在古代女的为什么不能唱戏 _在古代女的为什么不能唱戏?

从来就不是什么良家妇女所干的。可能你从影视作品中也可以得知，过去，一说到唱戏的好孩子，基本上是无依无靠的孤儿，或者从小被卖到戏班子里面的，签订了卖身契的。所以，绝对不是说不许女子唱戏，像京剧里的青衣便是女角，而且越剧里面还没有男的，当然，至于女子唱戏的效果是否远高于男子，这个仁者见仁智者见智，就我个人而言，我觉得，还是要看剧种吧，至少到现在看来，京剧里面，成就最高的，还是历史上的几位著名的男旦，南方的戏曲，可能更适合女声一些，所以比如出现了越剧十姐妹红线女等各剧种代表人物。发生方式演绎方式的不一样，不好拿在一起对比。
在古代，为何唱戏的戏子都是男的，没有女子？这主要和当时的封建思想以及社会风气有关系，所以导致女子没有办法去进行唱戏。即使有办法也没有机会去唱戏。
古代的女子可以说是大门不出二门不迈，她们在别人看来，如果女子去唱戏的话，是对社会造成一个很的不好的影响。在古代他们认为女子就应该贤良淑德，像一些夸张的动作以及一些在外面可以出人头地的工作，对于女子来说都是严禁禁止的。这主要也是受古代封建思想的影响。女人就是应该在家相夫教子。男耕女织，男子在外打拼，女子纺织是古代的一种传统。
古代的女子一般都会“缠足” 。而如果进行了缠足。那么女子怎么可能还会去上台唱戏呢？唱戏也是力气活啊。女子个个都是三寸金莲，又怎么会有力气去站到舞台上去？所以和古代的缠足也有很大的关系。
同时不让女子去唱戏这个也是从清朝开始传下来的。这个习俗一直持续到了民国和新中国成立初期。在那个时期，女子是不允许去唱戏，学戏的。所以那个时期的四大名旦也是特别的火。所以说，女子唱戏的少也是受清朝影响很多。
到了民国初期，旦角也只能去由男性去扮演了。而那个时候，女子连进场子看戏都是被禁止的。更不用说去学戏了。所以当时的女性角色一般来说也是由男性扮演的。比如元代早期的杂剧女演员。其实都是男性来扮演的。但是这受当时思想的影响，也是没有办法。
在古代女的为什么不能唱戏?说没有女性是比较片面的～至少朱帘秀就很杰出么！（就是跟关汉卿说，“你敢写我就敢唱！”的那位啊）
只不过，女伶人通常不是很……比如《红楼梦》里的芳倌那些小戏子。正式的“戏院”演出通常是男子科班～比如进京的四大徽班。著名的“同光十三绝”，演旦角的梅巧玲（梅兰芳祖父）、陈得霖等等都是男旦。京剧女子科班出现比较晚，基本上是民国以后了。著名的坤伶有旦角的福芝芳（嫁梅兰芳）姚玉兰（嫁杜月笙），生角的李桂芬、孟小冬（亦嫁杜月笙）等等……后来就是新艳秋、雪艳琴等等
中国是什么时候开始禁止女子上台唱戏的？从有戏曲开始就禁止了，在封建时代,女子是不准登台演戏的,戏曲一直是男子的统一天下。
在戏曲史上,虽在明前南戏北杂时期出现过女子戏班的记载,但它指的是达官豪门豢养的私家女乐,女子卖身入府,沦作艺妓,不像男班可在民间流动演出,百姓是看不到的。
【在古代女的为什么不能唱戏】清康熙初,敕令禁止私设女戏。到了清同治末、光绪初,出现了一种全部由少女组成的京剧女班,时称“髦儿戏” 。
清光绪中,髦儿戏进入上海、杭州等大城市,演出于茶楼酒肆,因服饰鲜丽,文武兼备,新颖逗人,使城市观众耳目一新。但髦儿戏有封建时代“女乐”的浓厚痕迹,据有关资料记载,女艺人邀外唱戏,主人可请留宿,有“色艺兼售”之嫌,因而在“五四”运动后日渐衰落,倒二十年代末就销声匿迹了。
“1840年京剧形成的初期，京剧舞台上只有男演员，没有女演员，所以早期剧目多以生行戏为主，旦角戏很少。作为梨园现象，“男旦”是历史的产物。
导致这种并非常态的“男扮女”现象的原因之一，跟旧时代禁止女演员登台的封建道德律令不无关系。尽管女伶演戏在元明舞台上曾一度活跃（尤其是元代），但到了清代，随着礼教意识强化，由于朝廷明令禁止女子演戏、禁止养家班，京城等地梨园竟成为清一色男演员的天下。
康熙以来，几乎每朝都有相关禁令，甚至连女子看戏也严加禁止，如：“道光时，京师戏园演剧，妇女皆可往观，惟须在楼上耳。某御史巡视中城，谓有伤风化，旋奉严旨禁止。”“咸丰时，张观准夙以道学自名，尝官河南知府，甫下车，即禁止妇女入庙观剧。”（《清稗类钞》第5065—5066页，中华书局 1984年版）。在此背景下，早期京剧界“全男班”盛行，从编剧、演员到乐师、化妆师，台前幕后，各色人等无不由男性担当，而剧中人物无论男女老幼，也均由男子来扮演，至于女性则被排斥在大门之外。