让我们更细腻优美语句（细腻的美好藏在各处）
耽美作品到底厌女吗？
在耽改剧风头最盛的时期 ， 网上流行过这样的讨论 。
有人认为 ， 女性可以通过凝视男性角色摆脱社会结构的束缚 ， 满足女性对于平等的亲密关系的想象和情感需求 。
也有人指出 ， 耽改剧的走红将进一步挤压女演员的生存空间 ， 最终加剧全社会的厌女氛围：
“女性角色被排斥在叙述外 ， 女演员没有机会 ， 代言被男艺人拿走 。”
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via@萝贝贝
咱毕竟不是专业人士 ， 给不出什么定论 ， 只能说双方都不无道理 。
但从实际反馈来看 ， 无论热度还是数量 ， 耽改剧都更胜一筹 ， “耽改出顶流”的神话（或者说耽改红利）也向来是这边风景独好 。
再退一步说 ， 即便“耽改101”中途熄火 ， 说好的双女主剧大年也更像给观众画的大饼 。
就算把《流金岁月》《了不起的女孩》《风声》《双镜》几部加起来 ， 都不及《镇魂》或《陈情令》来的能打 。
此情此景之下 ， 这部真·百合剧《第一次遇见花香的那刻》带给我的便不只是惊艳 ， 还有宽慰 。
原来 ， 百合题材没有被市场彻底抛弃 。
原来 ， 我们可以拥有如此细腻美好的女性纯爱故事 。
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01.
结婚之前 ， 怡敏（林辰唏饰）是家里的掌上明珠 ， 结婚后硬生生熬成了柴米油盐姜醋茶样样操心的全能主妇 。
实在没辙 。
儿子有自闭症 ， 身边离不开人 。
老公又是个不会做饭 ， 连换洗衣服都找不到只会使唤人的“巨婴” 。
白天忙工作 ， 晚上忙完还得和躺在沙发上装死的老公对线 ， 然后再去收拾屋子和哄儿子睡觉 ， 心累的一天才算结束 。
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明明才不到30 ， 夫妻俩已经没了那种世俗的欲望和激情 。
平日里 ， 老公情愿逛论坛 ， 刷ins来打发时间 ， 也懒得和她多交流 。
等到情绪爆发的时候 ， 两人又是鸡同鸭讲 ， 全程无效沟通 。
女方控诉丈夫在带孩子方面的疏忽 ， 表达内心的不满 。
而男的呢 ， 只会抢话和推脱责任 ， 还要对方列个清单 ， 仿佛把婚姻当成了角色扮演游戏 ， 妻子就是那个负责给他发任务的NPC 。
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亭亭（程予希饰） ， 怡敏高中时期的学妹 。
多年以前 ， 两人有过一段暧昧时光 ， 但后来还是以怡敏主动远离 ， 选择和现任恋爱结婚告终 。
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故事的正片 ， 要从两人的重逢与一场婚礼说起 。
某天 ， 原本去参加朋友婚礼的怡敏误入了一对同性新人的婚礼 。
她站在台下 ， 以微妙的距离围观了这场婚礼 。
对她来说 ， 那是个略显遥远的世界——
她从没想象过 ， 两个女生要如何携手踏上婚姻殿堂和组建家庭 。
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另一头 ， 对学姐余情未了的亭亭早就注意到了怡敏 ， 顺势跑来搭讪 。
婚礼结束 ， 两人同乘一辆的士回家 。
路上 ， 亭亭试探性地聊起了彼此的感情生活 ， 刚刚还在接话的怡敏沉默了 。
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“你好吗？有空多见面 。”
回到家 ， 怡敏踌躇了半天 ， 还是把打好的短讯逐行删除 。
就在这时 ， 手机屏幕亮起：
“明天见面？”
短短的四个字 ， 令所有的烦恼仿佛一扫而空 ， 那颗沉寂许久的少女心 ， 终于久违地悸动起来 。
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02.
