从《上错花轿嫁对郎》到《双镜》，双女主的美学内核与底层逻辑( 二 )

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“近日新花出新巧，
一枝能著两般花”
前几天，本届诺奖届结果颁布， “量子纠缠”的证实获此殊荣，通俗来说就是讲的能量的互相影响冥冥之中决定了一切。
大众说这意味着“爱”是真实存在的。（这里的“爱”并不完全意味着世俗意义上所谓的“爱情”）。
两个人的互相吸引、互相补完，是命中注定的相遇和个体感受的交织。若有此缘，是一种福气。

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不同于bg或者bl俗套的恋爱戏码，双女主的剧情往径讲述的是一种宏大的羁绊。
我们拥抱，我们相爱，我们夜里看海，我们最彼此最亲密无间的战友、惟一的共犯，而这种感情却不能用任何世俗的概念定义。

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无论是生来投缘、还是性格逅异，欢喜冤家抑或是棋逢对手，双女主都是共同成长、共同沉沦，纵使有过误会有过矛盾，也是有效沟通、感情升温。

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《我的天才女友》
个中缘由，既有社会背景也有群体个性。
无论是bg还是看似离经叛道的bl ，其实都是典型的男权社会下的叙事逻辑，即“强者有权对弱者做任何事” ，将其美化、软化、浪漫化，我们称之为“爱情” 。
女性是男权社会的羔羊，两个弱者，两个“这么渺小可怜的小东西”在此等社会背景下的互相理解、互相包纳，才真正让人动容。
某种意义上，双女主甚至像征着对世俗男权的反叛。

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《小姐》，虽然是双女主恋爱戏，但真正的内核始终是挣脱枷锁、解放自我
女性是美好的生物，我们温暖、坚强而有力量。
相比传统偶像剧中的雌竞、被污名化的女性友谊，双女主中女生们互相扶持的感情最让人动容。
即使不是第一挚友，棋逢对手、惺惺相惜，不同性别导致的面对人生关口的不同选择、和由此走向的不同结局，个体身上，承载着的是人类的命运。

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《黑天鹅》
“芙蓉照水弄娇斜，白白红红各一家。近日新花出新巧，一枝能著两般花。 ”
其实，原本就没有什么两般花，我们原本就是一个人。

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《穆赫兰道》
03

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中日韩双女主
不同湖泊里的双生花
“这世上一定有另一个我，做着我不敢做的事过着我想过的生活。 ”
提到双女主作品，一定不能绕开这部传说中的《NaNa》。

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多年前，两个名字发音一样，性格却全然迴异的美丽女孩在高铁上意外相遇，双双来到东京开启合居生活。
黑猫一样外表高冷帅气、内在重情独立，又怀着不可治愈伤痛的大崎娜娜；
和外号“小八” ，看似是甜美快乐小狗，其实又空虚卑微又没安全感的小松奈奈抱团取暖互相安慰。
残酷的世界那些青涩的面孔，那些年，爱也乱七八糟，恨也乱七八糟。

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中岛美嘉和宫崎葵，她俩不是在演，简直就是角色本尊
故事的最后依然是悲伤的结尾。
娜娜在与其相爱相杀的灵魂伴侣意外死亡后远走他乡不知所踪，奈奈与其偶像看似圆满的婚姻也危机四伏貌合神离，但奈奈永远等着娜娜回到她们的707 。
在一起那段时光几乎是她们一生最温暖的日子，无论如何，只要一起成长过、互相治愈过就够了。

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要是时光凝固在影版第一部结尾就好了
日本人的国民性格具有双重性，既有对美的无限渴望，又有一种酷烈的决绝。
虽然表面看似自相矛盾，但是其本质是统一的，那就是对极致的追求，对极致的追求体现在美学上，就是物哀和寂。
一方面是“地狱变”式的鲜花着锦、烈花烹油，一方面又是“人生就是寂寞如雪啊”的白骨观。
以及近代以来，泡沫经济破裂后痛定思痛推崇的无攻击性的卡哇伊，和所谓的平淡的幸福，决定了日式双女主的方向。