当一个“95后”决定成为遗容化妆师编剧：愿打破职业偏见

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《三悦有了新工作》剧照
品众生
立体展示殡葬业工作者群像
遗弃、诈骗、阿尔兹海默、安宁疗护、遗体捐赠……在剧中每一位往生者的故事中，都浓缩着的或圆满、或曲折、或人生境遇。但到了“海江市殡仪馆” ，所有的故事都终结于此，人生百态都要在这里落下帷幕，是人生这条路上的最后一站。而殡仪馆中的从事人员，成为了“死亡的摆渡人” 。剧中，更有对殡葬业工作的深度展示，观众会看到更加立体全面的殡葬业工作者群像。
【当一个“95后”决定成为遗容化妆师编剧：愿打破职业偏见｜封面会客厅】一脸懵懂“闯”进殡仪馆的遗体化妆师赵三悦，看似固执难以亲近的师傅刘清明，幽默风趣又替员工着想的殡仪馆副馆长高卫东……镜头里，游晓颖塑造了性格各异的殡葬业从事人员，他们对待这份工作的态度转变，也引导着观众对这份“冷门”的职业给予更多理解。
在创作该剧的剧本时，游晓颖说到自己也认识了一个在殡仪馆做遗体化妆工作的朋友，常常与之交流，更去到了成都殡仪馆进行取材。采访时，游晓颖也说到了一些她印象深刻的案例，有些被她写进了剧中，即将呈现在观众眼前。
“我记得，有一位妻子为去世的丈夫亲手化妆。还有遗体化妆师说，平时自己化妆的都是闭着眼的人，可休息的过程帮女朋友做面膜，女朋友一下睁开眼，就挺吓人的。这可能都是一些比较小又日常的时刻，但刚好就是这些时刻，让我觉得好像殡仪馆对于生死的体验，不是在那么凝重的语境下的，是很温情的，甚至有一些有趣的点可以发掘的。 ”
因赌气决定成为遗体化妆师，又在工作中体悟了这份职业背后的辛酸，陷入巨大的迷茫和彷徨之中，更由于在殡仪馆工作受到周围人偏见的目光，家人的反对也随之而来……在三悦身上所经历的一切，其实都是这个行业中从业者都要走过的阶段。而在游晓颖所写下的故事情节中，观众也能从细微之处看到这份职业的不易。
“剧里有一个司机班的角色叫杨林，因为冬天往往心脑血管疾病发病率特别高，所以每年大年三十的时候，他都分几次才能吃完一盘饺子。对这个细节的表达，也是想说殡仪馆工作人员的不易。包括剧中的另一位遗体化妆师周娅男，她从单位出来希望做个造型，有一种把自己从那个环境里拔出来的仪式感，这些都是人物或者事件上的细节。 ”

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《三悦有了新工作》剧照
论成长
当有棱角的女孩努力生长
顶着一头乱糟糟得长发，躺在床上无所事事地玩弄手机，吃剩的泡面随意摆放在脚下……镜头中，当女主角赵三悦首次亮相时，别说所谓的“主角光环”了，潦草又颓废的形象首先引入眼帘。随着剧情的展开，观众能够看到这位“废柴少女”没有找到工作在家闲坐了一年，浑身散发悲观又消极的“负能量” 。
“做自己不好吗？不行吗？”……在赵三悦发出的疑问中，折射着当代年轻人的迷茫与焦虑，她所表现的“丧” ，也是当下不少年轻人所谈论的主题。同时，赵三悦所遭受的找工作时的性别歧视、母亲的不理解与打压式教育等等，真实反映了当下年轻人最真实的工作压力、与父母之间的代沟等常见问题。
“三悦肯定是成长型的女主，起点是不高的。 ”游晓颖细细分析到，她所写出的三悦，一开始是不知死、不畏死的，但到后来，开始明白死亡的分量。 “她进入殡仪馆是接纳真诚和善意，再付出自己真诚和善意的过程，从只看到自己的爱恨到可以见到众生的遭遇，她的世界变得辽阔了。 ”
而对于三悦所表露出的“丧” ，她认为这是三悦自我保护的一种方式，三悦是用这样的方式把自己的很柔软的心给包裹了起来，其实是怕受伤、怕失败。 “我不能说三悦代表当代所有年轻人，但是据我有限的观察，有人嘴上越狠心里越软。我们都有一种把丧当成一种武器和逃避的办法，因为往往对现实有期许的人最终会以一种丧的方式来呈现。 ”
不光是三悦，剧中与三悦并肩同行的殡葬业从事女性，还有温柔坚定的周娅男，和容貌出众的梁格格。三位女性在工作中互相扶持，也在工作之外成为了惺惺相惜的好朋友。说到这样的人物设置，游晓颖也谈到了用殡葬行业作为切入点讲述都市女性故事的原因。

当一个“95后”决定成为遗容化妆师 编剧：愿打破职业偏见｜封面会客厅( 二 )

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