当我们在聊耽美作品的时候 ， 总不忘聊美学 ， 聊分镜 ， 挖掘剧里的隐喻和主创预设的小心思 ， 好比在享受通关解谜游戏的快乐 。
不知何时 ， 唯美含蓄成了LGBT题材共享的创作特征 。
这一点 ， 其实单从剧名就可以看出来——“花香”的谜底是“爱情” 。
而亭亭第一次遇见“花香”的那刻 ， 是在球场上 。
奋力进攻的怡敏牢牢吸引住了亭亭的目光 ， 她近乎痴迷地盯着眼前这个活力四射的女生 。
从初见到怦然心动 ， 只在一瞬间 。
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但和许多耽美题材中涌动勃发的荷尔蒙气息不同 ， 两人的互动就如一杯夏日柠檬茶 ， 口感清爽怡人 ， 甜度刚好 。
打听到了学姐的消息 ， 亭亭化身小迷妹 ， 慢慢融入了对方的生活 ， 两人一起打球、回家、做功课 ， 关系迅速升温 。
这一天 ， 学妹自告奋勇要载学姐回家 。
晚风徐徐 ， 吹拂过少女不为人知的心事和微红的脸颊 。
啊 ， 是初恋的香气 。
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由于社会规范和生理原因 ， 女孩子之间的相处向来比男孩子更亲密（女孩子从小就喜欢互相搂搂抱抱贴贴） ， 而这种亲密 ， 恰好给了暧昧滋长的空间 。
一次不经意间的触碰、近在咫尺的心跳 ， 甚至是黏糊的汗水 ， 都化作感情发酵的催化剂 。
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在好奇心的指引下 ， 两人小心翼翼地触碰了对方的胸部 ， 那是一次尚未沾染任何色情意味的青春初体验 。
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再后来 ， 蜻蜓点水般的轻吻 ， 激起了一阵颤栗和慌乱 。
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黏黏腻腻的午后时光 ， 则是这杯夏日果茶的尾调 ， 余韵绵长 。
或许 ， 观众心动的理由 ， 正是这恰到好处的氛围感 。
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因为剧情体量小 ， 时长又短 ， 6集电视剧掐头去尾之后加起来还抵不过一部商业片 ， 所以编剧势必要在文本上做减法 。
于是 ， 才有了让人百转千回 ， 反复咂摸的极简风对白：
“我发现你很爱说没关系耶？”
“有吗？”
“嗯 ， 而且你说没关系的时候都不是真的没关系 。”
恋爱过程中 ， 时刻以最敏感的态度去探知对方的情绪 ， 有过恋爱经验的朋友都知道这有多难 。
我只能说 ， 被狠狠拿捏了 。
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“这是我的电话 。”
“我知道 ， 你号码又没有换 。”
时隔多年 ， 两人依然有种心照不宣的默契 ， 就好像她们一直在等待 ， 等待对方的来电 。
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不仅如此 ， 剧里运用了许多细节来刻画人物之间的推拉 ， 顺便为CP党们留足了解（磕）读（糖）空间 。
比如 ， 深夜的一条短信：“王太太 ， 我们什么时候再见面？”
不是学姐 ， 不是怡敏 ， 而是王太太 ， 一个充满暗示性的称呼 。
一旦回复短信 ， 就意味着愿意逾越道德的边缘 ， 共赴这场危险游戏 。
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比如 ， 两张并排的高脚椅 ， 代表着心动的讯号 。
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过去 ， 怡敏的人生规划里没有亭亭的位置 ， 自然也不会有摆在窗边的高脚椅 。
现在 ， 一切都不同了 。
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关键是 ， 本剧还贡献了一场教科书级别的情欲戏 。
透过镜头 ， 导演仿佛随时在对观众wink：“你品 ， 你细品 。”
深夜 ， 亭亭跑来怡敏家借宿 。
两人进屋 ， 不断变焦、晃动、推移的镜头预示着人物内心剧烈的摇摆——怡敏还没想好要怎么面对这个热情黏人的学妹 。
大概 ， 她也只是凭借本能去靠近对方 。
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眼看气氛胶着 ， 向来喜欢直球的亭亭决定主动出击 。
接过乳液 ， 她用指尖轻轻摩挲了一下怡敏的手指 。
【让我们更细腻优美语句（细腻的美好藏在各处）】镜头拉近 ， 怡敏顿时就像触电 ， 表情慌乱 ， 不敢直视学妹的眼睛 ， “有事叫…叫我” ， 然后落荒而逃 。
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眼看猎物落网 ， 高明的爱情猎手自然懂得趁胜追击 。
洗完澡 ， 两人进入了闲聊time 。
怡敏问亭亭有没有留过短发 ， 亭亭回道 ， “有啊” 。
说话间 ， 她又用手指划过对方的脖颈 ， 一边比划 ， 一边留下自己的体温 。
无需言语 ， 此时她们都知道彼此距离最后的沦陷 ， 仅差一步之遥 。
就连观众也心知肚明 ， 该来的 ， 总要来 。
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纯情 ， 却又暧昧 ， 撩人 ， 却不露骨 。
从进屋时的前戏到最后的拉灯 ， 整场戏看得人呼吸加速 ， 心神荡漾 。
和某些搞专业勾兑的糖水剧比起来 ， 这哪里是好磕 ， 简直香疯了好吧 。
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03.
