中国电影中为什么少见荒诞文化 _尽道当下中国电影缺少文化气质，究竟是什么原因造成的？

荒诞艺术电影，如果从艺术手法上讲，确实很少有，这个超出大众认知，也很难受电影市场待见。有些近似行为艺术。如果从故事荒诞上讲，这类作品数不胜数的。许多经小说改编的电影作品都在此范围内。姜文电影多数如是。我看了库尔特冯内古特在国内上市的最新作品《神枪手迪克》，他的作品全部都是荒诞，用荒诞的语言来讽刺黑暗的社会，用人们眼中正常的“荒诞行为”来暗讽社会人们的无知。而中国文学，用故事比较直接的讽刺，中国故事有好多20世纪中后期农村的作品，用当时的民风、人们的愚昧来讽刺当时的社会环境。其实外国小说和国内小说的文风收到先一代文豪的影响，文风、隐喻方法也类似。
荒诞，作为新生代电影人的集体创作意识,？,荒诞，就汉语的字面义，指荒唐虚妄和不足为信，是与真实对立的概念。但在西方存在主义哲学语境中，被汉语译为“荒诞”的“absurd”一词指人的存在的荒诞与虚无，人与人、人与世界的无法沟通，以及人与世界的敌对状态，人被一种无可名状的异己力量所左右而无力改变自己的处境。荒诞是20世纪西方文化的重要组成部分，荒诞意识是20世纪人类反思自身生存状态的危机意识。近百年中，这种带有普遍性精神危机和悲观情绪的荒诞主题和荒诞审美在包括电影在内的西方文艺作品中一直被延续，包括20年代卡夫卡的小说、30年代出现的荒诞主义文学、五六十年代的荒诞派戏剧等。20世纪后半叶，荒诞意识进入电影，荒诞作为审美取向和创作手法在美国导演昆汀?塔伦蒂诺、科恩兄弟、英国导演盖?里奇、德国导演汤姆?提克威等执导的欧美电影中均有明显表征。改革开放以来，中国社会体制与文化的变迁，导致了一系列文化价值观念的冲突，之前被认为是金科玉律的传统价值观念受到质疑，置身现代社会的人们似乎都有过虚无、错乱、迷失的生活感受，在对现实的怀疑、焦虑中，人们转而产生对于荒诞的认同。1995年，香港电影《大话西游》问世，该片当年票房惨淡，但其后的几年中，却借盗版市场和互联网迅速走红，甚至影响了整整一代人的情感理念和表达方式，对于“75后”出生的中国新生代电影人，《大话西游》不是另类，而是经典。新世纪以来，荒诞因子在中国电影中逐渐蔓延，在新生代电影中大量出现，不仅有宁浩的《疯狂的石头》、徐峥的《泰?濉返壬桃档缬埃?也有张猛的《钢的琴》、韩杰的《Hello！树先生》、程耳的《边境风云》等小成本文艺电影。
尽道当下中国电影缺少文化气质，究竟是什么原因造成的？当下中国电影缺少文化气息的原因有三点。第一点，中国电影日趋商业化。第二点，中国电影市场的文艺片不亲民。第三点，相比拥有文化气质的电影，人们对于能够刺激感官的画面更加喜欢。
首先，我们来说一说第一点，中国的电影日趋商业化。中国电影市场在近几年可以说，异军突起。甚至屡次打败国外的商业大片，问鼎内地电影票房最佳。而往往获得票房冠军的都是一些商业片，商业化严重。人家本身就是为了赚钱去的，所以就投其所好，观众喜欢什么样的，他就拍什么样的，而不是自己想拍什么样的就拍什么样，这种迎合观众价值观和喜好追求的影视作品。不可能往深层次递进。因为当下是一个互联网快餐文化时代，人们没有那么多功夫去专门研究一个晦涩难懂的文化电影。
第二点原因，中国的文艺电影不亲民。中国的文艺片相比其他国家的文艺片，有一个特点。它的内容特别的深刻，深刻到一般人都看不懂剧情的发展，并且画面也不是特别的唯美，而相比国外的文艺电影，它给人一种非常舒适轻松的感觉，并且，画面非常的唯美，让人一看就能爱上。
第三点原因，在中国的电影市场，观众更加愿意去欣赏对感官产生最大刺激的画面。放眼近几年的中国电影市场，备受人们欢迎的电影，要么就是，国外进口的商业科幻大片，要么就是国内自己以玄幻，赛车，战争等为题材的电影。这种电影会对人体的感官带来一定的刺激，相比于平平淡淡的文艺片，在影视作品中嵌入深层次文化的内容，观众在观影的时候得不到一种快感，自然就会被摒弃。
为何国产电影充斥着愚蠢吵闹的“喜剧”电影？为何目前的国产电影充斥着愚蠢吵闹的“喜剧”电影？这个问题时有人问，所以我也试着回答一下。
依我看，这个问题其实可以拆解成两个问题来回答：1、国产电影为什么出现这么多喜剧电影？2、为什么大部分国产电影显得愚蠢吵闹？