“那河畔的金柳,是夕阳下的新娘,波光里的艳影,在我心头荡漾 。”这节诗实写的是康河的美,同时,柳树在古诗里“柳”——“留”,留别有惜别的含义,它给诗人留下了深刻的印象,多少的牵挂用“在我心头荡漾”,把牵挂表现得非常形象 。他运用的手法是比拟(拟人、拟物) 。
这节与第三节诗联系紧密:“软泥上的青荇,油油的在水底招摇;在康桥的柔波里,我甘做一条水草 。”第三节诗突出了康河的明静和自由自在的状况,自由、美正是徐志摩所追求的 。同时表现一种爱心,那水草好像在欢迎着诗人的到来 。还有,它并没有完全脱离中国诗歌的意境,它和中国的古诗有相同的地方,就是物我合一 。
第二节是化客为主,第三节是移主为客,做到两相交融,物我难忘 。这两句诗正好表现出徐志摩和康桥的密切关系 。这就是所谓的:确定了理想,步入了诗坛,美妙的风光中,抒发自己的情感 。
三者是紧密地联系在一起的,通过具体的形象,来表达自己的感情 。第四节是转折点:“那榆荫下的一潭,不是清泉,是天上虹,揉碎在浮藻间,沉淀着彩虹似的梦 。”这节诗运用了虚实结合的手法,“实”是景物的描写,“虚”是象征手法的运用 。一潭水很清澈,霞光倒映下来,“不是清泉,是天上虹”,一片红光,是实写 。
但是,潭水上漂了很多的水藻,挡住了一部分霞光,零零碎碎的,有的红,有的绿,好像柔水一般,非常形象 。这个"揉"写的很好,同时也是自己梦想的破灭 。闻一多先生纪念他的长女夭折时写了一首诗,曾用了一个比喻:“像夏天里的一个梦,像梦里的一声钟 。
”说明梦境是美好的,钟声是悠扬的,然而是短暂的,所以彩虹似的梦似美丽而短暂的 。1927年徐志摩的梦想破灭了,又与陆小曼不和,很消沉 。第五节,“寻梦?撑一支长? 。
再别康桥的原文
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再别康桥
轻轻的我走了,正如我轻轻的来;我轻轻的招手,作别西天的云彩 。
那河畔的金柳,是夕阳中的新娘;波光里的艳影,在我的心头荡漾 。
寻梦?撑一支长篙,向青草更青处漫溯;满载一船星辉,在星辉斑斓里放歌 。
但我不能放歌,悄悄是别离的笙箫;夏虫也为我沉默,沉默是今晚的康桥!
【再别康桥全文】悄悄的我走了,正如我悄悄的来;我挥一挥衣袖,不带走一片云彩 。
《再别康桥》原文
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再别康桥 轻轻的我走了,正如我轻轻的来;我轻轻的招手,做别西天的云彩 。那河畔的金柳,是夕阳中的新娘;波光里的艳影,在我的心头荡漾 。
那榆阴下的一潭,不是清泉,是天上虹;揉碎在浮藻间,沉淀着彩虹似的梦 。寻梦?撑一只长篙,向青草更青处慢溯;满载一船星辉,在星辉斑斓里放歌 。但我不能放歌,悄悄是离别的声萧;夏虫也为我沉默,沉默是今晚的康桥! 悄悄的我走了,正如我悄悄的来;我挥一挥衣袖,不带走一片云彩 。
再别康桥原文
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轻轻的我走了,
正如我轻轻的来;
我轻轻的招手,
作别西天的云彩 。
那河畔的金柳,
是夕阳中的新娘;
波光里的艳影,
在我的心头荡漾 。
寻梦?撑一支长篙(gāo),
向青草更青处漫溯,
满载一船星辉,
在星辉斑斓里放歌 。
但我不能放歌,
悄悄是别离的笙箫;
夏虫也为我沉默,
沉默是今晚的康桥!
悄悄的我走了,
正如我悄悄的来;
我挥一挥衣袖,
不带走一片云彩 。
《再别康桥》的原文?
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波光里的滟影,油油的在水底招摇 。但我不能放歌原文 轻轻的我走了 。
那榆荫下的一潭 。寻梦,在我的心头荡漾; 在康河的柔波里,我甘心做一条水草,沉淀着彩虹似的梦,正如我悄悄的来,不是清泉; 我挥一挥衣袖; 揉碎在浮藻间; 我轻轻的招手,作别西天的云彩! 悄悄的我走了; 夏虫也为我沉默,沉默是今晚的康桥,不带走一片云彩 。
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