吉他拾音器以及前级之类的知识！各位大师科普一下 _发明相机的人是谁

吉他拾音器以及前级之类的知识！各位大师科普一下第一种：音孔拾音器，夹在音孔上，一般使用在原声吉他上。缺点无法调均衡，形状接近于电琴拾音器。原声吉他音孔拾音器也有非常不错的，美产邓肯 Seymour Duncan SA6,FISHMAN 103, L.R. Baggs M80，韩国VERTECH VS-6M的，国内据说老齐，天音T 902双线圈音孔拾音器，爱德琳这些也不错，看视频赶脚还是不错滴。价位普遍在600-2000左右之间，国内普通的还有倍铃SH85音孔拾音器
价格适中的有天音T 902双线圈音孔拾音器
此款在上海乐器展一露绝技，博得众多大师赞赏，可与FISHMAN 103媲美
第二种：压电拾音器，这种拾音器是把拾音条安置在琴桥底下，琴弦的震动通过琴桥传送到拾音条，然后转变成电信号发送到扬声设备。优点颗粒性强，可以清晰的表现你在琴弦上演奏的每个细节，并且使用起来会很方便。他唯一算的上缺点的就是要开孔安装，这对于有些琴友来说，特别是好吉他，可能会担心影响音色（其实是没什么影响的，可以用忽略俩字），当然如果想换其他拾音器确实会麻烦些，因为开了的孔只能再加大，再改小就不行了。
侧开孔拾音器安装的方法大同小异，些视频仅供大家参考
这些一点不影响压电拾音器的魅力，马丁吉他一样装压电拾音器，一样开孔哈哈。他传导出的声音能很好的和箱琴本身的音色保持一致，因为压电拾音器并不是通过空气采集到的正常的声波，他是通过震动和传导得来的。压电拾音器当今市场上以FISHMAN和B-BAND比较出众！目前国内外高档面单琴多使用FISHMAN
开孔的拾音器中平价的像7545EQ是用的比较多的，据说7545EQ与韩国倍玲是一个工厂的，虽然价格便宜，但是稳定性比一般低端的被动式要高，虽然功能不多。还有就是LC-5,ET-5之类的，这些只是在网上看到，效果不知道怎样。
三种：尾丁拾音器. 安装在琴体内部.优点不破坏琴体.又继承了压电拾音器的优势，尾丁拾音器也是压电拾音器的一种 Miniflex和L.R. Baggs 尾丁拾音器不错！FISHMAN VT1专业音孔拾音器压感尾钉输出新款免开孔，又是专业的压电拾音，完美。不过价格好像良友不齐啊，从200多的到1000多的都有，不知何为正品，仿品。话说FISHMAN的中国代理铭仕好像没有授权经销商的，没看到代理类的证书。
FISHMAN VT1 安装方法可以参考丽声尾钉拾音器的安装方法
适应丽声LSM各种尾钉拾音器，尾钉开洞方法也适应其他品牌的拾音器，如天音，爱德琳，FISHMAN，
第四种：数字效果拾音器，国内很少见，目前市面上只见到过一款 St. Mark’s D-70数字效果拾音器，St. Mark’s D-70不仅仅是前置放大器和半音调音器，它是一个完整的的信号处理器. 16位数字效果3波段均衡器和混响效果处理器包括四套独立的效果：延迟，合唱，法兰和颤音。还可以设置储存9种用户音色! 这种拾音器的功能很强大.音色随意变换，适合录音，演出。
第五种：双重拾音器，国外很多吉他大师在现场演出的时候，给装备压电拾音器的吉他再来一个外置的麦克风拾音，这样通过两个渠道的拾音方式获得的声音远比单用电箱琴自身压电拾音器的声音自然丰满的多。因为麦克风很好的捕捉了通过空气传导的自然的音响（它很接近我们耳朵听到的正常的木吉他的声音）
而压电拾音器却可以清晰细致的反映弹奏的细节部分，这种相互补偿的方法被认为是最好的现场演出拾音方式。St. Mark’s W-800 和FISHMAN SOB 就是双重拾音器，在压电拾音器的基础上又在箱体内部加装了麦克风，内部麦克风安装对音色起着至关重要的作用，还可以拾敲击面板的声音。双拾音的电箱琴的声音当然会比单独的压电拾音好很多音色会变得鲜活甜美。双重拾音器在演出时最好在音孔安装一个反馈盖，防止啸叫和现场杂音。
【双重拾音器的调试】St. Mark’s W 800 和FISHMAN SOB 压电拾音条和麦克风是采用两个单独调节的VOLUME 。麦克风的音量如果被设置的高，声音就会模糊，过小或者关闭的话就变成了单拾音的那种呆板声音，麦克风设置的太高又会产生啸叫。个人喜欢把麦克风设置到五（未必是最好的设置，但是比较适合我自己的耳朵。）在VOLUME旋钮的一边的那些推子就是均衡了。常见的是三段均衡，我见过国产的六段的怪物，一般用的只有两段，这是调整起来最麻烦的地方。波段均衡提供控制低音(低)、中档(中)和高频(高)的频率响应。
St. Mark’s W 800
滑槽的中点(0)电信号是吉他EQ的频率范围的平衡点。理想的音色是采用滑槽控制加上或减去的频率响应。每个频率控制滑块要提高或降低的控制范围在+/-5db 。滑动音量调节滑块来控制这个前级放大器的输出量。

吉他拾音器以及前级之类的知识！ 各位大师科普一下

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