剧场化运营,悬疑打不过甜宠?
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作者|耳东陈
监制|吴怼怼
2022年夏天的国产剧热度 , 是古偶甜宠撑起来的 。
6月当「录人」 , 7月「失星疯」 , 8月患「决症」 , 在悬疑都市两种类型剧双双哑火的当下 , 《梦华录》《星汉灿烂》《苍兰诀》的热播 , 让甜宠价值被重估 。
优酷「宠爱剧场」520释放的待播片单成热搜第一 , 爱奇艺「恋恋剧场」自2021年设立至今 , 经历过8部作品铺垫 , 终于迎来一个真·爆款 。
回看甜宠剧场和悬疑剧场的发展 , 会发现二者在剧场化思路的大同之下 , 呈现的业绩却完全相反 。
2020年迷雾剧场悬疑之光照亮精品国剧 , 此后戏骨+流量不断入局悬疑 , 高光却难再现 。
另一面 , 以低成本小体量低价值高情绪体验面世的甜宠 , 虽然口碑离国剧精品距离不小 , 但三五不时小爆一把 , 却也成了常态 。
作为视频平台剧场化的两大类型 , 高开低走与细水长流间 , 是什么决定了悬疑与甜宠的的现状?
01
剧场化运营为何看中悬疑甜宠
悬疑与甜宠 , 前者自带烧脑 , 后者自带「无脑」(没有贬义 , 狗头保命) 。 要不是长视频平台剧场化把这两大类型当种子选手 , 它们其实没什么可比性 。
至于平台为何要选悬疑剧和甜宠剧为剧场开疆拓土 , 直至达成平台内容品牌化的效果 , 首先归因于二者的网生基因 。
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自电视时代起 , 国产剧主要有四类 , 正剧 , 都市剧 , 刑侦剧 , 偶像剧 。 到了视频平台开启自制内容后 , 悬疑和甜宠作为刑侦和偶像的更极致类型被开发 。 前者因审查机制低于电视剧红线 , 叙事尺度频频出圈 。 后者则降低了偶像剧的叙事主体年龄 , 电视偶像剧讲20+男女爱情时 , 网剧率先将目光投向高中校园 。
如今网剧台剧的鄙视链在无限消融 , 按理说长视频平台「正剧剧场」「都市剧场」都是选择 , 但一个事实是 , 悬疑和甜宠 , 依旧是剧场化的最优类型 。
早在电视时代 , 各家电视台为区分辨识度 , 即有各种剧场出现 。
长视频平台在经历过疯狂砸钱买版权、会员增速进入平台期后 , 开始考虑用各自辨识度 , 留存更多注意力 。
优酷、爱奇艺、芒果先后推出剧场 , 腾讯视频则是以IP为核心竞争力 。
网播剧场 , 首先要明确差异化 。 上星剧台网同步 , 即便拿到正剧、都市剧的独播权 , 双渠道可获取的资源 , 也不利于平台剧场输出个性化形象 。
优酷的「正剧剧场」「合家欢剧场」内容与台剧相比竞争力不明显 , 芒果TV的「都市剧场」则更依赖与湖南卫视台网联播 。
台网同步的剧 , 在剧场化的过程中 , 并不是视频平台打差异化的好选项 。
悬疑剧和甜宠剧作为网络原住民 , 前者代表了网剧的质量和野心 , 后者比早年偶像剧更能满足女性幻想 。
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剧作层面区别于台剧 , 卡司配置上 , 悬疑早年利好中生代翻红 , 甜宠则能捧新人秀人 。
演员咖位相比上星剧低 , 优点是制作公司和平台对项目的控制力更强 , 缺点是项目招商会更难 。
国产剧市场 , 大IP、流量明星、知名演员 , 三者具备其二 , 招商就会容易 。 而广告投放多以剧长计费 , 于是充斥在市场上的大制作剧 , 常常集数多、广告多、内容注水 。
剧场化运营的讨巧点在于 , 招商时将剧场打包成一个IP来卖 , 比单个剧集招商要容易 , 钱的问题在进入剧场时解决了 , 那么剧集就能规避市面上注水严重的弊病 。
