商山早行
作者温庭筠 朝代唐
晨起动征铎，客行悲故乡 。
鸡声茅店月，人迹板桥霜 。
槲叶落山路，枳花明驿墙 。
因思杜陵梦，凫雁满回塘 。
shāng shān zǎoxíng
zuò zhě wēn tíng jūncháo dài táng
chén qǐ dòng zhēng duó，kè xíng bēi gù xiāng。
jī shēng máo diàn yuè，rén jì bǎn qiáo shuāng。
hú yè luò shān lù，zhǐ huā míng yì qiáng。
yīn sī dù líng mèng ， fú yàn mǎn huí táng。
《商山早行》
原文：
晨起动征铎，客行悲故乡 。
鸡声茅店月，人迹板桥霜 。
槲叶落山路 ， 枳花明驿墙 。
因思杜陵梦，凫雁满回塘 。
注释：
1、商山：山名，又名尚阪、楚山 ， 在今陕西省商州市东南 。
2、动征铎（du）：震动出行的铃铛 。征铎：车行时悬挂在马颈上的铃铛 。铎：大铃 。
3、槲（h）：一种落叶乔木 。叶子在冬天虽枯而不落，春天树枝发芽时才落 。
4、枳花照驿墙：个别版本（如人教版《语文》九年级上册课外古诗词背诵）作枳花照驿墙，有人认为照是错误的（见宋开玉《枳花明驿墙人教版〈语文〉九年级上册指瑕》） 。枳（zhǐ）：也叫臭橘 ， 一种落叶灌木或小乔木 。春天开白花 ， 果实似橘而略小 ， 酸不可吃 ， 可用作中药 。驿（y）墙：驿站的墙壁 。驿：古时候递送公文的人或来往官员暂住、换马的处所 。这句意思是说：枳花鲜艳地开放在驿站墙边 。
5、杜陵：地名，在长安城南（今陕西西安东南），古为杜伯国，秦置杜县 ， 汉宣帝筑陵于东原上 ， 因名杜陵 。这里指长安 。作者此时从长安赴襄阳投友 ， 途经商山 。这句意思是说：因而想起在长安时的梦境 。
6、凫（f）雁：凫，野鸭；雁，一种候鸟，春来往北飞，秋天往南飞 。回塘：岸边曲折的池塘 。这句写的就是杜陵梦的梦境 。
翻译：
黎明起床，车马的铃铎已叮当作响，
出门人踏上旅途，还一心想念故乡 。
鸡声嘹亮，茅草店沐浴着晓月的余辉；
足迹凌乱，木板桥覆盖着早春的寒霜 。
枯败的槲叶，落满了荒山的野路；
淡白的枳花，照亮了驿站的泥墙 。
因而想起昨夜梦见杜陵的美好情景，
一群群凫雁，正嬉戏在明净的池塘 。
赏析：
这首诗之所以为人们所传诵，是因为它通过鲜明的艺术形象，真切地反映了封建社会里一般旅人的某些共同感受 。
首句表现早行的典型情景，概括性很强 。清晨起床，旅店里外已经响起了车马的铃铎声 ， 旅客们套马、驾车之类的许多活动已暗含其中 。第二句固然是作者讲自己 ， 但也适用于一般旅客 。在家千日好，出外一时难 。在封建社会里，一般人由于交通困难、人情淡薄等许多原因，往往安土重迁，怯于远行 。客行悲故乡这句诗，很能够引起读者情感上的共鸣 。
三、四两句，历来脍炙人口 。宋代梅尧臣曾经对欧阳修说：最好的诗 ， 应该状难写之景如在目前 ， 含不尽之意见于言外 。欧阳修请他举例说明 ， 他便举出这两句和贾岛的怪禽啼旷野 ， 落日恐行人，并反问道：道路辛苦，羁旅愁思，岂不见于言外乎？（《六一诗话》）明代李东阳进一步分析说：二句中不用一二闲字，止提掇出紧关物色字样，而音韵铿锵，意象具足，始为难得 。音韵铿锵 ， 意象具足 ， 是一切好诗的必备条件 。李东阳把这两点作为不用一二闲字，止提掇紧关物色字样的从属条件提出，很可以说明这两句诗的艺术特色 。所谓闲字，指的是名词以外的各种词；所谓提掇紧关物色字样，指的是代表典型景物的名词的选择和组合 。这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词：鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜 。虽然在诗句里，鸡声、茅店、人迹、板桥都结合为定语加中心词的偏正词组，但由于作定语的都是名词，所以仍然保留了名词的具体感 。例如鸡声一词，鸡和声结合在一起 ， 完全可以唤起引颈长鸣的视觉形象 。茅店、人迹、板桥 ， 也与此相类似 。
