蝶恋花_生活广记

蝶恋花
作者：晏殊
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？
作品注释
⑴槛（kan3）：栏杆。
⑵罗幕：丝罗的帷幕，富贵人家所用。
⑶不谙（ān）：不了解，没有经验。谙：熟悉，精通。
离恨苦：苏教版语文书作“离别苦”
⑷朱户：犹言朱门，指大户人家。
⑸凋：衰落。碧树：绿树。
⑹彩笺：彩色的信笺。尺素：书信的代称。古人写信用素绢，通常长约一尺，故称尺素，语出《古诗十九首》“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书” 。
作品译文
清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露似乎是饮泣的露珠。罗幕之间透露着缕缕轻寒，一双燕子飞去。明月不明白离恨之苦，斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。
昨天夜里西风凋零绿树。我独自登上高楼，望尽那消失在天涯的道路。想给我的心上人寄一封信。但是高山连绵，碧水无?。?植恢?牢业男纳先嗽诤未?。
关于蝶恋花的优美诗句　《蝶恋花》是词牌名，出自唐教坊曲，本采用于梁简文帝：“翻阶蛱蝶恋花情”为名，分上下两阕，共六十个字。晏殊蝶恋花古诗有哪些？下面我给大家提供相关的内容，欢迎阅读！
古诗原文
槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。
鉴赏
婉约派词人许多伤离怀远之作中，这是一首颇负盛名的词。它不仅具有情致深婉的共同特点，而且具有一般婉约词少见的寥阔高远的特色。它不离婉约词，却又某些方面超越了婉约词。
起句“槛菊愁烟兰泣露”，写秋晓庭圃中的景物。菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎脉脉含愁；兰花上沾有露珠，看起来又像默默饮泣。兰和菊本就含有某种象喻色彩（象喻品格的幽洁），这里用“愁烟”“泣露”将它们人格化，将主观感情移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁。“愁”“泣”二字，刻画痕迹较显，与大晏词珠圆玉润的语言风格有所不同，但借外物抒写心情、渲染气氛、塑造主人公形象方面自有其作用。
次句“罗幕轻寒，燕子双飞去”，写新秋清晨，罗幕之间荡漾着一缕轻寒，燕子双双穿过帘幕飞走了。
这两种现象之间本不一定存联系，但充满哀愁、对节候特别敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因为不耐罗幕轻寒而飞去。这里，与其说是写燕子的感觉，不如说是写帘幕中人的感受，而且不只是生理上感到初秋的轻寒，而且心理上也荡漾着因孤孑凄凄而引起的寒意。燕的双飞，更反托出人的孤独。这两句纯写客观物象，表情非常微婉含蓄。接下来两句“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”，从今晨回溯昨夜，明点“离恨” ，情感也从隐微转为强烈。明月本是无知的自然物，它不了解离恨之苦，而只顾光照朱户，原很自然；既如此，似乎不应怨恨它，但却偏要怨。这种仿佛是无理的埋怨，却有力地表现了女主人公离恨的煎熬中对月彻夜无眠的情景和外界事物所引起的怅触。
“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”过片承上“到晓”，折回写今晨登高望远。“独上”应上“离恨”，反照“双飞”，而“望尽天涯”正从一夜无眠生出，脉理细密。“西风凋碧树”，不仅是登楼即目所见，而且包含有昨夜通宵不寐卧听西风落叶的回忆。碧树因一夜西风而尽凋，足见西风之劲厉肃杀，“凋”字正传出这一自然界的显著变化给予主人公的强烈感受。景既萧索，人又孤独，几乎言尽的'情况下，作者又出人意料地展现出一片无限广远寥廓的境界：“独上高楼，望尽天涯路。”这里固然有凭高望远的苍茫之感，也有不见所思的空虚怅惘，但这所向空阔、毫无窒碍的境界却又给主人公一种精神上的满足，使其从狭小的帘幕庭院的忧伤愁闷转向对广远境界的骋望，这是从“望尽”一词中可以体味出来的。这三句尽管包含望而不见的伤离意绪，但感情是悲壮的，没有纤柔颓靡的气息；语言也洗净铅华，纯用白描。这三句是此词中流传千古的佳句。
