从发现到保护再到培养成才,郭德纲对陶阳的爱,是对传统戏曲的爱

曾看过一篇文章 , 是讲当年郭德纲是如何发现并几经周折把小陶阳留在身边的 。 文章写得很详细 , 使人得以进一步了解到这对师徒父子的结缘过程 。
也许是因为从小接受了不少老艺人影响的缘故 , 郭德纲不仅对传统艺术非常尊崇 , 而且在他的身上也有着很显著的传统艺人的一些习性 , 比如“宠徒” 。
从发现到保护再到培养成才,郭德纲对陶阳的爱,是对传统戏曲的爱
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陶阳“惊魂动魄”的倒仓期 。
为什么说惊魂动魄呢?因为倘若陶阳在生理变化期里嗓子没有保护好 , 极有可能某些人会把这个责任归罪在郭德纲的身上 。
当然 , 对郭德纲来说 , 风风雨雨几十年 , 他早已习惯了佩戴各种帽子 , 他真正担心的是自己有责任保护好小陶阳这个“京剧神童” 。
陶阳回忆起那段时光 , “想唱是真想唱 , 想唱段《逍遥津》 , 高处还得贬低了唱 。 一个人坐在一边 , 别人正常看你一眼 , 都觉得人家戴着有色眼镜 。 ……没有演出 , 也没有人找 , 心里很不是滋味 。 ”直到有一天 , 郭德纲对陶阳说:给你安排了一场麒派《斩萧何》 。
听到消息 , 陶阳喜忧参半 , 几年没有登台 , 如今终于等来了机会 , 可经历倒仓之后对自己能不能胜任心里确实有点没底了 。
临开演两天 , 郭德纲把陶阳约到家里对戏 , 陶阳问师父 , 要是自己呲(破音)了怎么办?郭德纲拍了拍陶阳:放心 , 有师父在 , 呲不了!
回忆起这段往事 , 陶阳说那是他倒仓之后第一次上台 , 有了师父这句话 , 心一下就踏实下来了 , 也正是因为那次演出 , 才让他找回了自信 , 逐步回到了戏曲的舞台 。
在一档节目中 , 陶阳为嘉宾和观众献上了一段《三生有幸》 。 为什么要选这段 , 陶阳说 , 遇到并从事戏曲行业是一幸 , 遇到师父为第二幸……
曾有人说 , 以陶阳的专业水平 , 应该进入更为专业的京剧社团 , 由京剧名家进行教授 , 并说在德云社这样的民间班子 , 是在害陶阳 , 是在耽误优秀的戏曲人才 。 对此 , 郭德纲说了一句话:假如陶阳倒仓没有倒好 , 他还可以靠着说相声吃饭 。
如今的陶阳 , 不但能唱戏 , 还能说相声 。 这对师徒父子 , 以实际行动给了那些热衷于说三道四的人物们一个响亮的回应 。
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在郭德纲的眼里心里 , 陶阳属于“金不换”的“陶宝宝” 。 而事实上 , 陶宝宝也真的没有让疼爱他的郭德纲失望 。
想当年 , 小陶阳当年一上场 , 台下的掌声叫好声一阵连着一阵 , 那绝对是只有“角儿”才能享受到的待遇 。
一曲《画扇面》 , 众徒弟一个接着一个翻车 , 老郭站在一旁看似无比镇定 , 心里可能恨不得给每个人的屁股上踢上一脚 。 而唯有小陶阳 , 头顶“八十毛” , 身穿小长衫 , 一亮相 , 一亮嗓 , 瞬间就得了个满堂彩 。
小陶阳在那儿唱 , 老郭一边侧着脸看 , 眉眼里透露出来的有喜欢 , 有自豪……如此长脸的儿徒 , 哪个为师者不爱?
郭德纲有多喜欢陶阳?郭麒麟说父亲一看到陶阳就“两眼放光” , 郭德纲曾说 , 二三十年代的老京剧演员 , 别人不知道 , 就是他能跟我聊 , 他“是我唯一的朋友” 。
从发现到保护再到培养成才,郭德纲对陶阳的爱,是对传统戏曲的爱
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“台上无大小 , 台下立规矩” 。
台上的郭德纲喜欢跟陶阳逗 , 而陶阳也从来不示弱 。
有一个段子 , 郭德纲问陶阳长大以后有什么理想 , 小陶阳说“不退出” , 这句话可谓正正戳中了老郭的软肋 , 伸手捂陶阳的嘴 , 把一旁的谦哥乐得不行不行的 。
德云社几位名角参加一档谈话节目 , 主持人问小陶阳初见郭德纲时什么感觉 , 小陶阳说了句“个头儿差不多” , 引得大家哄堂大笑 。 “气”的老郭在沙发后找了个纸团“砸”向了陶阳 。
大概在去年 , 麒麟社演出 , 郭德纲唱完一段 , 陶阳说唱得像梆子 , 之后被郭德纲在台上追着打 , 这段不属于戏份的插曲 , 既活跃了演出气氛 , 也砸挂了“郭德纲唱什么都有梆子味”的说法 , 场面十分搞笑 。
从发现到保护再到培养成才,郭德纲对陶阳的爱,是对传统戏曲的爱
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有一种宠 , 是望子成龙 , 育人成才 , 与溺爱无关 。
郭德纲宠陶阳宠在了实处——麒麟剧社应该是最有力的证明 , 因为陶阳真正需要的 , 正是这样一个能唱戏的舞台 。
师父宠徒弟 , 其实也没什么大惊小怪的 , 但这其中有一个问题 , 那就是为什么要宠 , 是出于什么原因要宠?