这对于视频平台来说 , 是保证质量前提又增加广告收入和品牌效应的好生意 。
纵观各长视频平台 , 优酷有「悬疑剧场」「港剧场」「宠爱剧场」 , 爱奇艺有「迷雾剧场」「恋恋剧场」「小逗剧场」 , 芒果TV有「季风剧场」「心动剧场」……
看似剧场林立 , 成绩一言难尽 。
02
类型情绪价值的可实现空间
把剧场这个概念拉到大众层面的 , 是迷雾剧场的悬疑剧 。
2020年开局惊艳过后 , 2021年迷雾剧场的内容 , 肉眼可见的是阵容豪华了起来 , 有的项目第六代导演下场 , 有的项目当红男女星参演 , 有的项目实力派00后和流量明星加持 , 但《八角亭迷雾》《谁是凶手》《致命愿望》 , 哪一部都谈不上理想 。
三连扑后 , 观众对迷雾IP的期待趋向归零 。
迷雾剧场当初的影响力却不仅限于爱奇艺内容 , 2020年后 , 悬疑成为网剧中的香饽饽 , 中生翻红 , 流量转型 , 悬疑都是试水好场域 。
但《淘金》《双探》《重生之门》《暗夜行者》都没能复刻《隐秘的角落》和《沉默的真相》那份成功 。
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《猎罪图鉴》的出圈 , 依靠的也不仅是悬疑 , 更多还有双男主的话题发酵 。
反观待在剧集鄙视链下游 , 向来被贴着同质化严重辨识度低标签的甜宠剧 , 却一年一年 , 供给口碑都相对稳定 。
追剧女孩们隔断时间喜提X月新男友 , 已是内娱常见现象 。
表面看 , 悬疑剧场高举高打后 , 盛况难以为继 。 甜宠剧场常年原地踏步 , 但输出稳定 。
实际上 , 这与类型剧情绪价值的可实现空间有关 。
简单来说 , 甜宠靠逃避现实提供情绪价值 , 悬疑则靠揭开创伤扩大价值 。
甜宠是现代人逃避情感又得到理想化满足的庇护所 。 它的叙事更倾向于造梦 , 能够精准抓住受众痛点 , 了解受众需求 , 并作出相应回应 , 就能多一分获得好评的概率 。
与其说甜宠是通过并不现实的男女主互动 , 满足观看心理 , 不如说它是一场剧方精心布置的引导性梦境 。
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在这种梦境中 , 观众既可以通过有代入感的角色加深体验 , 没有代入感的情况下 , 也可以在人设逐渐趋向完美的故事中 , 作为观看者欣赏一份双向奔赴 。
甜宠观众对该类剧的需要 , 就像人类对甜食的需要 , 不是因为它对人体多好 , 而是能够提供短暂即时的快乐 。
悬疑的魅力 , 表面看是抽丝剥茧的逻辑思维带来烧脑体验 , 更深层的吸引力 , 其实是对人与社会的思考或关照 。
推理是题材的钥匙 , 通过这个钥匙打开故事之门 , 门内的真相深刻与否 , 才是剧最终价值够不够的衡量标准 。
而推理的开始 , 往往伴随的是命案、盗窃、失踪等不寻常事件 。
故事深入是对人物、人性、人所处的环境以及外部社会的整体解剖 , 且过程中必将伴随失控 。
因此这是一个揭开创伤的过程 。 若最终完整的创伤触动人心 , 则过程的烧脑便是值得 , 若最终结局没达到创伤预期 , 则很容易陷入故弄玄虚 。
《八角亭迷雾》若换个角度对施害人丁团长多着墨 , 解释清楚这个人的性格成因 , 为他后续行为动机做铺垫 , 得到观众的理解 , 那么故弄玄虚感便不会那么重 。
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《致命愿望》一开始若能将「测试人性」背后的真正目的落地 , 而不是做挂羊头卖狗肉的游戏 , 可能也不至于评分4.0 。
坏人之所以成为坏人 , 好人为什么明知不可为而为之地去维护正义 , 二者选其一去呈现 , 是悬疑要素 。
但尺度的把握 , 又是个重大难题 。
早年有《隐秘的角落》全员恶人 , 全网进入了一场「揣测小孩究竟能够坏到什么程度」的狂欢 。