高楼骋望，不见所思，因而想到音书寄远：“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！”彩笺，这里指题诗的诗笺；尺素，指书信。两句一纵一收，将主人公音书寄远的强烈愿望与音书无寄的可悲现实对照起来写，更加突出了“满目山河空念远”的悲慨，词也就这渺茫无着落的怅惘中结束。“山长水阔”和“望尽天涯”相应，再一次展示了令人神往的境界，而“知何处”的慨叹则更增加摇曳不尽的情致。
1.关于蝶恋花的优美语句遥夜亭皋闲信步。
【蝶恋花】
才过清明，渐觉伤春暮。数点雨声风约住。
朦胧淡月云来去。桃杏依稀香暗渡。
谁在秋千，笑里轻轻语。一寸相思千万绪。
人间没个安排处。释义：夜间在亭台上踱着步子，不知道为何清明刚过，便已经感觉到了春天逝去的气息。
夜里飘来零零落落的几点雨滴，月亮在云朵的环绕下，散发着朦胧的光泽。桃花、杏花在暗夜的空气中散发着幽香，不知道在园内荡着秋千，轻声说笑的女子是谁？对她千万般思念，在辽阔的天地里，竟无一处可以安排“我”的相思愁绪。
花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。释义：春天将?。?倩ǖ蛄? ，杏树上已经长出了青涩的果实。
燕子飞过天空，清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，但不要担心，到处都可见茂盛的芳草。
围墙里面，有一位少女正在荡秋千，少女发出动听的笑声，墙外的行人都可听见。慢慢地，围墙里边的笑声就听不见了，行人惘然若失，仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处。
楼高不见章台路。雨横风狂三月暮。
门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
释义：庭院深深，不知有多深？杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知有多少层。豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方，她登楼向远处望去，却看不见那通向章台的大路。
春已至暮，三月的雨伴随着狂风大作，再是重门将黄昏景色掩闭，也无法留住春意。泪眼汪汪问落花可知道我的心意，落花默默不语，纷乱的，零零落落一点一点飞到秋千外。
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。
释义：清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露似乎是饮泣的露珠。罗幕之间透露着缕缕轻寒，一双燕子飞去。
明月不明白离别之苦，斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。昨天夜里西风惨烈，凋零了绿树。
我独自登上高楼，望尽那消失在天涯的道路。想给我的心上人寄一封信。
但是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。今古河山无定据。
画角声中，牧马频来去。满目荒凉谁可语？西风吹老丹枫树。
从前幽怨应无数。铁马金戈，青冢黄昏路。
一往情深深几许？深山夕照深秋雨。释义：从古至今江山兴亡都无定数，眼前仿佛战角吹响烽烟滚滚战马驰骋来来去去，黄沙遮日满目荒凉谁可同语？只有萧瑟的西凤吹拂着枯老鲜红的枫树。
从前愁苦凄滚的往事无穷无?。?铁马金戈南征北战，最终只剩日落黄昏青草掩藏着坟墓。满腹幽情情深几许，夕阳照射深山飘洒着潇潇秋雨。
暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。
释义：暖暖的雨，暖暖的风，送走了些许冬天的寒意。柳叶长出了，梅花怒放了，春天已经来了。
端庄的**，也被这春意撩拨起了愁怀。爱侣不在身边，又能和谁把酒论诗呢？**的泪水流下脸颊，弄残了搽在她脸上的香粉。
