过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,是什么意思

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[译文] 千船过尽,不见心上人的归舟,夕阳西下,斜晖脉脉,江水悠悠.[出典] 唐 温庭筠 《梦江南》注:
1. 《梦江南》 温庭筠梳洗罢,独倚望江楼.过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠.肠断白苹洲.
2.【注释】:斜晖:偏西的阳光.脉脉:相视含情的样子.后多用以寄情思.白苹洲:长满了白色苹花的小洲.
3.【译文】梳洗打扮完毕,独自一个人倚靠在望江楼上凝望着江面.已经过去了上千只帆船,都不见心上的人儿,只有在夕阳的余辉里含情脉脉地凝视着悠悠的江水,真是让人日夜柔肠寸断于白苹洲头.
4.温庭筠(约公元812-870年),字飞卿,晚唐著名的词人、诗人.他的词对五代及宋词的发展产生了深远的影响,半个世纪之后的花间词派,就是在他的影响下形成的,因此温庭筠被誉为“花间鼻祖”.温庭筠是我国第一位大量写词的文人.中晚唐诗人张志和、白居易、刘禹锡等虽然也有词作传世,但他们的词在韵律和形式上与七律非常接近,运用的词牌也很少.温庭筠则不然,据林大椿先生所编的《全唐五代词》统计,留传下来的温词共有七十首,而他使用的词牌也有近二十种之多.
斜晖脉脉水悠悠的前一句是什么
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温庭筠:望江南(斜晖脉脉水悠悠)梳流罢,独倚望江楼 。过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠 。
“望江怀远”,虽是唐宋词中习见的主题,但若就含蓄蕴藉而言,似应首推温庭筠此词 。作者巧妙地选择“望江楼”作为抒情女主人公的活动空间,用江上景烘托和写照其心中境,从而曲折有致的表现了其盼归之切和用情之专 。首句揭出女主人公登楼盼归的时间:清晨,刚刚梳洗完毕,她便满怀希望地去等候那点点帆影 。拳拳此念,不可不谓急切;依依此情,亦不可不谓执著 。
次句点染女主人公登楼盼归的情态 。“独倚”二字,既使人想见她的孤单寂寞,也隐含“斯人独憔悴”之意 。“望江楼”,分明是她怀远盼归的处所 。
所登既为望江楼,则其所盼必然是江上归棹 。着一“望”字,女主人公的凭栏凝眸之态跃然纸上 。有道是“独自莫凭栏”,因为栏外景色往往触发起心中愁思 。
而今,女主人公却甘冒其 “险”,正见出其怀想之深,希望之烈——尽管归音杳然,她却仍固执地认为自己期待中的帆影今天会从天边飘来 。但最终的结果却是徒骋远目,希望成空 。“过尽”两句便展示其由希望到失望的心灵历程:那驶过楼前的千片征帆,每一片都有可能是她意中人的归舟,因而她心中一次又一次地升腾起希望之火;然而,每一片都径直驶去,绝不稍留,这又使她内心的希望之火一次次熄灭 。
“过尽千帆皆不是”,在无数次“是”与“不是”的辩认过程中,女主人公曾多少回忧而复喜,喜而复忧,又曾多少回由希望的峰巅向失望的深渊坠落?如是循环,其心灵受到的摧伤自不待言 。终于,连最后一点帆影也消失在遥远的天边,只有夕阳的余晖映照着默默无语而又悄焉含情的一江春水——这脉脉斜晖和悠悠江水,岂不正象征着女主人公的不尽情思,无穷怨望?这里,女主人公活动的空间固然一无变更,时间却已从清晨推移到傍晚,作者就在这不变的空间与变动的时间的交叉中,将女主人公眼中所见为“千帆”,心中所念只“一人”,所谓“天下人何限,慊慊独为汝” 。这又暗示了她对爱情的既专且深 。此正其含蓄蕴藉处 。
结句写女主人公将视线移向长满白苹的水中小洲,断肠情怀更难排遣 。“肠断”二字,见出女主人公此时已由失望趋于绝望 。今日若此,明日复将如何?作者留给我们的想象余地是多么宽广!温庭筠多“密丽”之作,此词的风格却较为疏淡 。作者一字不提及女主人公的容貌服饰,而纯用白描手法作心态、心绪描写,景物的构置也完全服从于映衬心态、烘托心绪的需要,因而与作者的其他词作,有着不同的况味 。
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千万恨,恨极在天涯 。山月不知心里事,水风空落眼前花,摇曳碧云斜 。
过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,肠断白苹洲. 翻译: 场景]女子早起梳妆后,独自豋江边小楼望远以待爱人远行归来 。看了无数只船,都不是爱人所乘的,直到黄昏(从“斜晖”可知),仍只有江水相伴 。望着长满白苹的水中汀洲,不禁泪下,并轻轻唱起了“哭沙” 。那沙,就是往日与爱人一道在那洲上漫步时带回,怎不触物生情! [分析]以女子一日之生活为线索,可想象日日如此,其哀怨可知 。