当一个“95后”决定成为遗容化妆师编剧：愿打破职业偏见

封面新闻采访人员李雨心
一个选择成为遗容化妆师的“95后” ，在她身上会发生怎样的故事？是在这项冷门的职业中，尝遍了世人的偏见与斜视，游走挣扎在放弃的边缘；还是在日复一日的面对死亡中，寻获了对于生死的感悟，获得属于自己的成长？也许，出现在大小屏幕里的主人公“三悦” ，能够告诉人们些许答案。
9月21日晚，国内首部聚焦“95后”遗容化妆师的治愈成长剧《三悦有了新工作》在哔哩哔哩正式上线，与无数观众见面。剧中讲述了95后殡仪馆化妆师赵三悦从对这份职业的未知，到感悟生死，用心学习遗体化妆的故事。随着剧情的展开，女主角赵三悦的“冷门”职场故事也随之拉开帷幕。
相较于眼下层出不穷的女性群像剧、古装偶像剧、恋爱甜宠剧等题材，《三悦有了新工作》的出现，虽说像剧中职业一样“冷门” ，也确实让人眼前一亮。而在其之前，回想与殡葬行业相关的影视作品，恐怕两只手就能够数清。 “从2016年开始，我逐渐关注到人口老龄化这一现象。又在未来的几年中，思索了更多关于生死的议题，再加上突如其来的疫情，催生了这个剧本的创作。 ”就在该剧播出前，封面新闻对话到了编剧游晓颖。在她的笔下，亲情关系、职业偏见、青年迷茫、生死大事……这些颇具代表性的社会议题，都在剧中有了呈现和探讨。

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《三悦有了新工作》剧照
见生死
仪容化妆师看到的世界
似乎一眼望不到尽头的笔直走廊，排列整齐又冰冷的遗体冷藏柜，推送遗体的车滚轮摩擦地面发出声音……在名为“海江市殡仪馆”的这个地方，无时不在上演着关于死亡的离别。因想要生育儿子而抛弃了亲生女儿的夫妇，在这里先后送走了被弃养的女儿和患癌的儿子；因为子女不孝顺，而在临终前将房本绑在身上被送去殡仪馆的老人……在这里，三悦见证了一个又一个往生者的入殓，也得以窥到他们跌宕曲折的人生故事，折射着众生群像与人间悲欢。
作为一部讲述殡葬行业的影视作品，自然避免不了对“生与死”这一命题的展示。世人到底该以怎样的态度面对死亡，又该以怎样的面貌去看待生命？更别说，由“生与死”更衍生出诸多的社会话题与人生百态，要在如此庞大的命题中清晰地传递价值与情绪，还要让观众感同身受，对于创作者来说并非易事。

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《三悦有了新工作》剧照
“写‘生死’这个东西，很容易落入到比较大道理的宣讲、说教。所以写作的过程中会比较注重从细节入手，能够和观众对话。 ”游晓颖说到，因为剧中三悦成长是主线，同时也会触及到支线的人物，包括每一集遇到的往生者家属，创作上的比例分配成为了一大难点。 “既不能喧宾夺主，但是又不能浅尝辄止，就希望把问题都谈透，但是又有详略的分布，尽量规避讲大道理。生死的命题还是比较沉重的，还是希望能有轻松和有趣的时刻作为调剂。 ”
而女主三悦的视角，成为了编剧展示“生与死”态度的窗口。从“赌气”进入殡仪馆工作，再到被往生者的故事所以触动，三悦对于生死的看法也经历了转变。 “一开始她对于死亡是挂在嘴边的、比较戏谑的态度，但是进入殡仪馆后，她见证了真正的死亡，她从只能看到自己，到能可以看到其他人的经历，她对于死亡的看法也发生了转变。 ”
就如同该剧的宣传语所说的那样， “见生死，见天地，见众生” ，剧中在不同单元所出现的往生者，他们的故事折射出的人生百态，让剧集有了更多可遐想的空间。譬如，首集里出现的“重男轻女”夫妇，女主与母亲之间的亲情隔阂，原生家庭带来的影响……剧中不乏敏感又尖锐的社会话题，连游晓颖也说到，自己在创作中较为深刻的单元故事，就是第8集中因两对父母对儿女不一样的教育，导致儿女成年后不一样的人生轨迹，聚焦了家庭对于个体成长的意义的探讨。
“其实写的过程中不是冲着议题去的，是很想讨论个体和家庭的关系，在写到‘重男轻女’的时候，本质上也不是想制造男女的对立。我特别想表达的是，男女都有可能成为刻板的教条和印象的受害者，我想以更平和跟理性的态度探讨，希望给到双方都有倾听不同声音的契机。我自己在写的时候还是从人物、情感出发。至于议题会带来多大的讨论，这不是我自己特别考量的了。 ”

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