**试穿金丝缝成的夹衫，但心思全不在衣服上面。她无情无绪的斜靠在枕头上，把她头上的钗儿压坏了，她也茫然不顾。
她孤单的愁思太浓，又怎能做得好梦？惟有在深夜里呵，手弄着灯花，心里想着爱侣。辛苦最怜天上月，一昔如环，昔昔都成玦。
若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。
唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。释义：最辛苦和最让人怜爱的是天上的明月，它在一月之中只有一夜是像玉环一样的满月，其它时候都像是不完整的玉玦。
如果能像月轮那样终身皎洁，我会放弃自身像冰雪般的清凉为你发热。无奈的是人的尘缘容易结束，燕子还是那样，轻盈的踏上帘钩。
我在秋日，面对你的坟茔，高歌一曲，然而愁绪丝毫没有削减。我是多么希望能和你像春天里双飞双宿的蝴蝶那样在草丛里嬉戏啊。
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
释义：我伫立在高楼上，细细春风迎面吹来，极目远望，不尽的愁思，黯黯然弥漫天际。夕阳斜照，草色蒙蒙，谁能理解我默默凭倚栏杆的心意？本想尽情放纵喝个一醉方休。
当在歌声中举起酒杯时，才感到勉强求乐反而毫无兴味。我日渐消瘦也不觉得懊悔，为了你我情愿一身憔悴。
阅尽天涯离别苦，不道归来，零落花如许。花底相看无一语，绿窗春与天俱莫。
待把相思灯下诉，一缕新欢，旧恨千千缕。最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。
释义：行遍天涯，看尽人情。想不到重回故地时，故人已如花飘零。
忆当时与她花下别离，相对无言，只有离愁别绪噎胸间，现在只剩绿窗青天如故，却已非当时风景了。想在这萤萤孤灯下细诉相思，新人如玉好，旧人无奈向谁边？早知道这世间美。
2.描写“蝶恋花”的诗句有哪些仅8句，如下：
1. 墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。—《蝶恋花》苏轼
2. 欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。——《蝶恋花》晏几道
3. 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——《蝶恋花》柳永
4. 眼底风光留不?。?和暖和香，又上雕鞍去。欲倩烟丝遮别路，垂杨那是相思树。——《蝶恋花》纳兰性德
5. 无奈钟情容易绝﹐ 燕子依然 ﹐ 软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇﹐ 春从认取双栖蝶。—《蝶恋花》纳兰性德
6. 绿满山川闻杜宇，便做无情，莫也愁人苦。把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。——《蝶恋花》朱淑真
7. 槛菊愁烟兰泣露﹐ 罗幕轻寒﹐ 燕子双飞去。明月不谙离恨苦﹐斜光到晓穿朱户。——《蝶恋花》晏殊
8. 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。——《蝶恋花》欧阳修
蝶恋花，是中国词牌的名称，分上下两阕，共六十个字，一般用来填写多愁善感和缠绵悱恻的内容。自宋代以来，产生了不少以《蝶恋花》为词牌的优美词章，像宋代柳永、苏轼、晏殊等人的《蝶恋花》，都是历代经久不衰的绝唱。原词：中仄中平平仄仄。谁道闲情抛掷久？中仄平平，中仄平平仄。每到春来，惆怅还依旧。中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。中仄中平平仄仄。河畔青芜堤上柳。中仄平平，中仄平平仄。为问新愁，何事年年有？中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。独立小桥风满袖，平林新月人归后。
3.关于蝶恋花的句子五代·李煜《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》
遥夜亭皋闲信步，
乍过清明，
渐觉伤春暮。
数点雨声风约?。?
