从《上错花轿嫁对郎》到《双镜》，双女主的美学内核与底层逻辑( 三 )

她们注定是去年的焰火和初春的雏菊，短暂而询烂的相逢，谁也救不了谁。

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《花与爱丽丝》
只要温暖过彼此就够了。

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《下妻物语》
最擅长搞偶恋剧情的韩国人搞双女主，更多的也是橘里橘气，离不了谈恋爱的路数。
作为东亚国家中最“传统”、压力最大的国家， ta们的觉醒与反抗方式也最拧巴：“只要恋爱，只要恋爱就够了。 ”

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《难道只有我心动吗》
然而这也无法否认ta们的女主是很美的。
《致允熙》讲述的是允熙是一位中年离异的母亲，她带着女独自生活。一天，女儿偷看了一封从远方寄来给母亲的信，拐弯抹角地向母亲提议一起到来信的地址旅行。于是，两人从韩国来到日本小樽．.....允熙将在一片茫茫雪原中，寻回遗忘的记忆和久未相见的人。

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“我仍旧做着有你的梦。 ”
暧昧又克制的东方情调，极端大环境下悄然生长的花朵，我爱你啊，爱是想触摸却又缩回的手。

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一些东亚女人之间的极致缠绵，为你，热泪盈眶千千万万次。

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从《上错花轿嫁对郎》到《双镜》，中式双女主格局一向都很大。
两个女人势均力敌互帮互扶，在家国时代的大背景下，努力实现个人价值，顺便找到了真正的灵魂伴侣共度余生。

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《双镜》
即使Be也是身在黑暗，心向光明，这个混帐的世界打不败我们。

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“我与我周旋久，宁作我！” ，中式双女主的剧情往往是一个逐步建立自我认知的过程，最后的最后，她们接纳了一切。
妖艳重情的狐妖和刚烈倔强的公主互相拥抱，实现了补完。
其实，双女主的互相陪伴何尝只存在于影视，现实中难道不是处处存在着她们的身影：

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亦舒与施南生
只有女孩子能真正了解女孩子，只有女孩子能真正接解女孩子，偶像剧中的雌竞扯头花之流不过少数， girlhelpgirl从来不是说说而己。

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《逃亡乐队》
其实在很多时候， “双女主”都只是一个象征。
何须一定要是两个女孩之间的情谊呢？现实中面对女性困境，第一时间出来发声、力量最大最持久的不正是女性群体吗？

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为高铁能不能卖卫生巾事件发声的几乎都是女性
“我梦想有一天，在佐治亚州的红色山岗上，昔日奴隶的儿子能够同昔日奴隶主的儿子同席而坐，亲如手足。 ”
近百年前，马丁路德金在白宫前发表了他的经典演讲《我有一个梦想》表达了对自由和平等的渴望。
【从《上错花轿嫁对郎》到《双镜》，双女主的美学内核与底层逻辑】希望我们女性也能像双女主影视剧诠释的那样，在这个纷乱的世界携起手来，互相拥抱。

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