为什么爱情结婚以后都会变（当自己遇到了真爱怎么办） _爱情

如果结婚以后才遇到真爱，该怎么办？
怡敏现在就面临这个问题。
她是一个家庭主妇，丈夫在新竹工作，只有周末才会回来住。
有一个孩子， 5岁，患有高功能自闭症。
其实和一般的孩子没什么两样，只是不太会跟别人相处。
和别人说起孩子的病时，她总会接上这一句：

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那一天，她去参加一个高中同学的婚礼，遇见了久违的人。
她以为这只是一次寻常的碰面。
直到几天后，那个人在家里问她：
你家怎么没有高脚椅啊？
就……很高级的高脚椅呀

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她突然愣了一下，有什么东西在脑海里，心里慢慢复苏。
又一次，她的心被这个女孩击中了。

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这是《第一次遇见花香的那刻》的故事。（以下简称遇见花香）
同性之爱，但说的议题，所有人都可能面对：
#在爱情里要不要讲道德？#
6集，每集20分钟。掐头去尾，真正的内容一集大概也就15分钟。
整部剧就是一部电影的时长。
两个主角的CP好嗑，然而关键并不在于同性。
恰恰是把同性爱情当作异性爱情来拍。

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这样说也并不准确。
这部剧抛弃了性别之分，只专注于人的爱情。
一上来就打破异性恋的正统性。
怡敏参加同学的婚礼，却走错了地方。
她把红包给到收礼的人，问：
请问女方的红包是给……
人家说，两边都是女方。怡敏愣了一下，再看看照片，那上面是两个穿着婚纱的女孩子。

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才知道自己走错了。
这场同性婚姻，就像给怡敏打了一个预防针。
怡敏是被动的，不自知地走进了同性婚姻现场。
就像她在这段感情关系中也是被动的，亦步亦趋。

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主动的是钟亭亭。
一个小她两岁，勇敢、直接的女生。
怡敏其实在婚礼酒席上早就看见了亭亭，她看了很久，但亭亭并没注意到她。
她拿起手机，想发个短信，不小心被酒撒到，短信没发出去。
等她去洗手间后，亭亭才注视她离开的背影。

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两人搭一辆的士回家是亭亭主动说的。
怡敏下车以后，看着远去的出租车，正走回家，手机响了。
电话那头没有说名字，她已经知道是谁。
原来是她忘记拿喜饼了，亭亭有了借口和她再联系，再见面。
-你有空的时候再和我说吧，这是我的电话
-我知道，你号码又没有换
-怕你忘记

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这是一段心照不宣的对话。
两人急切又克制地表明自己对对方的在意，生怕对方看出更怕对方看不出。
暧昧的情愫在双方的交谈中滋长。
拍爱情，拍的是暧昧。
特别是东方语境下的爱情，暧昧是一种不确定性。
你可以确定自己的心意，但你无法确定对方的心意。
况且有时候，你连自己的心意也无法确定。
于是，就会有试探的撩拨，平常的话语也变得意味深长。
就像高脚椅的对话。
高中时期，怡敏曾经说，如果以后结婚了，家里要有高脚椅，就像电影场景窗边很高级的高脚椅。

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亭亭说：
那以后我们家窗边，就放高脚椅
你想要什么颜色
怡敏笑着说：
我说的不是室友那种
就是，我以后结婚，有老公，有小孩的那种家里

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一次大胆的试探被不解风情地挡了回去。
那时候的怡敏完全体会不到亭亭的言外之意。
等到两人再次相遇，亭亭问高脚椅的时候，她大概也明白了。
亭亭当时的失落，过了这么多年还未化解，化作对她现在生活的质问，就像她当时的问题一样。
为什么，要结婚才有家？

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而她现在的生活毫无疑问没有给出一个很好的回答。
即使按照传统价值观所要求的那样结婚生子，但和自己青春时期的理想生活，相去甚远。
即使没有同性这个元素加持，《闻见花香》的爱情故事也能戳中人。
两个元素：反差和意难平。
怡敏和亭亭，从内到外都是反差十足的人设。
怡敏是年上学姐，外表看起来果敢，内心却是优柔懵懂。
亭亭看起来是人畜无害的小白兔，内心实则大胆果敢。