朦胧澹月云来去。
桃李依依春暗度，
谁在秋千，
笑里轻轻语。
一片芳心千万绪，
人间没个安排处。
五代·冯延巳《蝶恋花·窗外寒鸡天欲曙》
窗外寒鸡天欲曙，
香印成灰，
坐起浑无绪。
庭际高梧凝宿雾，
卷帘双鹊惊飞去。
屏上罗衣闲绣缕，
一饷关情，
忆遍江南路。
夜夜梦魂休谩语，
已知前事无寻处。
毛泽东《蝶恋花·答李淑一》
我失骄杨君失柳，
杨柳轻飏直上重霄九。
问讯吴刚何所有，
吴刚捧出桂花酒。
寂寞嫦娥舒广袖，
万里长空且为忠魂舞。
忽报人间曾伏虎，
泪飞顿作倾盆雨
宋·苏轼《蝶恋花·昨夜秋风来万里》
宋·苏轼《蝶恋花·花褪残红青杏小》
宋·苏轼《蝶恋花·蝶懒莺慵春过半》
宋·苏轼《蝶恋花·密州上元》
宋·欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》
宋·欧阳修《蝶恋花·画阁归来春又晚》
宋·柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》
宋·晏几道《蝶恋花·初捻霜纨生怅望》
宋·晏几道《蝶恋花·醉别西楼醒不记》
宋·张先《蝶恋花·移得绿杨栽后院》
宋·晏殊《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》
宋·晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
宋·朱淑真《蝶恋花·送春》
宋·周邦彦《蝶恋花·月皎惊乌栖不定》
宋·贺铸《蝶恋花·几许伤春春复暮》
宋·辛弃疾《蝶恋花·何物能令公怒喜》
宋·李清照《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》
宋·米芾《蝶恋花·千古涟漪清绝地》
宋·王诜《蝶恋花·小雨初晴回晚照》
清·纳兰性德《蝶恋花·出塞》
清·纳兰性德《蝶恋花·辛苦最怜天上月》
清·王国维《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》[2]
清·吴敬梓《蝶恋花·儒林外史楔子》
吴光辉《蝶恋花·宁大晚秋》
4.蝶恋花经典句子蝶恋花经典句子
笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。苏轼
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。欧阳修
风月无情人暗换，旧游如梦空肠断。欧阳修
红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。晏几道
浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。晏殊
恼乱横波秋一寸。斜阳只与黄昏近。赵令畤
醉里插花花莫笑，可怜春似人将老。李清照
坐到黄昏人悄悄。更应添得朱颜老。王诜
一往情深深几许。深山夕照深秋雨。纳兰性德
5.关于“蝶恋花”的古诗词蝶恋花周邦彦月皎惊乌栖不定，更漏将阑，辘轳牵金井。
唤起两眸清炯炯，泪花落枕红绵冷。执手霜风吹鬓影，去意徊徨，别语愁难听。
楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应。品评此首纯写离情，所以题曰： “ 早行 ”。
这很易使人联想到温庭筠的《商山早行》。出现在词中的是行者在秋季晨风中离家时那种难舍难分的情景。
篇中没有感情的直抒，各句之间也很少有连结性词语，所以，词中的离情主要是靠各句所描绘的不同画面，靠人物的表情、动作和演出来完成的。上片写别前。
开篇三句自成一段。“ 月皎惊乌栖不定 ” 写的是深夜，月光分外明亮，巢中的乌鸦误以为天明，故而飞叫不定。
这是从视觉与听觉两方的感受概括出来的，暗示行者整夜不曾合眼。“ 更漏将阑，辘轳牵金井 ” 两句，点明将晓。
这是从听觉方面来写的。更漏中的水滴已经快要滴?。?夜色将阑。
同时远处传来辘轳的转动声，吊桶撞击着井口声，已经有人起早汲水了。这三句表现出由深夜到将晓这一时间的进程。