影视剧是能够影响大众价值观的重要媒介 , 而悬疑剧的内容 , 要在观众对恶浮想联翩与恶之可悲中做平衡 , 本身并不是件容易事 。
由此决定了 , 作为理想化投射的甜宠剧 , 在内容尺度把握上 , 天然要比对现实的残酷剖析和映射的悬疑剧 , 更游刃有余 。
一个故事好不好看 , 内核精神定一半 。
在这条路上 , 悬疑注定比甜宠 , 难走很多 。
03
工业化精品的统一与背离
跳出内核看框架 , 甜宠要实现工业化精品 , 比悬疑容易得多 。
一个类型要创新 , 不得不提类型+ , 但类型不论如何融合 , 主类依旧是核心吸引力 , 其他融合元素 , 都是附加值 。
观众会因为附加值出彩夸一个剧 , 但如果主类型完成度不够 , 附加值再天花乱坠 , 也会被说本末倒置 。
「甜宠+」要比「悬疑+」实现起来更容易 。
明确了甜宠构建可供现代人暂时逃离现实生活的核心诉求 , 接下来在哪个场景以什么姿势发糖 , 考察的是编剧对现实社会敏锐的情绪洞察力 。
观众要的情绪体验决定了对该类型的天然宽容 , 以及质量上预设出的「及格线」 。
在此基础上 , 创作只要保证叙事手法或视角上的一些创新 , 就能够满足观众对质量的期许 。
「恋恋剧场」前期不被看好、甚至在预告片期间被嘲「很土」的《苍兰诀》 , 播出后以耳目一新的画面、稍加创新的男女主设置 , 获得一片好评 。
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其实细究起来 , 《苍兰诀》的角色、情节和故事背景 , 与过往众多仙侠剧都有重合 , 战神仙女魔尊三角恋似曾相识 , 霸总发言与自我攻略并不新鲜 , 讨巧的是 , 《苍兰诀》将一切市场出现过的元素 , 易位而放 。
【剧场化运营,悬疑打不过甜宠?】前期王鹤棣霸总发言 , 单看片段尬到抠脚 , 了解了来龙去脉 , 就能成功去油并迅速上头 。
甜宠创作的灵活度在于适配时代场景众多 , 适配人物类别众多 。 甜宠沉疴并不在于发糖太快糖分太高 , 而是不合时宜动机不足的无脑发糖 。
只要发糖动机合理 , 哪怕角色发言言不由衷 , 观众观感也是爽的 。
如果服化道还能多加用心 , 显示出独到之处 , 那么口碑大概率不会差到哪里去 。
「悬疑+」虽然也能在古代现代未来 , 城市郊区田野 , 科学家与农户身上发生 , 看似叙事场景丰富 , 其实多场景参与意味着干扰项越多 , 逻辑自洽越难 。
类型融合后的悬疑 , 面临的本质难题并没有变 。
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相比下饭的甜宠剧 , 观众对悬疑的期待 , 显然不只「打发时间」 。
精品类型是悬疑的潜台词 , 但精品之路 , 很难复刻 。
甜宠可以把一套叙事理论来回应用玩出花 , 悬疑的花头则很难进行工业化复制 。
悬疑设置套路的最终 , 是要解开套路 , 套路再次使用 , 太轻易被识别 , 观众便很快丧失好奇心 。
要设置新套路 , 则要反复推演 , 不断验证 。 它的创作规律少 , 试错时间长 , 可复制性低 。
在这个创作过程中 , 受众被一两部入世之作拉高审美 , 后续对剧集要求会增多 。
因此 , 甜宠更容易快活出爆款 。 但于悬疑而言 , 慢工出细活才是正道 。
剧场化是特色路而非高速路 。
「迷雾剧场」折戟 , 「恋恋剧场」8部剧熬出一个爆款 。 现下悬疑风光不再 , 甜宠话题正高 , 但放之剧场化运营 , 这现象并非某个类型的一时得失 。
甜宠和悬疑本不是对手 , 无差别对待的工业化进程 , 是对类型剧创作的伤害 。
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