古时旅客为了安全 ， 一般都是未晚先投宿，鸡鸣早看天 。诗人既然写的是早行，那么鸡声和月是必然要体现的 。而茅店又是山区有特征性的景物 。鸡声茅店月，把旅人住在茅店里，听见鸡声就爬起来看天色 ， 看见天上有月 ， 就收拾行装，起身赶路的特征都有声有色地表现了出来 。
同样，对于早行者来说，板桥、霜和霜上的人迹也都是有特征性的景物 。作者于雄鸡报晓、残月未落之时上路，也算得上早行了；然而已经是人迹板桥霜，这真是莫道君行早，更有早行人?。≌饬骄浯坑妹?首槌傻氖?? ，写早行情景宛然在目，确实称得上意象具足的佳句 。
槲叶落山路 ， 枳花明驿墙两句，写的是刚上路的景色 。商县、洛南一带，枳树、槲树很多 。槲树的叶片很大，冬天虽干枯，却存留枝上；直到第二年早春树枝将发嫩芽的时候，才纷纷脱落 。而这时候 ， 枳树的白花已在开放 。因为天还没有大亮 ， 驿墙旁边的白色枳花，就比较显眼 ， 所以用了个明字 。可以看出，诗人始终没有忘记早行二字 。
旅途早行的景色，使诗人想起了昨夜在梦中出现的故乡景色：凫雁满回塘 。春天来了，故乡杜陵，回塘水暖，凫雁自得其乐；而自己，却离家日远 ， 在茅店里歇脚，在山路上奔波 。杜陵梦，补出了夜间在茅店里思家的心情，与客行悲故乡首尾照应；而梦中的故乡景色与旅途上的景色又形成鲜明的对照 。眼里看的是槲叶落山路，心里想的是凫雁满回塘 。早行之景与情，都得到了完美的表现 。
商山早行的诗意
商山早行的诗意
《商山早行》
作者：温庭筠
原文：
晨起动征铎 ， 客行悲故乡 。
鸡声茅店月，人迹板桥霜 。
槲叶落山路，枳花明驿墙 。
因思杜陵梦，凫雁满回塘 。
注释：
1、商山：山名，又名尚阪、楚山，在今陕西商洛市东南山阳县与丹凤县辖区交汇处 。作者曾于大中（唐宣宗年号，847860）末年离开长安，经过这里 。
2、动征铎：震动出行的铃铛 。征铎：车行时悬挂在马颈上的铃铛 。铎：大铃 。
3、槲（h）：陕西山阳县盛长的一种落叶乔木 。叶子在冬天虽枯而不落，春天树枝发芽时才落 。每逢端午用这种树叶包出的槲叶粽也成为了当地特色 。
4、枳花明驿墙：个别版本（如人教版《语文》九年级上册课外古诗词背诵）作枳花照驿墙，有人认为照是错误的（见《枳花明驿墙人教版〈语文〉九年级上册指瑕》） 。明：使明艳 。枳（zhǐ）：也叫臭橘 ， 一种落叶灌木或小乔木 。春天开白花，果实似橘而略小，酸不可吃，可用作中药 。驿（y）墙：驿站的墙壁 。驿：古时候递送公文的人或来往官员暂住、换马的处所 。这句意思是说：枳花鲜艳地开放在驿站墙边 。
5、杜陵：地名，在长安城南（今陕西西安东南），古为杜伯国，秦置杜县，汉宣帝筑陵于东原上，因名杜陵，这里指长安 。作者此时从长安赴襄阳投友，途经商山 。这句意思是说：因而想起在长安时的梦境 。
6、凫（f）雁：凫，野鸭；雁，一种候鸟，春往北飞，秋往南飞 。回塘：岸边曲折的池塘 。这句写的就是杜陵梦的梦境 。
7、回塘：岸边弯曲的湖塘 。
诗意：
黎明起床，车马的铃铎已震动；
一路远行，游子悲思故乡 。
鸡声嘹亮，茅草店沐浴着晓月的余辉；
足迹依稀，木板桥覆盖着早春的寒霜 。