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是亭亭一直在“攻略”怡敏。
主动和怡敏搭话，主动加入排球社，主动载怡敏回家，主动亲吻怡敏。
多年后相遇，也是亭亭主动联系怡敏。
王太太，我们什么时候再见面？

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为什么两人的感情没有继续？
那就是意难平。
也许是高中时期不敢确定自己的感情，等到能确定时，伊人已作他人妇。
这就要说到电影的内核。
爱情中的阻力。
随着时代的变化，同性爱情的困境终于和异性恋一样了。
那就是只关乎自我选择。

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在平权运动还未兴起时，同性群体面对是社会的不认同。
李安拍的《断背山》就是如此。
两个男神因为社会的不认同只能选择形婚。
各自结婚生子，每一年都选择一个时间在远离世俗的山里相会。
15年的《卡罗尔》依然如此。
阻止同性恋人结合的主要是社会的不认同。

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到《请以你的名字呼唤我》变了。
意大利的小镇里维埃拉，就像一个远离世俗的世外桃源。
艾力奥遇见了从美国来的奥利弗，和他发展了一段刻骨铭心的感情。
那个夏天，没有谁来打扰两个人的交往，这纯粹是关于艾力奥的自我成长，通过一段别样的感情，认识自我，也认识爱情。

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社会阻力在这里消失了，或者说被刻意模糊了。这段感情的分合完全取决于双方的选择。
《闻见花香》是一样的。
怡敏看着两个女孩说自己的感情故事，朋友开心祝福，旁人顶多有点好奇，并不觉得这是什么见不得人的事。
第一集的开头就已经说明了社会的包容性。
当社会阻力不存在以后，同性爱情的分合只关乎各自的选择。

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于是，同性爱情和异性爱情终于站在了同一起跑线上。
《闻见花香》的故事内核和《廊桥遗梦》一样。
电影拍的是一段背德的爱情。
弗朗西斯卡已经结婚多年，有一双儿女，丈夫对他也不错，但作为家庭主妇，她时常感觉婚姻生活平淡而无趣。
在丈夫带着孩子去外地参加展览时，摄影师罗伯特走进了她的心，让她感受到久违的激情。

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若仅仅给弗朗西斯卡贴上渣女的标签，就太过情绪化，也忽略了人的复杂性。
电影好的地方是，没有给弗朗西斯卡的出轨提供可靠的正当性。
她的家庭关系是和谐的，丈夫尽管有点暴躁不解风情，但对她好，子女也可爱。
所以，电影的拷问才更深刻。
在爱情和道德、责任之间要如何抉择？
当人在一段婚姻关系中感到压抑，是大胆离开，追寻爱情？还是坚守岗位，尽自己的责任？

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《闻见花香》说的也是这个事。
怡敏已经结婚生子，尽管婚后的生活和自己的理想生活相去甚远，但家庭关系也没差到非要离婚的地步。
在高中时期不敢确定的爱情，到了现在已经没了社会压力。
给到她压力的是自己的家庭责任。
今天的同性影视剧在探讨三十年前的电影说过的事。
这是社会的进步。

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三十年前的弗朗西斯卡没有选择和自己的真爱私奔，她有成年人的顾虑和清醒：
“实际上，我们一离开这儿，所有都会变
不管我们之后离得多远，这间房子都一直跟我在一起
我每时每刻都能感受到我们在一起
我心中的痛会使我开始抱怨为何要爱你
然后，甚至这美好的四天都会变得肮脏，变成一个错误
如果我们离开，我们就会失去它（爱）”

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那怡敏要如何选择呢？
这问题没有标准答案。
一部电影，一部电视剧是给不了答案的。
因为人太复杂，家庭关系太复杂，社会也太复杂了。
所幸今天的社会给人的选择空间大了很多。
可以走也可以留。
但无论做何选择，需要确定的是知道选择需要面对的后果。
然后，勇于承担它。

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【为什么爱情结婚以后都会变（当自己遇到了真爱怎么办）】本日打工人：徐老怪可爱的