文 | 苏生 书法网签约专栏作家
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柳公权《神策军碑》第一页
问：想学书法，先学什么？
答：先学楷书！
问：楷书学谁的好？
答：学颜柳！
问：为什么？
答：颜筋柳骨！
这是大多数学习书法人最常听到的一段对话 。“颜柳”中的“颜”便是指颜真卿，“柳”指的是柳公权 。“颜筋柳骨”指的是他们的楷书风格特征 。颜真卿和柳公权都是唐代著名的书法家，两个人都是以楷书对后世影响巨大的书家，但是，从年代上来看，颜真卿是属于中唐时期的书家，而柳公权是属于中晚唐时期的书家，所以“颜柳”一词的组成也是颜在柳前，而实际从书法的传承关系上来讲，柳公权也是颜真卿的最有代表性的继承者 。
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颜真卿《多宝塔碑》首页
我们知道，唐朝是楷书达到最高峰的朝代，在初唐便出现了“欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷”四家，到了中唐颜真卿时，楷书中人们的注意越来越转向点画的起笔、收笔、转折处，这使得楷书笔法中的提按、留驻不断被强化，以至于处于越来越突出的地位，颜真卿的楷书《多宝塔》便是这种趋势的代表性作品 。而作为中晚唐的柳公权，其作为颜真卿的楷书继承者，其继承的是对颜真卿楷书笔法的提按、留驻，但是柳公权对于点画的控制更加精准和细致，每一起笔、收笔和转折的动作都更加的规范 。至于对单字的结构方面，柳公权其实与颜真卿还是有很大的不同，柳公权的结字更加严谨、匀称，如果单纯从结字来看，柳公权结构其实更多的是受到了初唐时期欧阳询等书家的影响 。所以，从笔法与字法这两个楷书最重要的层面来讲，柳公权实是楷书的集大成者 。
然而，现在以柳公权的楷书作为入门学习者却是有些门庭冷落车马稀的感觉，这其中到底有哪些原因导致了这样的局面？网上也有很多这样的发问：“为什么现在的人都不学柳体？”等等，回答的多半都不成体系，而且很多是以偏概全或者带有非常强烈的个人好恶，笔者不揣浅陋，试总结归纳出以下若干条当代人书法学习不选择柳公权的原因以做回答，希望对有此疑问或者是对初学书法者有些作用，当然我在这里更有抛砖引玉的期望，期待大家一起来发表补充意见 。
一：柳体的技法太丰富，对初学者而言实在是太难了！
太难写！
这是我以为大家不选择或不愿意去学柳体的第一个原因 。诚然，如前所言，柳公权是楷书之集大成者，但其实从某种意义上而言，他也是楷书的终结者 。我们来看，颜真卿（708—784）之前有虞世南、欧阳询、褚遂良等初唐楷书的重要书家，颜真卿之后，真正可以开宗立派，与颜、虞、欧、褚并立的楷书书家，严格意义上来讲，只有柳公权！至于元代的赵孟頫，其楷书更多的是加进了行书的笔意，不能算是真正意义上的楷书书家，赵孟頫之后的楷书发展则更多的是体现在小楷上产生了一些比较重要的书家，比如：倪瓒、宋克、祝枝山、王宠、文徵明等 。
作为楷书终结者的柳公权在楷书的笔法和字法上几乎是达到了一种极致！但是对于后继者而言，学习柳体很难再有发展和发挥的空间了！
柳体楷书的每一笔画的起行收都有着非常规范的动作，非常的严谨，一个动作不到位，笔画的形态便出不来，写出来的字就与柳体完全不是一回事，这对初学者而言，很有挫折感 。而且柳体的结字也是非常的精准，所有笔画偏旁的布局位置都不能有稍微的偏离，否则便成不了字，其穿插避让要严丝合缝的如同中国古代的家居中的榫卯结构一般的精确 。基于柳体的技法太过丰富，难以掌握，所以愿意初学就挑战柳体的人是越来越少 。
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柳公权《玄秘塔》单字欣赏
二：柳体笔画的装饰性太强，有美术化的倾向，这和现代人的书法审美不太对得上 。
柳体楷书的每个笔画的起头和收尾都有着非常完美的形态，从观赏的角度来看，很有装饰性，更接近于现代美术字的感觉，如果从工艺美术的视觉审美来看柳体，毫无疑问是完美的，但是书法是艺术而不是美术，更不是工艺美术 。尤其是我们现在常看的主流印刷书体，其实很多的笔画原型便是从柳体演变而来，这样就更加让当代人对柳体的欣赏多少带有印刷体的感觉，这便和现代人对书法的审美对不上 。当代人学习书法的目标肯定没有多少是想学成印刷体的，所以从现代人的审美习惯与目标上来讲，选择柳体来学习的人肯定也就相对的少了！