枯败的槲叶 ， 落满了荒山的野路；
淡白的枳花，鲜艳地开放在驿站的泥墙上 。
因而想起昨夜梦见杜陵的美好情景；
一群群鸭和鹅，正嬉戏在岸边弯曲的湖塘里 。
赏析：
这首诗之所以为人们所传诵，是因为它通过鲜明的艺术形象，真切地反映了封建社会里一般旅人的某些共同感受 。
首句表现早行的典型情景，概括性很强 。清晨起床，旅店里外已经响起了车马的铃铎声，旅客们套马、驾车之类的许多活动已暗含其中 。第二句固然是作者讲自己 ， 但也适用于一般旅客 。在家千日好，出外一时难 。在封建社会里，一般人由于交通困难、人情淡薄等许多原因，往往安土重迁，怯于远行 。客行悲故乡这句诗，很能够引起读者情感上的共鸣 。
三、四两句，历来脍炙人口 。宋代梅尧臣曾经对欧阳修说：最好的诗，应该状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外 。欧阳修请他举例说明，他便举出这两句和贾岛的怪禽啼旷野，落日恐行人 ， 并反问道：道路辛苦，羁旅愁思 ， 岂不见于言外乎？（《六一诗话》）明代李东阳进一步分析说：二句中不用一二闲字，止提掇出紧关物色字样 ， 而音韵铿锵，意象具足，始为难得 。音韵铿锵，意象具足，是一切好诗的必备条件 。李东阳把这两点作为不用一二闲字，止提掇紧关物色字样的从属条件提出 ， 很可以说明这两句诗的艺术特色 。所谓闲字，指的是名词以外的各种词；所谓提掇紧关物色字样，指的是代表典型景物的名词的选择和组合 。这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词：鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜 。虽然在诗句里，鸡声、茅店、人迹、板桥都结合为定语加中心词的偏正词组 ， 但由于作定语的都是名词，所以仍然保留了名词的具体感 。例如鸡声一词，鸡和声结合在一起，完全可以唤起引颈长鸣的视觉形象 。茅店、人迹、板桥 ， 也与此相类似 。
古时旅客为了安全，一般都是未晚先投宿 ， 鸡鸣早看天 。诗人既然写的是早行，那么鸡声和月是必然要体现的 。而茅店又是山区有特征性的景物 。鸡声茅店月 ， 把旅人住在茅店里，听见鸡声就爬起来看天色，看见天上有月，就收拾行装 ， 起身赶路的特征都有声有色地表现了出来 。
同样，对于早行者来说，板桥、霜和霜上的人迹也都是有特征性的景物 。作者于雄鸡报晓、残月未落之时上路，也算得上早行了；然而已经是人迹板桥霜 ， 这真是莫道君行早，更有早行人?。≌饬骄浯坑妹?首槌傻氖??，写早行情景宛然在目，确实称得上意象具足的佳句 。
槲叶落山路，枳花照驿墙两句，写的是刚上路的景色 。商县、洛南一带，枳树、槲树很多 。槲树的叶片很大，冬天虽干枯，却存留枝上；直到第二年早春树枝将发嫩芽的时候，才纷纷脱落 。而这时候，枳树的白花已在开放 。因为天还没有大亮 ， 驿墙旁边的白色枳花，就比较显眼，所以用了个照字 。可以看出，诗人始终没有忘记早行二字 。
旅途早行的景色，使诗人想起了昨夜在梦中出现的故乡景色：凫雁满回塘 。春天来了，故乡杜陵，回塘水暖，凫雁自得其乐；而自己，却离家日远，在茅店里歇脚，在山路上奔波 。杜陵梦，补出了夜间在茅店里思家的心情，与客行悲故乡首尾照应；而梦中的故乡景色与旅途上的景色又形成鲜明的对照 。眼里看的是槲叶落山路，心里想的是凫雁满回塘 。早行之景与情，都得到了完美的表现 。
姚鼐 山行·布谷飞飞劝早耕
《山行布谷飞飞劝早耕》
作者：姚鼐
布谷飞飞劝早耕 ，
舂锄扑扑趁春晴 。
千层石树通行路，
