为什么中国拍不出史诗巨片 _就李焕英这破电影卖了54亿

商业化的电影利益影响太大，导演想通过电影传达一些思想，但又也以艺术来自欺欺人，反正因为术这个概念很广，很抽象，很琢磨不定，随便对其中的一些情节或对白加以解释就可以很冠冕堂皇的让其他人不容置喙，对于商业化的电影业来说，票房总是占据了一定的地位，另外画面效果都是几尽铺张华丽之能，但情节却不能贴合人意，中国文化博大精深、源远流长，导演不能认真钻研史诗，不能读懂史诗，就会使情节脱节，与历史传达出来的意愿背道而驰。
为什么国内会拍不出像《权力的游戏》这样的史诗级电视剧呢？这是一个非常现实的问题，只能说现在中国缺的不是资本，而是其他的东西。我们都知道，《权力的游戏》本身的“IP”就是世界级的，目前中国享誉全球的“IP”数量不多，除了《三体》，恐怕能想到的只有《四大名著》。所以没有好的“IP”、尤其是像《权力的游戏》这样的史诗级的“IP”，是中国现阶段影视作品没有办法实现突破的一个重要的原因。
【为什么中国拍不出史诗巨片】首先你得有一个世界级的好故事，不能抄袭，必须百分百原创。马丁老爷子写的《冰与火之歌》从90年代开始写，断断续续创作20多年。可以说，他老人家完全是在用生命进行创作，这叫敬业精神。更重要的是，马丁有着天才的想象力和创作力，他可是冰与火之父啊。凡人皆有一死，消除主角光环，弱化魔法威力，回归史诗写实。像他这样拥有世界影响力的中国奇幻作家有几个人呢？
其实早在1000多年前，我们的老祖宗就已经写了一篇鸿篇巨制《三国演义》，其中登场人物1200多人，其中里面不乏尔虞我诈的剧情，各种谋略层出不穷，论人物的刻画算是中国文学艺术的巅峰，还有计策谋略，各种人物的勾心斗角，都不输给《权力的游戏》。其实权力的游戏有一些人物还蛮像三国里面的人物，就比如小恶魔就是对应三国的凤雏庞统，同样都是面貌丑陋，但是他们都学富五车，胸中怀有大理想，大智慧。
现阶段美剧的收视群体可以说各个年龄层都有，但是广告商最看重的年龄层是18岁到49岁，因为这个年龄层的消费能力是最强的。因此剧集方面很多剧集也会考虑到这个因素，而将剧集制作的更为年轻化。那么中国电视的观众年龄多大，为什么那些家长里短的家庭伦理剧反而是最为受捧的？可以想象的是，即便中国真的拍出了《权力的游戏》这样的剧集，他的收视率会高吗。年长的收视观众会买账吗？
就李焕英这破电影卖了54亿,为什么中国拍不出像指环王这样的巨制？我来给你八卦一下这个问题
首先，建国以后不许成精。不管魔幻也好玄幻也好，不许成精你就没戏了。
其次，中国有没有好的可以改编为剧本的故事或者小说，很多。但是抛开上一个问题，国产编剧的水平……抱歉我差点爆粗口。有个别还行的，能驾驭一部作品，但是像漫威这样能一炮驾驭十几部作品，跨度超过十年时间的，恐怕没有。
再次，魔戒为毛能成功，漫威为毛能成功。先说魔戒，幕后故事也爆过不止一次了，何其艰难。但它好就好在故事很完整，世界观很完整，随便你截取哪一块下来都可以独立成篇，包括现在亚马逊的魔戒剧集。再说漫威，虽然从根本上说雷神是北欧神话的内容，美队是二战士兵，钢铁大侠又是21世纪土豪，但是有漫画作为根基，一群人在那给你往一块儿画，往一起写，你的剧本就很容易了。再看看国内的，就比如哪吒这一段吧，传统段子里面哪吒和李靖的关系主要是不和睦，因为哪吒三太子弄死了龙王三太子，龙王来问罪，李靖是主动要求哪吒谢罪的，所以哪吒被迫割肉还母，剔骨还父，断绝了父子关系。但是到了封神大作里面，这就没提了。西游里面也没有相关的故事，三太子和李天王还挺父慈子孝的。总结一下就是中国缺乏一个大统一的神话IP背景，这个背景可以改编，比如《哪吒之魔童降世》，顺着这个背景展开也不是不可以，但是现在没有，短时间内也不太有希望形成。
最后，再顺着吐槽一下当前的娱乐圈吧。大环境如此，从投资方、制片方到演员绝大部分都围绕利益在运作，这和好莱坞这样的质+量都有保障的成熟运作体系还是有很大差距的。有人说好莱坞也有烂剧，当然有，但是人家一分价钱一分货啊，烂片自然投资小收益低。咱们这呢，不管收益怎么样，至少演员的片酬从来不低，也可以理解为尽量压榨制作影片本身的花销。既然没有人能有资源有意愿静下心来拍片，那还谈什么有国际影响力的大片呢。