“ 唤起 ” 两句另是一段，转写女方的悲伤。“ 唤起 ” 的施动者是谁？这女人由谁唤起？过去有两种解释，一种认为是行者，“ 知天已晓，唤起所别之人 ” ；一种认为 “ 闻乌惊漏残、辘轳声响而惊醒泪落。
”“ 唤起 ” ，既是前三句不同声响造成的后果，同时又是时间演变的必然进程：离别的时刻来到了。所以，就全篇来看，似以后一种解释为佳。
如解释为行者把女方 “ 唤起 ”，则自然要冲淡这首词所表出的那种离情的深刻性。“ 两眸清炯炯 ”，也非睡足后的精神焕发，而是离别时的情绪紧张与全神贯注。
联系下句 “ 泪花落枕红绵冷 ”，可见这双眼睛已被泪水洗过，“ 唤起 ” 之后，仍带有泪花，故一望而 “ 清 ”，再望而 “ 炯炯 ” 有神。同时，这一句还暗中交待出这位女子的美丽，烘托出伤别的气氛。
“ 冷 ” 字还暗出这位女子同样一夜不曾合眼，泪水早已把枕芯湿透，连 “ 红绵 ” 都感到心寒意冷了。王世贞在《艺苑危言》中说这两句： “ 其形容睡起之妙，真能动人。
”下片写别时、别后。前三句写别时依依难舍之状，曲折传神。
“ 执手 ”，分别时双方的手相互紧握。“ 霜风吹鬓影 ” ，是行者饱看女方，刻印下别前最深刻的印象：鬓发在秋季晨风中微微卷动。
“ 去意徊徨，别语愁难听 ” 二句，看似写情，实则是写动作。“ 徊徨 ”，也就是徘徊。
作者几度要走，却又几度转回来，相互倾吐离别的话语。这话语满是离愁。
“ 难听 ” 不是不好听，而是令人心碎，难以忍听。终篇两句写别后景象，又是一段。
这两句写行者远去，但还恋恋不舍地回头遥望女子居住的高楼，然而这高楼已隐入地平线下去了，眼中只见斗柄横斜，天色放亮，寒露袭人，鸡声四起，更社出旅途的寂寞。人，也越走越远了。
沈义父在《乐府指迷》中说： “ 结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。如真清之 ‘ 断肠院落，一廉风絮。
' 又 ‘ 掩重关、偏城钟鼓 ' 之类是也。” 其实，“ 楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应 ” 也是 “ 以景结情 ” 的成功的妙句。
如上所述，本词最显著的特点是全篇句句均由不同的画面组成，并配合以不同的声响。正是这一连串的画面与音响的完美组合，才充分表现出难舍难分的离情别绪，形象地体现出时间的推移、场景的变换、人物的表情与动作的贯串。
词中还特别注意撷取某些具有特征性的事物来精心刻画，如 “ 惊乌 ” 、“ 更漏 ” 、“ 辘轳 ” 、“ 霜风 ” 、“ 鬓影 ” 、“ 斗柄 ” 、“ 鸡鸣 ” 等等。与此同时，作者还特别着意于某些动词与形容词的提炼，如 “ 栖不定 ” 的 “ 栖 ” 字，“ 牵金井 ” 的 “ 牵 ” 字，“ 唤起 ” 的 “ 唤 ” 字，还有 “ 吹 ” 、“ 清 ” 、“ 冷 ” 等等，这一系列手法综合起来，不仅增强了词的表现力，而且还烘托出浓厚的时代气息与环境氛围，使读者有身临其境之真实感。
强焕说周词 “ 抚写物态，曲尽其妙 ” ；王国维说他 “ 言情体物，穷极工巧 ”，这些，都是有得之言，切中要害。蝶恋花李清照暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。
酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。
独抱浓愁无好梦，夜阑犹翦灯花弄。蝶恋花昌乐馆寄姊妹李清照泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。
人道山长水又断，潇潇微雨闻孤馆。惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅，好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。
蝶恋花上巳召亲族李清照永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道。为报今年春色好，花光月影宜相照。
随意杯盘虽草草，酒美梅酸，恰称人怀抱。醉里插花花莫笑，可怜人似春将老。
