《相声大师》:
1、是一本长篇小说 。是首部以故事的形式讲述中国相声的文化精品之作 。是一对相声师徒的命运史诗,也是中国人相声背后的故事 。有师徒情深与不可说之事儿,也有艺人江湖恩怨风和雨;
2、透过一对师徒坚守相声的历程,通过他们从老派相声到新派相声的转变之路,展现了相声行几十年兴衰变迁的历史 。其中融合了相声文化知识、相声门趣闻轶事、相声名师传奇等,同时还向人们演绎了近五十段相声老段子、名段子,如论捧逗、扒马褂,卖五器、满汉全席、大保镖、文章会、学聋哑、发四喜等 。另外也涉及了评书、口技、京剧、京韵大鼓等传统曲艺文化;
3、语言平实有趣,且具文化韵味,一代相声大师的成长史诗跃然纸上,丰富多彩的相声文化呈现期间 。其故事之精彩引人入胜,其内容之丰富,不输史料文集 。其干货之十足,可让每一位读者对相声路人变行家 。
相声大师方文岐的原型靳金来,靳金来是郭德纲的老师之一,在他的成长之路上发挥过至关重要的作用 。可以说没有靳金来的点拨,就没有今天的郭德纲及德云社 。靳金来看中了他的潜力,主动提出和杨志刚共同收郭德纲为徒,同时又将郭德纲收为义子,将毕生所学都传与郭德纲 。除了在相声上的无私传授以外,靳金来还将自己的好友杨乃华介绍给郭德纲,而杨乃华是天津小有名气的戏曲演员,郭德纲的戏曲功底有很大一部分都来自于杨乃华的传授 。
相声大师这是一部写民间艺人的小说 。作者通过对主角学徒到出师经历的描写,展现了相声艺术构成的各种条件和元素,在改革初期那个沸腾年代,普通市民对以语言为艺术表现主体的曲艺节目的热衷和喜好,在小说中也多有表现 。感觉作者是业内人士,对相声表演里面的各种捧逗、贯口之类的专业知识很了解,一些自己编的小段子也很用心 。文字流畅,人物性格讨喜,故事安排的确实不错,不能不给粮草 。
如何评价影响一辈人的单口相声大师刘宝瑞 那这么一位上个世纪来自民间的相声大师刘宝瑞,其作品可以说整整的影响了,一辈人,有的作品在当代已经失传,没有任何收录,比如著名的单口作品,(官场斗)老一辈人说,你们啊,没那个福分听全本了!这么一位,单口相声大师,民间是怎么评说刘宝瑞的!
刘宝瑞来源于民间思想性
刘宝瑞先生的艺术,怎么都绕不过这民间思想性 。刘先生的思想性,是真正的思想性,不是正能量,而是朴素的,隽永的,放之四海皆准的思想性 。相声大师张寿臣的作品思想性强,讽刺官僚,抨击军阀,但是太过“愤青”,胸怀不足;马三立先生的作品思想性也不错,关注小人物,有小中见大的感觉,但是格局过小,地域性也太强;文哏清门作品清新隽永,格调较高,但是文人气太足,未免恃才傲物,小众了点 。
而刘宝瑞先生的思想性,根本是出于自己朴素善良的基本性,用今天的话就是“三观太正” 。他的作品,对穷人怜悯,但对富人也不挤兑;对官僚讽刺,对庸民也不歌颂;对热情褒奖,对冷漠也不尖刻 。把智慧的刘墉、勇敢的孙德龙、善良的黄半仙塑造好了都不难,难的是贪官和珅、外来侵略者法官、监守自盗的太监、假行家、私塾老师、皇上、不孝子等等反面角色,他既讽刺了,教育了,弘扬正能量了,又不会让您讨厌他们,恨不得剥皮实草 。说小了这是刘先生善良的自觉性,说大了这不是相声最高境界吗?所以刘宝瑞先生作品的思想性,前无古人后无来者,至今仍是相声界第一 。当然,也有人认为刘先生中庸处世圆滑这也是实情,见仁见智吧 。
刘宝瑞大师的作品始终通俗接地气
通俗不仅仅是接地气,那是俗,俚俗 。刘先生不光俗,还通 。这了不起 。上面的知友说到了,刘先生的京津口语少,普通话标准,说得特别好 。可能是刘先生久占南方的关系吧,他的作品确实是“标准中国话”,甚至是“标准世界话”,不仅中国各省人能听懂,他的作品还是最早被翻译成外文的相声作品,就因为他的价值观、语言、包袱点都通俗而普适,哪的人都懂,都能找到笑点 。
刘先生很多作品人物很多,如果是别的演员演恐怕一定会用口音来区分,比如《知县见巡抚》的巡抚,《斗法》的法官,《黄半仙》的老黄,都是很容易用方言或假外国话来增强表现力的,但是他没有 。连巡抚的官腔打的都非常客气 。几乎不倒口 。这也是他注意通俗通俗地气性的重要表现 。有自己的相声艺术标准 。
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