随着节目的推进,詹雯婷和音乐伙伴张远组成的“飞鸟组合”合作默契,两人共同创造的精彩舞台获得极高的网络讨论度 。最后一次录制的两个舞台《焚风》和《青鸟》,詹雯婷印象尤为深刻,舞美效果令她沉浸其中,乐队编曲层层堆叠,她尽兴演唱,唱到最后有种“把心掏出来”的感觉 。音乐结束的瞬间,她觉得“终于做到了” 。
感觉自己
“好像是从西域来的一部分”
2021年底,詹雯婷推出第二张个人专辑《Faye詹雯婷 在云彩上跳舞 叽叽喳喳》,在去年获得了金曲奖四项大奖的入围肯定 。这一长串的专辑名称,来自“詹雯婷”三个字本义的拆解,某种程度上才是她真正的同名专辑 。
作为整张专辑的制作人和唱作者,詹雯婷大胆嫁接实验电子和世界音乐,跳脱流行音乐的框架,用意想不到的旋律走向和奇异声响,构筑起一片奇幻而辽阔的西域图景 。歌词意境也将这份奇幻感和辽阔感贯彻专辑始终,似有神秘的西域女子摇铃而来,在苍茫的大漠中融化冰雪、焚化烈风、熬煮流沙、歌咏爱……
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詹雯婷对西域风格的情有独钟,从以前飞儿乐团的作品就可以找到迹象,《千年之恋》《月牙湾》充满西域风情,这样的风格在当时的华语流行歌曲中独树一帜 。但她自己也说不上来为什么喜欢,只感觉自己“好像是从那里来的一部分”,“明明我是在台北长大,但自从我第一次去了新疆,就觉得跟那里产生了联结 。”
詹雯婷先后去过6次新疆,最震撼的还是2005年第一次去的时候 。她看到完全不同于现代都市的辽阔风光,动物比人还多,空气的味道也不同于城市;在那里生活的人们善良纯粹,过着简单原始的生活,会对去到那里的摄制团队和车子感到好奇;对人毫无防备之心的孩子,有一双清澈明亮的眼睛 。这一切在詹雯婷的心中都是珍贵的宝藏 。
“他们有着非常深厚的文化底蕴和令人向往的生活状态,不是我能从大众媒体上直接感受到的 。”令詹雯婷略感遗憾的是,她至今还没有去过北疆,她期待今年能空出时间去北疆旅行,“或是如果新疆有任何的主办单位来邀请我,我会加码奉陪!”说到这里,她爽朗地大笑起来 。
西域的见闻,加上从小喜欢听的世界音乐,都成为了詹雯婷日后建构个人音乐风格的重要养分 。对她而言,音乐创作有着多重意义,既是个人经历和内心感受的承载,更是创造想象世界、满足创造欲望的途径 。
“我觉得人生有些开心或痛苦不足为外人道,我会放进创作里的经历,都是我觉得值得让大家仔细检视、沉浸的事情 。但有的时候,我就是纯粹创造一个没有去过的地方,或是现实中根本不存在的世界,带着大家出去玩 。”
“神仙打架”恍若隔世
在去年以前,詹雯婷更为人熟知的是“Faye(飞)”这个名字,她和她曾担任主唱的飞儿乐团,留下了许多为人津津乐道的传奇色彩和标签 。
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2004年,华语乐坛“诸神之战”正酣,周杰伦、林俊杰、五月天、S.H.E、蔡依林、张韶涵、王心凌、梁静茹等各路“神仙”,都在这一年推出了歌手生涯的代表作 。而彼时还是新人的飞儿乐团,以热播偶像剧《斗鱼》的片尾曲《Lydia》横空出世,在不见其人、先听其声的情况下,火遍亚洲;其后推出的首张专辑《F.I.R》,当时更是在全亚洲斩获超过一百万张的销量,成绩仅次于周杰伦 。
如今时过境迁,即使是参与缔造盛事的“神仙”本人,再回看当年也觉得“恍若隔世” 。“真的感觉像是上一辈子的事情,我觉得很幸运能在其中留下一点足迹 。但你说‘神仙’,其实很多都是天时地利人和 。”
在詹雯婷看来,并非那个时代的音乐和人有多么“神仙”,只是在那个只有实体唱片的年代,大家会非常珍惜“那一片薄薄的CD里的声音” 。而如今大家惯用流媒体,资讯和音乐都变得触手可及,便也再难以沉浸其中 。“现在一样有很多很棒的作品和音乐人,只是当时那个时代能够辐射出来的程度不一样,要谢谢那个时代 。”
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那个时代确已一去不复返 。2018年,当詹雯婷以个人身份重新出发再闯乐坛时,流媒体已彻底取代实体唱片成为音乐传播的主要途径 。而作为身披实体唱片时代荣光的歌手,詹雯婷在流媒体时代第二次“出道”,面对的听众变得分众而多元,“大家活在不一样的平行时空,每个人建筑出来的回忆和青春都是不一样的,所以也许就不会再有一整片‘时代的眼泪’这种事情 。”
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