《1917》终于上映,它的“一镜到底”,究竟有没有意义？( 二 ) _生活百科

剪辑过程和分镜的取舍是在导演心里进行的，所以我们看不到。
《1917》也是这样，长镜头在操作上不容易，更别提整部电影几乎都是运动镜头了，以前是背着斯坦尼康跟着角色走，现在不知道究竟是怎么实现的，但肯定不容易。

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运动镜头有很多优点，但最大的问题，还是稳定性不够好。
这个问题在长镜头遍布的《1917》里面特别明显，以前的动作片都用分镜来减弱镜头抖动带来的不适感，但在《1917》里面，没了分镜，大荧幕前面，镜头的晃动很明显，眩晕恶心的生理反应根本压不下去。我想以后如果不能有效解决镜头稳定性这个问题的话，“一镜到底”最好还是减少一点动作镜头，太难受了。
说完了这些，我们再来看看故事，讲讲我上面所提到的五幕结构。
因为（长镜头）大部分是跟镜，所以镜头需要跟着角色跑，角色所经历的一切，我们也都在经历着。

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因为长镜头的存在，细节上必须要有连贯性，这很像我们现在的主机游戏，以一个个关卡作为突破口，一步步达到目标，而在这部电影里，这样关卡总共有五个。
这里的主线，是通过两个士兵展开的：布雷克和斯科菲尔德传送一条信息——下达取消隔天早晨的进攻命令，因为这是一场德军设置的陷阱，这个命令的成功传达将拯救1600条性命，而更为关键的是，士兵布雷克的哥哥也在其中。
为了拯救哥哥的性命，布雷克需要以最快速度将这条消息传达出去，但要想到达前线，他们需要走很长一段路，而摆在他们面前的第一道坎，就是翻越战壕，穿越战场。

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谁也不知道昨天还激烈对峙的德军是否真的撤退了，所以这里一开始，就是一场对生命的赌博。
我前面提到《1917》是一部五幕史诗，原因就在于这里的关卡设置。
第一幕，即穿越战场，这里，战场是主题。
这其中，翻越战壕，穿过铁丝网，爬过死尸堆，都是记忆特别深刻的片段，没有枪林弹雨，这样的惨象甚至要比炮弹和生死肉搏更触目惊心，毕竟，战争，不是单纯的赢或输，更不是死或生，而是无数恶臭熏天的尸体和无休无止的炮弹，以及始终摆脱不了的疾病和瘟疫，战争的痛苦不在于战争本身，而在于它所留下的一切。
第二幕，穿过了战场，翻越了战壕，来到了废弃的农场。
在这个地方，布雷克告别了斯科菲尔德，离开了人世，起因只因为他们救了一个被击落的德国飞行员，后者用随身的匕首刺穿了布雷克的肚子，布雷克因为失血过多而死，这个两人因此只剩下了斯科菲尔德一人。

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为了完成布雷克的遗愿，并拯救他的哥哥，原本悲观的斯科菲尔德下定决心一定要将命令传达到，而在此之前，斯科菲尔德还曾抱怨布雷克拉他入伙，如今，因为布雷克的死，让他改变了态度。
第三幕，离开废弃的农场，搭乘军队的顺风车，继续前进。
刚经历了丧友之痛的斯科菲尔德意外遇到了一队路过的盟军队伍，搭乘顺风车，离开了农场，他们谈论起了战争，以及战争所留下的一切，车外，平原上遍地是家畜的尸体，三年的战争，遍地狼藉，除了给这片土地带来无数的创伤外，什么也没有留下。

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在行驶了一段路途之后，因为断桥的缘故，无法继续前行，斯科菲尔德离开了队伍，临走前，上尉告诫他，在传达命令的时候，务必要保证有旁听者，因为：有些人是战争疯子，就喜欢打仗。
第四幕，是灾难和希望的双重奏，这里，有德军的狙击手，也有逃难的姑娘和襁褓中的婴儿。
在穿过一座城市的断壁残垣的时候，斯科菲尔德经历了遭遇战，在和隐藏在高塔里的德军狙击手对抗中，他负了伤，而对方被击毙，昏迷到半夜才醒来，后来又被德军发射的照明弹发现。
夜晚奔逃时，躲进了一个隐蔽的小屋里，意外遇见了一个法国姑娘，和一个尚在襁褓中的婴儿，他把身上所有的食物，还有之前在农场里接的牛奶都留下来，在休息了一段时间后，离开了小屋，继续前行，这里的女孩和婴儿，其实就是战争中希望的一种象征。