一带山田放水声 。
注释：
1、舂锄：白鹭 。
2、扑扑：扑打翅膀 。
翻译：
布谷飞来飞去的劝说人们早些耕种，
白鹭趁着天晴在天上扑打着翅膀 ，
在层层石树之间的路上行走，
听得山里田园放水的声音 。
赏析：
开头两句用形象而整饬的对仗句式刻画两种鸟儿的活动 ， 为写春耕营造一种正当其时的氛围 。布谷鸟即杜鹃，是人们再熟悉不过的，它在南方春天耕种季节鸣叫，它播谷播谷的叫声听上去就像在催人种谷一样，所以叫布谷鸟 。一劝字，将布谷鸟的叫声人格化，形象生动而富有情味 。舂锄即白鹭，它也是江南常见的一种鸟类，全身雪白 ， 两腿细长，喜欢在水田与河边活动 。这种鸟在水中起飞，很远就能听到翅膀打水的扑扑的声音 ， 当它们成群地在清澈的水边、绿色的山野、湛蓝的碧空飞翔时是很美的，所以杜甫留下了一行白鹭上青天千古佳句 。该诗中 ， 作者着一趁字，同样将舂锄人格化，好像它明白风和日丽的大好春光转瞬即逝似的，因此要抓紧时间一展风姿 。可以说，春耕期间山间这两种鸟的活动，既将春天的山乡点染得生机勃勃，又为下文写春耕营造了浓浓的氛围 。
第三句写扣题发挥 ， 从仰望的角度写山路之陡峭曲曲 。从山下向上望去，只见山路盘旋而上，被层层叠叠的树木和岩石遮断阻隔，有时又露出那么一小段，就这样时断时续，蜿蜒而上，层层盘旋 ， 越盘越高，越高越细 。作者以细腻的笔触，巧妙的视角 ， 将江南山路的特点形象地表现出来了 ， 也凸显了山乡生活的大背景 。同时 ， 又暗扣了一行，暗写了诗人沿山路而上，边登山边欣赏的情形，给人以无穷的想象和回味 。如果没有这一句，那么最后通过山田放水声写春耕也就没有依据了 。
最后一句是全诗的主旨所在，写的是山乡农民放水播谷的繁忙景象 。诗人关注的是山乡的春耕，此时终于凸现出来了 。这时，诗人已经来到了山上 。低头俯瞰，只见山下斜坡上面层层如梯的水田平整如镜，在阳光的反射下 ， 带子似的一道道绕在山间；从梯田方向正传来汩汩的放水声 。由放水声可以想见农民们巳开始播种稻谷，繁忙的春耕就此拉开序幕 。至此，首句布谷鸟的劝耕得到了呼应，全诗的主旨得到了凸显，诗人山行之始就带有的欣喜之情更是溢于言表 。作者本来就热爱自然 ， 本来就对与自然融为一体的农村生活极为欣赏，当自然景物已经和人们生活和谐地融为一体时，诗人怎能不由衷地赞美和歌唱呢？
该诗写山行所见所闻 ， 构思巧妙，剪裁得体，卒章显志，语言清新雅丽 ， 没有冗辞赘语 。桐城派主张的雅洁和反对冗辞，从这里可见一斑 。
山行杜牧_山行古诗
山行杜牧_山行古诗
《山行》
作者：杜牧
远上寒山石径斜，
白云生处有人家 。
停车坐爱枫林晚 ，
霜叶红于二月花 。
注释：
1、山行：在山中行走 。
2、寒山：指深秋时候的山 。
3、径：小路 。
4、白云生处：白云升腾、缭绕和飘浮种种动态，也说明山很高 。
5、斜：此字读xi，为伸向的意思 。
6、坐：因为 。
译文：
山石小路远上山巅弯弯又斜斜，
白云生发之处隐隐约约有几户人家 。
只因爱那枫林晚景我把马车停下，
霜染的枫叶胜过鲜艳二月的花 。
赏析：
这是一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句 。
首句远上寒山石径斜，由下而上，写一条石头小路蜿蜒曲折地伸向充满秋意的山峦 。寒字点明深秋季节；远字写出山路的绵长；斜字照应句首的远字，写出了高而缓的山势 。由于坡度不大，故可乘车游山 。
次句白云深处有人家 ， 描写诗人山行时所看到的远处风光 。一个生字，形象地表现了白云升腾、缭绕和飘浮种种动态，也说明山很高 。有人家三字会使人联想到炊烟袅袅，鸡鸣犬吠，从而感到深山充满生气，没有一点儿死寂的恐怖 。有人家三字还照应了上句中的石径，因为这石径便是山里居民的通道 。
