下村阳子在square的第3部作品,便是1996年的《超级玛利奥rpg》了 。而这个游戏发售的时候,Square已经跳槽去了sony 。个人感觉而言,下村的音乐完全符合mario游戏应该有的风格,天真,充满童曲,就连战斗音乐也是轻快而跳跃的 。如此逗趣的音乐却从某种程度上限制了下村发挥自己的才华,因而在听多了以后也被人批评为“腻味”,其实……怎么可以怪下村呢@@
在PS上面第一次听到下村的作品,是在《Tobal no.1》这个具有历史意义的3d格斗游戏中,Square旗下所有的音乐人各自为营,分别写了1,2首曲子,最后由光田康典负责总编,配合鸟山明所作的人设以及夹带的FF7试玩版,Square在非任天堂系主机的第一个作品横空出世 。而游戏发售之前,舆论因为某些“历史原因”以及这个可以成为豪华也可以被成为杂烩的音乐制作“团体” 而很关注这部作品,但是这并没有改变什么,简单来说,就是普通……
直到1998年发售的《寄生前夜》我们才再次体会到下村在音乐方面的独具匠心,这部根据同名日本畅销恐怖小说改编而成的游戏把背景从日本移到了美国纽约 。也因此,除了下村阳子外,其他音乐的负责成员都是美国人 。游戏音乐在附带浓烈的美国味的同时,又不失下村一贯的奇幻风格 。开场曲“Primal Eyes”与画面配合得丝丝入扣 。从宁静的纽约开始,进入极为紧张的主题,再从ROCK风格的鼓点转入神秘钢琴弹奏,最后再次进入高潮 。整个过程一气呵成,配合当时最强的CG,成为OP中经典之作 。游戏中虽然特色的音乐并不是很多,但是低调、灰暗的特点却非常适合DNA反叛的诡异主题 。BOSS战的几首,则都是相当紧张的节奏,让人保持战斗的欲望 。梅丽莎(或者叫夏娃)的高音歌剧,一直贯穿了整个游戏,幽幽的歌声让线粒体夏娃更是诡异万分 。游戏的ending “Somnia Memorias”(梦的记忆),是对整个游戏最好的总结 。下村阳子的实力在这首歌里发挥到了极至 。谱曲和拉丁语的歌词都是由下村自己完成,另外歌词还有日语版本 。神秘而独特的风格,加上极具内涵的歌词,使人难忘不已 。而由于游戏的热卖以及音乐的好评,由下村亲自remix版本的cd也应运而生(注意哦,不是同人cd,是官方的),通常remix的东西给人的评价不会太高,而pe remix也因为风格变化太大而让某些极端的fans竟然认为是“下村最差作品”,个人觉得倒是还好啦,如果说Somnia Memorias在pe中给人神秘的感觉,在remix里面更多的是迷离 。(题外话:很多人都曾经在某些片中听到pe的配乐吧^^)
1999年,《圣剑传说~LEGEND OF MANA~》隆重登场!由于负责之前圣剑2,3音乐的菊田裕树已经离开了square,因此这个重担便落在了下村的身上 。加上游戏平台的升级,画风的改变,这个外传性质的圣剑几乎完全变样……也因此被贬大于褒,销量亦没有突破100w 。不过,游戏的音乐却成为了一大亮点,序曲在沉静中逸出的钢琴的旋律,到了中心部已然一片开阔,而到结束时又与开头呼应再次转为静寂,令人尚未玩游戏,已然心旷神怡 。而domina町的bgm是我在lom里面最喜欢的曲目之一,在稳和中略带伤感的旋律令人着迷,而当到了教会,女孩用管风琴弹奏出那句主旋律的时候给人的感觉又不同(一定是女孩弹才行,男孩的话会断断续续^^) 。游戏中的战斗音乐有好几首,除了沙浜以外,给人的感觉都是雄壮中带着激烈,很爽快的感觉 。游戏的ending “song of mana”也是一首震撼之作,虽然之前已经在开始的时候听过部分,但是当完整版出现的时候,心里面的愉悦还是难以表达的 。由于太喜欢这首歌,当发现歌词是瑞典语的时候,既觉得敬佩又带着沮丧,不过,那种带着王菲的唱腔却又更加具有穿透力和气势的声音,却也是独一无二的了 。Lom的是我最喜欢的游戏音乐,因此个人觉得超过live a live(很多人都说lal才是下村的最强作品) 。由于太喜欢这张ost,而因为版面所限又不能把里面的每首音乐都介绍,只能强烈推荐你去玩,还有,用心地去听~
今年SQUARE在PS2上推出了集合FF与DISNEY人物的大作《王国之心》,我欣喜地发现了下村阳子的名字,之前一再猜测有谁可以做出既童话又幻想的音乐,也因为主题歌“光”单听没有什么特别而有点灰心,但是当看见下村的名字我就确定了游戏音乐的不俗,而下村阳子没让人失望,不论是游戏开始时黑暗中的神秘,还是海边的轻松,或是唐老鸭的憨态,更加不用提如arieth和cloud的重聚,或者是动人的ending,能够把游戏音乐与画面气氛搭配的如此完美进而煽情到让人感动,下村的功力已经比LOM的时候更加深厚 。如果要说LOM的音乐缺陷,可能就是音乐太强,让人觉得有点喧宾夺主了 。而这次,却全然没有这样的感觉 。或者通过2、3年的充电,下村阳子愈发成熟,于朴实中蕴藏无尽光华 。
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