最后 ， 《花香》的感情戏确实很香 ， 但女主的心路历程同样值得细品 。
这种在保守与开放、道德与欲望之间摇摆和挣扎的状态 ， 才是本剧真正想要探讨的命题——女性如何觉醒 ， 如何探索自我和对于欲望的体认 。
而本剧之所以会选择怡敏作为故事支点 ， 主要是因为这个人物具备的典型性 。
骨子里 ， 她是个相当保守的传统女性 。
当两人畅想未来的生活时 ， 她想都没想就给出了一套刻在DNA里的标准答案：
一男一女、成家立业、结婚生子 。
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严格来说 ， 俩人都是双性恋 ， 不存在“直掰弯”的问题 。
但骨子里的传统 ， 使得当年的怡敏拒绝接受自己的性取向 。
换言之 ， 她不愿意承认自己“不正常” 。
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等到两人关系逐渐疏远 ， 怡敏便强行把这段超纲的感情定义为“友情” ， 然后心安理得地过上了“正常人”的生活 。
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再来想想 ， 为什么编剧选在这个节点上安排一场床戏？
除了水到渠成之外 ， 也因为接受欲望的存在就意味着接纳了真实的自我 ， 这是觉醒的必要条件 。
因此 ， 《花香》不是个渣女遇上第二春的背德故事 ， 也不单是普通意义上的纯爱故事 。
女主是不是出轨 ， 她爱上了谁 ， 甚至“亭亭”是男是女 ， 这些统统不重要 。
重要的是 ， 女主需要在父权社会与传统家庭模式的包夹之下找到另一种可能性 。
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为了方便观众磕糖 ， 很多甜宠剧包括腐剧会打造出近似真空的环境 。
在这个“乌托邦”里 ， 主角们顾着谈恋爱和发糖就完事 。
但《花香》不是的 ， 它在呈现一段浪漫化的同性关系的同时也还原了现实世界的阻力 。
因为忘记给儿子做便当 ， 怡敏内心出现了一丝愧疚感 。
出轨倒也罢了 ， 自己怎么能亏待儿子？
还要不要和亭亭继续走下去？
万一被人发现 ， 到时候要如何收场？
来自家庭的惯性就像地心引力 ， 不断地将怡敏往回拉扯 。
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比这更残酷的是 ， 一旦你承认爱上同性或者出柜 ， 就相当于认领了少数派的身份 。
吵架时 ， 怡敏的老公宁愿相信她是在找借口 ， 也不愿意相信她居然爱上一个女人 ， 还为此提了离婚 。
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说到这 ， 顺带提一嘴《兔子暴力》这部电影 。
怡敏的人设和经历 ， 让人不由想起了片中万茜饰演的曲婷 。
她们都面临着传统观念的束缚 ， 最终选择了背叛家庭和传统价值观 。
比较难得的是 ， 她们还以母亲/妻子的身份展露了女性的情欲 。
而这种风情 ， 又与她们法律上的配偶无关 。
某种程度上 ， 这是性自由的一种外在体现 。
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不同之处在于 ， 曲婷是以主动的姿态抗拒着社会规训 ， 逃离了小镇 。
于是 ， 她成了远近闻名的“荡妇” ， 一个抛夫弃子、不守女德的坏女人 。
这么说吧 ， 我们的社会其实很害怕有这样的另类出现 ， 因为这不但意味着女性的觉醒 ， 也意味着传统家庭面临瓦解 。
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而怡敏呢 ， 则是按部就班地结婚生子 ， 做个贤妻良母 ， 直到被欲望唤醒自我 。
这两个离经叛道的女人构成了现代女性的一体两面 ， 本质上 ， 她们都是出走的娜拉（易卜生所著剧本《玩偶之家》女主人公） 。
至于亭亭这个角色也挺耐人寻味 ， 她既可以象征怡敏内心的不确定性 ， 也可以象征女性的自我意识 。
有的时候 ， 她就像是戏剧里主人公的内心独白 ， 在一次次地提醒着怡敏 ， 不要自欺欺人 ， 不要再逃避内心的真实想法 ， 不要再被他人的眼光羁绊 。
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现实主义向的耽美剧往往在讲述同性恋人如何冲破世俗的阻隔 ， 如何建立身份认同 。
在此之上 ， 《花香》又多裹了一层内涵 ， 它除了表达LGBT群体的心声 ， 也直面了东亚女性的普遍困境 。
通过主角的遭遇 ， 你能看到无数熟悉的影子 ， 感受到许多相似的外在阻力 。
从小到大 ， 从理想走向现实的路上 ， 我们欠缺的也许就是某个“亭亭”——象征质疑与反抗的声音 。
为此 ， 我愿意把这部剧推荐给更多人 ， 不管你是谁 ， 不管你的性向如何 。
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