三：柳体的书写性与创作性都有太大的局限性！
练过或者认真的细读过柳体法帖的朋友应该会发现，柳体楷书给人的感受是每一个笔画都是独立的，每个字也是独立的，这也就是说，柳体楷书的笔画之间，字与字之间是没有多大的关系 。这一点，在单字上而言，就是书写的连续性不强，在通篇章法上而言，那就是节奏感没有了，通篇非常的严整，但是不生动！柳体楷书的这种对书写性的局限带来的直接影响便是对创作的局限 。所以，对于书写和创作都有巨大局限的柳体楷书，不感兴趣的人很多也就在情理之中了 。
四：历代书家中，学柳体获得成功的人实在是太少了！
这条原因列出来，很多的朋友会说：谁说一学书法就想到成名成家，要做千秋之想？诚如此言，但是我们来梳理历代书家中，学柳体并能够进入到书法史或者说享有盛名的书家确实是寥若星辰一般的事实，是要告诉大家，其实自古以来，学习柳体楷书的人也同现在一样——很少 。在笔者有限的见识里，书法史上学习柳体并多少在自己的书法风格里呈现出柳体特征的书家，大概也就是宋代的蔡京和当代的启功先生了，蔡京学柳体有相关的文献可以找到证据，而在其存世的一些法帖作品上可以看到，其书法风格上还确实有些柳公权的书坛特征 。而当代的启功先生是确实对柳体下过很长时间和很大的精力的，我们可以从很多已经出版的启功先生的作品集等相关的资料上看读到，这里也通过网上找到启功先生临柳体的图片与大家分享 。
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启功临《玄秘塔》-1
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启功临《玄秘塔》
五：当代的展览评选机制及书法培训机构的功利性也是柳体没有多少人学的很大一个原因 。
我们知道，书法在当代脱离了实用的范畴之后，已经逐渐的转变为一种纯粹的艺术 。而作为艺术的书法，毫无疑问，入展和获奖便成为很重要的一个学习方向与目标！在当前，以中国书协为主导和主体的书法展览及评选机制上来看，其主要是面对成人的，是以确定书法家身份为主旨的展览与评选，而楷书一直以来是被作为书法的入门书体，一般而言是不会被书家来当做投稿的作品来选择的，这从每年的各种大小展赛中，投稿的稿件书体分类中就可以看到，楷书作品相对行草乃至是篆隶都要少，相对而言，楷书里的小楷还多些，就算偶尔能看到中楷和大楷的投稿，这些投稿作品也基本不可能会以工稳如柳体这样的风格的作品，因为这类作品就算投了，也基本上是不可能入展，更别谈获奖了！
【柳公权是哪个朝代的人? 柳公权是哪个朝代的人】而除了各种展览评选不待见柳体楷书之外，社会上各类书法培训及各个学校的书法课程上也很少选择柳体，这其中的原因其实很简单，那就是和我们文中所列的第一条原因是一样的：柳体太难学了！因为难学，所以培训和学校基本也就不选择柳体来做课程推荐了，学生难学，成绩上不去，效果出不来，影响培训机构的招生，这当然就会很大程度影响到柳体楷书作为入门书体的推广与传播，就算有一些家长或者初学者专门提出能否教柳体，书法培训的老师也会晓之以情，动之以理的劝说到最终放弃学习柳体，因为作为老师来讲，能把柳体写好的很少，更别说能够教人的了！