港影：“顶层”演技派的鏖战( 二 )

就像大漠黄沙间，骤然暴起的一抹匹练般的剑光，劈开了昏沉的天象与沉闷的空气，令天地为之一阔。
其实每个人都是过客。
时间与故事的长短，并不能决定厚度与高度。
盲剑客就如剑光。
惊鸿一瞥，却令人难忘。

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洪七的世界很简单。
他的故事，是丢弃和重拾。
最开始丢下妻子，一个人出来闯荡江湖，然后发现，为了钱而杀人的那个洪七，并不是原来的自己，所以他只向孤女索要了一个鸡蛋，帮助她报了仇，却因此丢掉了一根手指，自此不能再用刀，最后带上妻子，远走天涯，变成了“九指”洪七。
他的故事也是一个圆。
与整部电影一样，终点的时候，又回到起点。
也就像人生的寻找，找来找去，却发现最初的遇见和选择，或许就是最合适的。
洪七很浅层，无论故事和表演，都如赤子，坦荡来去。

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另外三个角色，大嫂、桃花和孤女，戏份不吃重，也不再做展开。
综合来讲，梁朝伟以极少戏份可横压全场。
张国荣其实亦如一柄寒光凛冽的长剑，但王家卫一直都没有给他出鞘的机会，故屈居第二。
其他人可自行比较长短。
这就是《东邪西毒》，在电影里面的“高手过招” ，纵然都是顶层高手，却也必然有胜负要分。
这个问题，另外文章也谈过，其实就演技判断问题，是要分层次的，从角色“形”上的临摹，到共情与内心演绎，直至情绪的爆发和表演上的创意、创造，依次而进。
而剖析、对比和深入探寻，有一种特别的乐趣。

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这种探寻可以延及很多电影。
比如《春光乍泄》，一个颓唐不羁，另一个内敛又尤具爆发力，虽然事后梁朝伟夺得金像影帝，但张国荣在电影中并不输分毫颜色。
又比如《暗花》，阿琛焦虑不安，耀东笃定踏实，其实皆为笼中鸟雀，逃不掉被宿命吞噬的命运，那么不断计算挣扎的阿琛，与自以为一切尽在掌握的耀东，谁更具魅力？
再比如《寒战》，刘杰辉大气沉稳，李文彬姿态雄奇，纵然戏中梁家辉以廉政公署一场戏赢尽风头，而郭富城连金像提名都不曾得，但事实上二人表演真有如斯差距？也就恰如银河映像的《跟踪》，同样的双雄戏份，任达华提名而梁家辉四大皆空。
此外还有更多群雄竞技的电影，比如《英雄本色》、《无间道》、《无间道2》及《投名状》、《无双》等作品，限于篇幅，不再一一展开。
而梁朝伟从《癫佬正传》、《人民英雄》而至《重庆森林》、《花样年华》，郭富城从《赤脚小子》、《父子》、《寒战》而至《最爱》和《无双》，也皆是演技成长的典范代表。
都同样从稚嫩、跌撞和用力过猛，至胸有成竹和无可匹敌之境。
将映的《风再起时》，代表香港角逐奥斯卡最佳国际影片，继续上行的郭富城，与最强形态的梁朝伟，首次相遇，就是一场巅峰之战。
也始终要分出高下。

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当然其实电影一如江湖。
大家都在其中沉浮起落，有高低输赢，并不奇怪。
更关键的其实是成长与创作。
而不断与强者对阵。
哪怕是输，也会有所得。
即便残酷。
【港影：“顶层”演技派的鏖战】却也令人心向往之。