6.描写“蝶恋花”的诗句有哪些仅8句，如下：墙里秋千墙外道。
墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
—《蝶恋花》苏轼欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。
——《蝶恋花》晏几道拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
——《蝶恋花》柳永眼底风光留不?。?和暖和香，又上雕鞍去。欲倩烟丝遮别路，垂杨那是相思树。
——《蝶恋花》纳兰性德无奈钟情容易绝﹐ 燕子依然 ﹐ 软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇﹐ 春从认取双栖蝶。
—《蝶恋花》纳兰性德绿满山川闻杜宇，便做无情，莫也愁人苦。把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。
——《蝶恋花》朱淑真槛菊愁烟兰泣露﹐ 罗幕轻寒﹐ 燕子双飞去。明月不谙离恨苦﹐斜光到晓穿朱户。
——《蝶恋花》晏殊庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
——《蝶恋花》欧阳修蝶恋花，是中国词牌的名称，分上下两阕，共六十个字，一般用来填写多愁善感和缠绵悱恻的内容。自宋代以来，产生了不少以《蝶恋花》为词牌的优美词章，像宋代柳永、苏轼、晏殊等人的《蝶恋花》，都是历代经久不衰的绝唱。
原词：中仄中平平仄仄。谁道闲情抛掷久？中仄平平，中仄平平仄。
每到春来，惆怅还依旧。中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。
日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。中仄中平平仄仄。
河畔青芜堤上柳。中仄平平，中仄平平仄。
为问新愁，何事年年有？中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。独立小桥风满袖，平林新月人归后。
7.关于“蝶恋花”的古诗词蝶恋花周邦彦月皎惊乌栖不定，更漏将阑，辘轳牵金井。
唤起两眸清炯炯，泪花落枕红绵冷。执手霜风吹鬓影，去意徊徨，别语愁难听。
楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应。品评此首纯写离情，所以题曰： “ 早行 ”。
这很易使人联想到温庭筠的《商山早行》。出现在词中的是行者在秋季晨风中离家时那种难舍难分的情景。
篇中没有感情的直抒，各句之间也很少有连结性词语，所以，词中的离情主要是靠各句所描绘的不同画面，靠人物的表情、动作和演出来完成的。上片写别前。
开篇三句自成一段。“ 月皎惊乌栖不定 ” 写的是深夜，月光分外明亮，巢中的乌鸦误以为天明，故而飞叫不定。
这是从视觉与听觉两方的感受概括出来的，暗示行者整夜不曾合眼。“ 更漏将阑，辘轳牵金井 ” 两句，点明将晓。
这是从听觉方面来写的。更漏中的水滴已经快要滴?。?股???。
同时远处传来辘轳的转动声，吊桶撞击着井口声，已经有人起早汲水了。这三句表现出由深夜到将晓这一时间的进程。
“ 唤起 ” 两句另是一段，转写女方的悲伤。“ 唤起 ” 的施动者是谁？这女人由谁唤起？过去有两种解释，一种认为是行者， “ 知天已晓，唤起所别之人 ” ；一种认为 “ 闻乌惊漏残、辘轳声响而惊醒泪落。
”“ 唤起 ” ，既是前三句不同声响造成的后果，同时又是时间演变的必然进程：离别的时刻来到了。所以，就全篇来看，似以后一种解释为佳。
如解释为行者把女方 “ 唤起 ”，则自然要冲淡这首词所表出的那种离情的深刻性。“ 两眸清炯炯 ”，也非睡足后的精神焕发，而是离别时的情绪紧张与全神贯注。
联系下句 “ 泪花落枕红绵冷 ”，可见这双眼睛已被泪水洗过，“ 唤起 ” 之后，仍带有泪花，故一望而 “清”，再望而 “ 炯炯 ” 有神。同时，这一句还暗中交待出这位女子的美丽，烘托出伤别的气氛。
