名石。此外，讲究配置植物、房屋。
江南名园很多，苏州有拙政园、沧浪亭、狮子林、留园、怡园、网师园，南京有瞻园，无锡有寄畅园、蠡园，扬州有个园，上海有豫园，绍兴有沈园等。其中最有代表性的是拙政园。
拙政园位于苏州娄、齐两城门间的东北街，为住宅的一部分。传说曾是唐代诗人陆龟蒙的故宅。拙政园是明中叶嘉靖初御史王献臣利用元代大弘寺部分基地建成。名字取自晋潘岳《闲居赋》“此亦拙者之为政也”句。后几易其主，甚至西园在同治间被张履谦割去，易名“补园” 。拙政园面积约六十余亩，分东、中、西三个部分。东园为明侍郎王心一“归田园”旧址。具有明快开朗之胜，松冈、山岛、竹坞、曲水之趣。西园为张氏“补园”，其结构布局，于花木水石之外，厅堂亭榭密集，装饰华丽。中园是拙政园的主体部分和精华所在，中国的中心景物是远香堂，此外一切围绕远香堂布设。拙政园的入口原设在中部。进门有一座假山挡?。?类似屏障。绕过假山，即为远香堂，堂面水池，环境开阔，给人一种豁然开朗之感。这种欲扬先抑的手法，人称“抑景” 。远香堂位于全园中心，是赏园的地方。拙政园的特点是多水，这是一个以水为主的风景区。其构思完全从山水风景画而来。园内山水明秀，厅榭精美，池广树茂，景色耐人寻味，充满了诗情画意。“一梦红楼两百秋，大观园址费寻求”，拙政园可以说是世上的“大观园” 。
【简说说江南水乡民居的特点】
清代康乾以来，随着皇帝的屡次南巡，江南园林的艺术风格也融入到了北方园林之中。皇家园林圆明园、避暑山庄、颐和园、多有江南园林的影子。可以说，江南园林的艺术风格代表了中国园林的特色。

简 说说江南水乡民居的特点

简说说江南水乡民居的特点