第三句停车坐爱枫林晚的坐字解释为因为 。因为夕照枫林的晚景实在太迷人了 ， 所以诗人特地停车观赏 。这句中的晚字用得无比精妙，它蕴含多层意思：（1）点明前两句是白天所见，后两句则是傍晚之景 。（2）因为傍晚才有夕照，绚丽的晚霞和红艳的枫叶互相辉映，枫林才格外美丽 。（3）诗人流连忘返，到了傍晚，还舍不得登车离去 ， 足见他对红叶喜爱之极 。（4）因为停车甚久，观察入微 ， 才能悟出第四句霜叶红于二月花这样富有理趣的警句 。
霜叶红于二月花，这是全诗的中心句 。前三句的描写都是在为这句铺垫和烘托 。诗人为什么用红于而不用红如？因为红如不过和春花一样，无非是装点自然美景而已；而红于则是春花所不能比拟的，不仅仅是色彩更鲜艳，而且更能耐寒，经得起风霜考验 。
这首小诗不只是即兴咏景，而且进而咏物言志 ， 是诗人内在精神世界的表露 ， 志趣的寄托，因而能给读者启迪和鼓舞 。
这首诗描绘的是秋之色，展现出一幅动人的山林秋色图 。诗里写了山路、人家、白云、红叶，构成一幅和谐统一的画面 。这些景物不是并列的处于同等地位，而是有机地联系在一起，有主有从，有的处于画面的中心，有的则处于陪衬地位 。简单来说，前三句是宾，第四句是主，前三句是为第四句描绘背景、创造气氛，起铺垫和烘托作用的 。
远上寒山石径斜，写山，写山路 。一条弯弯曲曲的小路蜿蜓伸向山头 。远字写出了山路的绵长，斜字与上字呼应，写出了高而缓的山势 。
白云生处有人家，写云，写人家 。诗人的目光顺着这条山路一直向上望去，在白云飘浮的地方，有几处山石砌成的石屋石墙 。这里的人家照应了上句的石径，这一条山间小路，就是那几户人家上上下下的通道吧？这就把两种景物有机地联系在一起了 。有白云缭绕，说明山很高 。诗人用横云断岭的手法 ， 让这片片白云遮住读者的视线 ， 却给人留下了想象的余地：在那白云之上 ， 云外有山 ， 定会有另一种景色吧？
对这些景物 ， 诗人只是在作客观的描述 。虽然用了一个寒字 ， 也只是为了逗出下文的晚字和霜字 ， 并不表现诗人的感情倾向 。它毕竟还只是在为后面的描写蓄势勾勒枫林所在的环境 。
停车坐爱枫林晚便不同了，倾向性已经很鲜明，很强烈了 。那山路、白云、人家都没有使诗人动心，这枫林晚景却使得他惊喜之情难以抑制 。为了要停下来领略这山林风光，竟然顾不得驱车赶路 。前两句所写的景物已经很美，但诗人爱的却是枫林 。通过前后映衬，已经为描写枫林铺平垫稳，蓄势已足，于是水到渠成 ， 引出了第四句 ， 点明喜爱枫林的原因 。
霜叶红于二月花，把第三句补足，一片深秋枫林美景具体展现在我们面前了 。诗人惊喜地发现在夕晖晚照下，枫叶流丹，层林如染，真是满山云锦，如烁彩霞，它比江南二月的春花还要火红，还要艳丽呢！难能可贵的是，诗人通过这一片红色，看到了秋天像春天一样的生命力使秋天的山林呈现一种热烈的、生机勃勃的景象 。
诗人没有象一般封建文人那样，在秋季到来的时候，哀伤叹息，他歌颂的是大自然的秋色美，体现出了豪爽向上的精神，有一种英爽俊拔之气拂拂笔端，表现了诗人的才气，也表现了诗人的见地 。这是一首秋色的赞歌 。
【商山早行古诗拼音】
第四句是全诗的中心，是诗人浓墨重彩、凝聚笔力写出来的 。不仅前两句疏淡的景致成了这艳丽秋色的衬托，即使停车坐爱枫林晚一句，看似抒情叙事，实际上也起着写景衬托的作用：那停车而望、陶然而醉的诗人，也成了景色的一部分，有了这种景象，才更显出秋色的迷人 。而一笔重写之后，戛然便止，又显得情韵悠扬，余味无穷 。