倚危亭八六子（秦观） _秦观《八六子》全文

八六子（倚危亭）（秦观）

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倚危亭，恨如芳草，萋萋刬尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。
怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝，黄鹂又啼数声。柳外、水边是幽雅的环境，青、红袂是鲜明的形象，当日情景，宛然再现，这是虚景实写。“怆然暗惊”一句，突然落到今日的现实，追忆的梦幻霎时惊醒，遂有无限凄楚之感，也含有离别已久之恨。
秦观这首《八六子》词，若论艺术是很精美的。他写离情并不直说，而是融情于景，以景衬情，也就是说，把景物融化人感情之中，使景物更鲜明而具有生命力，把感情附托在景物之上，使感情更为含蓄深邃。张炎评秦观《八六子》词云：“离情当如此作，全在情景交炼，得言外意。
”(《词源》卷下 “情景交炼”四字，很能说出此词的艺术特点。词中无论是叙写当前或追忆过去，都是用鲜明幽美的意象，如“危亭”、“芳草”“柳外青骢”、“水边红袂”、“夜月一帘”、“春风十里”、“素弦声断”、“翠绡香减”、“飞花弄晚”、“残雨笼晴”、“黄鹂又啼数声”等等，而“青骢”、“红袂”、“素弦”、“翠绡”、“黄鹂”等，都是用颜色的字面，更增加彩色之美，便人仿佛看到一幅一幅的画图，在幽美的景象中饱含凄楚之情。从章法来说，忽尔写当前，忽而写过去，交插错综，颇似近来电影中所用的艺术手法。
从用笔来说，极为轻灵，空际盘旋，不着重笔。从声律来说，《八六子》这个词调，音节舒缓，回旋宕折，适宜于表达凄楚幽咽之情，读起来觉得如听溪水从山岩中曲折流出的琤琮之音。秦观这首词还有一个特点，就是洗炼得非常精纯，这也是秦观所擅长的。
张炎早就指出这一点，他说：“秦少游词，体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。”(《词源》卷下）《八六子》这首词，如果反复吟讽，确实使人感到是通体精纯，“咀嚼无滓，久而知味” 。
秦观《八六子》全文

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《八六子》秦观倚危亭、恨如芳草，萋萋铲尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂公时，怆然暗惊。
怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减。那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝，黄鹂又啼数声。[注释]1.危亭：高耸搂亭。
2.铲：消除。3.青骢：骏马名，指行人。4.红袂：红袖，代指女子。
5.无端：没来由，无缘无故。6.娉婷：姿容娇美的样子。7.怎奈向：奈何。
8.翠绡：碧丝纱巾。9.销凝：销魂凝魄，极度伤神达意。10.黄鹂：黄莺。
[评析]这是一首写离别相思之情的词作。词人曾与一位歌女有过恋情，久别之后倍加思念，于是倚危亭，往事一幕幕涌上心头，但现实是无情的，美好的回忆之后，就会陷入更深的愁恨之中。起句直入主题，用一个“恨”字将离愁与芳草相联系，被后来评论家称为“神来之笔”；“柳外青骢，水边红袂”是虚景实写，然而色泽鲜明、画面清晰。下片无端怨天，看似无理，实则有情，而且正是作者那种不能自制的痴呆之情；结句“黄鸾又啼”，是怨其啼声扰乱了词人凝神相思，还是因鸟啼春归之愁而更愁？作才含而为露，留给了读者足够的想像空间，饶有余味。
本词抒写离别相思之情。上片由登亭眺望，见春日芳景而引起对与情人分别的无限遗憾。换头三句追思当时欢聚的乐事，写得风情摇荡，幽美凄清。“怎奈向”三句感叹梦断香消，她景已逝。
结处融景入情，表达对情人的无限怀念。开篇以景起，出笔突兀。“恨如芳草”两句，兼有写景与比喻两意，意象很美，思巧语也巧。“念柳外”两句已彩锦丽，“青骢”对“红袂”，暗示出当时心情的欢快明朗。
全词用语含蓄，意象朦胧。
"夜月一帘幽梦，春风十里柔情" 。出自秦观的哪首词？

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夜月一帘幽梦，春风十里柔情”出自北宋秦观的《八六子》。《八六子·倚危亭》是宋代词人秦观的作品。
全词由情切入，突兀而起，其间绘景叙事，或回溯别前之欢，或追忆离后之苦，或感叹现实之悲，委婉曲折，道尽心中一个“恨”字。从艺术上看，整首词缠绵悱恻，柔婉含蓄，融情于景，抒发了对某位佳人的深深追念，鲜明地体现了秦观婉约词情韵兼胜的风格特征。拓展资料：此词表达作者与他曾经爱恋的一位歌女之间的离别相思之情。全词由情切入，突兀而起，其间绘景叙事，或回溯别前之欢，或追忆离后之苦，或感叹现实之悲，委婉曲折，道尽心中一个“恨”字。

倚危亭 八六子（秦观）

倚危亭八六子（秦观）