白居易名篇《琵琶行》赏析大手轻拢慢捻抹复挑 _知识分享

元和十年，予左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者，听其音，铮铮然有京都声。问其人，本长安倡女，尝学琵琶于穆、曹二善才，年长色衰，委身为贾人妇。遂命酒，使快弹数曲。曲罢悯然，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徙于江湖间。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。因为长句，歌以赠之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。

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浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。
醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。
寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。
移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。
低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。
冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。
自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。
十三学得琵琶成，名属教坊之一部。
曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。
五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。
钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。
今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。

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弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。
门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。
商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。
去来江口守空船，绕船月明江水寒。
夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。
我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！
我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。
浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。
住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。
其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。
春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。
岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。
今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。
莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。
感我此言良久立，却坐促弦弦转急。
凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。
座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。
我们就来好好回味下这首诗。
这首《琵琶行》的作者是白居易，很多书里都认为白居易擅长写乐府诗，所以这首诗也是乐府诗，这个判断恐怕不对。这个问题比较复杂，我们在这里简单说说，感兴趣的朋友可以去翻阅下吴相洲的《乐府学概论》。
在成熟的格律诗，又叫近体诗，出现之前，所有的诗都是古体诗。在格律诗出现之后，那些没有遵循近体诗格律的诗也是古体诗。而乐府，则是宫廷乐章，其中既有古体诗，也有近体诗。宋代之前凡称乐府者，一定是朝廷音乐机构正在表演的歌辞，或者希望被朝廷音乐机构采纳的歌辞。
总而言之，古体诗是与近体诗相对的诗体概念；而乐府诗则与朝廷乐章相关，既有古体，也有近体。所以，两者是相交叉的关系，古体不一定是乐府，乐府也不一定是古体。

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白居易在《与元九书》中，将自己的诗歌分为四类，分别是讽喻诗、闲适诗、感伤诗、杂律诗。他对“感伤诗”的定义是：“事物牵于外，情理勤于内，随感遇而形于咏叹者。”这首《琵琶行》就是著名的感伤诗。
我们之前讲过，初入仕途时的白居易是一个心系家国社稷，关心百姓疾苦的人。在皇帝身边担任谏官，品阶虽然不高，实权却很重，白居易在这个位置上可谓真正的鞠躬尽瘁。他的“讽喻诗”都是为劝谏皇帝而作，大力书写民间疾苦。著名的《新乐府》组诗就是其中的一部分，如我们耳熟能详的《卖炭翁》《红线毯》，记录的就是朝廷官员剥削下层民众的实情。

白居易名篇《琵琶行》赏析 大手轻拢慢捻抹复挑

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