什么是风雅颂,赋比兴
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风雅颂和赋比兴分别指的是:1、风雅颂:风、雅、颂是指我国第一部诗歌总集《诗经》的三个部分 。风是不同地区的地方音乐 。
《风》诗是从周南、召南、邶、鄘、卫、王、郑、齐、魏、唐、秦、陈、桧、曹、豳等15个地区采集上来的土风歌谣 。
共160篇,大部分是民歌 。2、赋比兴:赋比兴是《诗经》的三种主要表现手法 。是中国古代对于诗歌表现方法的归纳 。它是根据《诗经》的创作经验总结出来的 。
扩展资料:魏晋南北朝时期,论述“赋、比、兴”的代表人物主要有挚虞、刘勰和钟嵘 。挚虞继承了郑众的观点,他并且对汉赋的不以情义为主而以事形为本、极尽闳奢巨丽之能事,提出了尖锐的批评 。赋的表现手法在汉赋的创作实践中得到了广泛的运用和发展,以致形成了一种独特的文体,这是一方面 。
但另一方面,也造成了相当一部分汉赋专门去铺采□文地描摹宫室之美、田猎之盛等,以致缺乏深刻的、有意义的思想内容 。挚虞对汉赋的批评是切中其弊的 。由于汉赋中大量运用了比喻性的辞藻,容易使人误认为赋与比有较密切的联系,和兴似乎无关 。
实际上这里所说的比是赋中之比 。由于这一原因,同时也由于中国古代抒情诗远比叙事诗发达,所以人们有时略赋而标举比兴,以比兴概括诗的三义 。
风雅颂赋比兴合称是什么?
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风雅颂赋比兴合称六义 。六义,是诗经学名词,《诗经》分为风、雅、颂三部分 。
““风”是各诸侯国的乐调;“雅”是京城地区的正乐;“颂”是宗庙祭祀之乐 。
《诗经》的艺术技法被总结成“赋、比、兴” 。它与“风、雅、颂”合称“六义” 。诗经的影响:它所表现的现实主义精神,为后世的进步作家树立了楷模,启发和推动诗人、作家去关心国家的命运和人民的疾苦,把反映现实作为创作的出发点等 。《诗经》的成就和影响,自然不必再多说,它哺育了我们一代又一代的诗人 。
《诗经》中多为抒情言志之作,此后,我国诗歌也多为抒情诗 。同时,《诗经》关注现实的热情、强烈的政治和道德意识、真诚积极的人生态度,被后人概括为“风雅”精神,直接影响了后世诗人的创作 。
诗经风雅颂赋比兴分别指什么
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风:不同地区的地方音乐;雅:周王朝直辖地区的音乐,即所谓正声雅乐;颂:宗庙祭祀的舞曲歌辞,内容多是歌颂祖先的功业的;赋:平铺直叙,铺陈、排比;比:比喻;兴:托物起兴,先言他物,然后借以联想,引出诗人所要表达的事物、思想、感情 。风雅颂赋比兴,起源于诗经,合称“六义”,唐孔颖达《毛诗正义》说:“赋比兴是诗之所用,风雅颂是诗之成形”;前者是诗的作法,后者是诗的体裁 。
赋、比,较清楚,兴有疑问,后人分歧很多,没有定论 。
刘勰“风通而赋同”,风雅颂相通,赋则作为诗的一般表现手法 。“赋比兴”的观念在早在春秋时代就有,而后不断积累,先由《周礼·春官·大师》总结:“教六诗,曰风,曰赋,曰比,曰兴,曰雅,曰颂 。以六德为之本,以六律为之音” 。
了解《诗经》风雅颂和赋比兴各指什么
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;1.风雅颂 赋比兴各指什么所谓风、雅、颂,是指《诗经》按音乐划分的三个类别 。“风”,是指国风,即西周时期各国的民间歌谣 。
“雅”,是周王京畿的乐歌,周王京畿被周人称为夏,古代雅、夏通用,故有此称 。
“雅”分大雅、小雅,意与后世的大曲、小曲相近 。“颂”,是形容、赞颂的意思,是当时统治者进行祭祀时的乐歌 。所谓赋、比、兴,是《诗经》主要的表现手法 。“赋”,是铺陈的意思,对事物直接陈述,不用比喻 。
“比”,就是比喻,以彼物比此物 。“兴”,就是联想,触景生情,因物起兴 。这种艺术表现手法,是诗歌创作地主要形象化方法,对后世诗歌创作,产生了至深至远的影响 。
2.《风雅颂》和《赋比兴》的作者及内容诗经中国第一部诗歌总集 。汉代学者奉为经典前称为“诗”、“诗三百” 。收入从西周初年(前11世纪)到春秋中叶(前6世纪)约500年间的诗歌305篇 。
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