“冷” 字还暗出这位女子同样一夜不曾合眼，泪水早已把枕芯湿透，连“ 红绵 ” 都感到心寒意冷了。王世贞在《艺苑危言》中说这两句： “ 其形容睡起之妙，真能动人。
” 下片写别时、别后。前三句写别时依依难舍之状，曲折传神。
“ 执手 ”，分别时双方的手相互紧握。“ 霜风吹鬓影 ” ，是行者饱看女方，刻印下别前最深刻的印象：鬓发在秋季晨风中微微卷动。
“ 去意徊徨，别语愁难听 ” 二句，看似写情，实则是写动作。“ 徊徨 ” ，也就是徘徊。
作者几度要走，却又几度转回来，相互倾吐离别的话语。这话语满是离愁。
“ 难听 ” 不是不好听，而是令人心碎，难以忍听。终篇两句写别后景象，又是一段。
这两句写行者远去，但还恋恋不舍地回头遥望女子居住的高楼，然而这高楼已隐入地平线下去了，眼中只见斗柄横斜，天色放亮，寒露袭人，鸡声四起，更社出旅途的寂寞。人，也越走越远了。
沈义父在《乐府指迷》中说： “ 结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。如真清之 ‘ 断肠院落，一廉风絮。
' 又‘ 掩重关、偏城钟鼓 ' 之类是也。” 其实， “ 楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应 ” 也是 “ 以景结情 ” 的成功的妙句。
如上所述，本词最显著的特点是全篇句句均由不同的画面组成，并配合以不同的声响。正是这一连串的画面与音响的完美组合，才充分表现出难舍难分的离情别绪，形象地体现出时间的推移、场景的变换、人物的表情与动作的贯串。
词中还特别注意撷取某些具有特征性的事物来精心刻画，如“ 惊乌 ”、“ 更漏 ”、“ 辘轳 ”、“ 霜风 ”、“ 鬓影 ”、“ 斗柄 ”、“ 鸡鸣 ” 等等。与此同时，作者还特别着意于某些动词与形容词的提炼，如“ 栖不定 ”的“栖”字，“ 牵金井 ”的“牵”字，“ 唤起 ”的“唤”字，还有 “吹”、“清”、“冷” 等等，这一系列手法综合起来，不仅增强了词的表现力，而且还烘托出浓厚的时代气息与环境氛围，使读者有身临其境之真实感。
强焕说周词 “ 抚写物态，曲尽其妙 ” ；王国维说他 “ 言情体物，穷极工巧 ” ，这些，都是有得之言，切中要害。
8.形容“蝶恋花”的句子有哪些1. 恋花同野蝶，爱水剧江鸥。唐司空曙《独游寄卫长林》
释义：恋花像野外的蝴蝶，江鸥在水中嬉戏。
2. 蝶在花间犹死恋。宋葛长庚《贺新郎·飞尽桃花片》
释义：蝴蝶在美丽的花朵间相互追逐。
3. 蜻蜓怜晓露，蛱蝶恋秋花。唐元稹《景申秋八首》
释义：蜻蜓怜惜早晨的露珠，蛱蝶留恋秋天的花朵。
4. 风乌摇径柳，水蝶恋幽花。唐李群玉《湖阁晓晴寄呈从翁二首》
释义：大风摇曳着柳枝，水里的蝴蝶留恋在花海。
5. 蝶恋晚花终不去，鸥逢春水固难飞。唐唐彦谦《野行》
释义：蝴蝶留恋晚秋的花朵终究不愿离去，江鸥遇到湍急的江水很难飞起。
6. 无端蝶恋花心动，摇落东风第一枝。宋胡仲弓《宫词》
释义：蝴蝶无端的对花朵喜爱，东风摇动了第一枝柳条。
7. 谁唱残春蝶恋花，一团粉翅压枝斜。宋苏辙《万蝶花》
释义：是谁在说末春的蝴蝶在花中飞舞，只看到一团粉色的翅膀压弯了枝条。
8. 花喧丛蝶恋，檐午乱鸡鸣。宋赵汝鐩《午炊浰阳一馆甚雅》
释义：花儿在喧哗蝴蝶的打扰，中午的鸡也在乱叫。
9. 莺啼春去愁千缕，蝶恋花残恨几回。宋赵友直《立夏》
释义：鸟儿叫着对春天的离去感到万千忧虑，蝴蝶留恋在花丛中悔恨怎么没有多来几回。
10. 槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。宋代晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
释义：清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露似乎是饮泣的露珠。罗幕之间透露着缕缕轻寒，一双燕子飞去。
11. 蝶恋花，是中国词牌的名称，分上下两阕，共六十个字，一般用来填写多愁善感和缠绵悱恻的内容。自宋代以来，产生了不少以《蝶恋花》为词牌的优美词章，像宋代柳永、苏轼、晏殊等人的《蝶恋花》，都是历代经久不衰的绝唱。