【夜过借园闻笛水上音指的是什么】水上音指的是：吹奏笛子的声音 。本诗全名为《夜过借园见主人坐月下吹笛》，全诗四联均写景，无一句议论，无一句抒怀，但却弥漫着凄清的氛围，渗透着悲凉的情思 。细细品味，如饮醇酒，回味无穷 。作者袁枚(1716年3月25日～1798年1月3日)，字子才，号简斋，晚年自号仓山居士、随园主人、随园老人 。
夜过借园见主人坐月下吹笛
清代：袁枚
秋夜访秋士，先闻水上音 。
半天凉月色，一笛酒人心 。
响遏碧云近，香传红藕深 。
相逢清露下，流影湿衣襟 。
译文：
在凄清冷寂的秋夜拜访借园主人，还未见其人已经听到笛声 。悠悠笛声在冰凉如水的月色中飘荡，抒发着主人的心情 。笛声嘹亮，仿佛阻遏了夜空中的碧云，深处的红藕的飘来阵阵幽香，好像笛声也有了香气 。与主人在清冷的月光下相逢，久久伫立相对无语，连那衣襟都被被清凉的窗露沾湿了 。
请问水上音是什么意思水上音就是笛声，先闻水上音出自清代袁枚的《夜过借园见主人坐月下吹笛》 。
袁枚(1716年3月25日-1798年1月3日)，字子才，号简斋，晚年自号仓山居士、随园主人、随园老人 。钱塘(今浙江杭州)人，祖籍浙江慈溪 。清朝乾嘉时期代表诗人、散文家、文学评论家和美食家 。
乾隆四年(1739年)进士，授翰林院庶吉士 。乾隆七年(1742)外调江苏，先后于溧水、江宁、江浦、沭阳任县令七年，为官政治勤政颇有名声，奈仕途不顺，无意吏禄乾隆十四年(1749)辞官隐居于南京小仓山随园，吟咏其中，广收诗弟子，女弟子尤众 。嘉庆二年(1797)，袁枚去世，享年82岁，去世葬在南京百步坡，世称"随园先生" 。
袁枚倡导"性灵说"，与赵翼、蒋士铨合称为"乾嘉三大家"，又与赵翼、张问陶并称"性灵派三大家"，为"清代骈文八大家"之一 。文笔与大学士纪昀齐名，时称"南袁北纪" 。主要传世的著作有《小仓山房文集》、《随园诗话》及《补遗》，《随园食单》、《子不语》、《续子不语》等 。散文代表作《祭妹文》，哀婉真挚，流传久远，可将其与唐代韩愈的《祭十二郎文》并提 。
袁枚《夜过借园见主人坐月下吹笛》原文及翻译赏析夜过借园见主人坐月下吹笛原文：秋夜访秋士，先闻水上音 。半天凉月色，一笛酒人心 。响遏碧云近，香传红藕深 。相逢清露下，流影湿衣襟 。
夜过借园见主人坐月下吹笛赏析全诗四联均写景，无一句议论，无一句抒怀，但却弥漫着凄清的氛围，渗透著悲凉的情思 。细细品味，如饮醇酒，回味无穷 。首联"秋夜访秋士，先闻水上音"奠定了全诗的感情基调 。"秋夜"本已凄清冷寂，而所访者又是"秋士"，更暗寓幽怨之意 。古人云："春女怨，秋士悲" 。所谓"秋士"即谓暮年不遇者，借园主人当属此类 。袁枚自己虽曾步入仕途，任过县令，但因升迁无望等原因，早于七年前辞官，隐居于南京小仓山随园 。两人在感情上是相通的，诗人此行"访秋士"即是以此为前提的 。当诗人步入借园，首先听到的"水上音"就是笛声 。这笛声作为一种听觉意像是全诗的中心意象 。它是借园主人心声的流露，感情的寄托 。诗在首联引出"水上音"之后，中间两联即集中笔墨对其进行描写 。但诗人并没有单纯地去描写笛声，而是以视觉意象"月色"及嗅觉意象"藕香"作为陪衬烘托，使笛声意味更加丰富感人 。颔联"半天凉月色，一笛酒人心"，乃是脍炙人口的名句 。"一笛"指笛声，"酒人"指微醺的借园主人，他在借酒消愁之后，还嫌不足，又以笛声抒其情怀 。在中国古诗中，笛声基本上都是幽怨悲哀的意象，这首诗中的"笛声"也不例外 。"一笛酒人心"抒发的乃是"秋士"不遇的哀愁之心，而描写笛声在冰凉如水的月色中飘荡，仿佛笛声也浸透了清冷的月色，更增添了笛声凄怨的情韵 。笛声感情虽然哀怨，但借园主人吹奏技巧却十分高超，故颈联一转云："响遏碧云近，香传红藕深 。"笛声嘹亮，仿佛阻遏了夜空中的碧云，同时水中飘来了红藕的幽香，与笛声交织往还，好像笛声也具有了香气 。作者先闻"水上声"，既产生了感情的共鸣，又陶醉在音乐的享受之中，所以久久伫立，直到笛声结束，才想起要与友人相会 。尾联云：「相逢清露下，流影湿衣襟 。」此联乃回应首句，当作者在秋夜听完友人的一曲笛声之后，终于迎来了与"秋士"的相逢之时，但他们却久久的相对无语，身影沉浸在流泻的月光下，显得格外宁静；他们的衣襟被清凉的窗露沾湿了，犹如他们的心灵也被凄清的笛声净化了一般 。友人的心声已在笛声中倾诉殆尽，作为知心朋友，作者对此已经领会和理解，无须多问，亦不必多言，两人心灵达到了高度的默契 。诗的收束像不尽的笛声的余音一样，让人回味无穷 。