美女模特（名画抱陶女模特是谁） _名画

聊一聊16世纪荷兰画家杰勒德·大卫笔下的女性题材油画作品《逃亡埃及途中的休息》，
这幅画的内容场景非常丰富，算得上是一幅画中画，因为在画作的近景处和中景处都有同样身份角色的人物，
她们都是宗教神话故事中的圣母与圣子，不过她们的形态特征在这幅画中有所不同，
因为角度视线的原因；我们现在先简单了解整个画面的背景部分：

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画家以蓝色调描绘了天空，还以一些灰白的色调，修饰了天空中的云彩，在画面的左上方，
我们可以看到透出亮光的天空，天空之下有山丘田野以及蓝色绿色的植物，虽然我们看不清这些到底是什么植物，
但是就这角落的一片蓝和一片绿让我们赏心悦目，由此也知道画面中的所有光线都源自于此处，画家将天空中大量的自然光线洒落在画面的各个角落。

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那么为何画家要在画面的左上角，留一个描绘天空的空间呢？
这是因为画面的右上角或者说画面的上方大半部分的空间都已经描绘了森林树木，
要是整个画面上方都被树木遮盖的话，那么我们就体会不到画面有自然光线的存在，
还有就是左上角的天空和右上角的树木，它们的色调不同，又形成了鲜明的对比以及层次感，

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一幅画的背景有强烈鲜明的层次感，这可以冲击观赏者的视觉效果，
瞬间把观赏者带入到画面场景中；假设画面上方是一片天空，那么这就显得比较单调，画面上方一半是天空，一半是森林树木，
那画面效果就更为丰富了，对吧！画家为什么只留那么一小部分空间描绘天空呢？
而大部分的空间描绘森林树木呢？这是因为天空中的云朵没有比森林树木更有立体效果。

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在画面的左上方，我们还可以看到一些建筑物，这些建筑物正好在长有树木的山丘之下。
那么为何画家要描绘这些建筑物呢？通过这幅画的画名《逃往埃及途中的休息》
以此来推测那些建筑物是埃及的风格，画面中的一些人要逃往到埃及，
这些建筑就是代表埃及；假设画面上没有这些建筑物，也就没有目的地，那么就显得不够真实了，对吧！

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为何我会如此确定这些建筑物就是埃及呢？我们把注意力望向画面的最右边的那些树木之下，
有一头驴子是往建筑物的方向走（驴子头朝向画面左边），圣母玛利亚与圣子骑着这头驴子，身后跟着一个精力充沛的老人，
老人肩上还扛着一些东西，估计这是路上吃的干粮，这老人和圣母玛利亚是主仆关系，他们正逃往埃及，在途中停留片刻休息。

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我们仔细留意一下这逃亡埃及在途中休息的主仆。
坐在驴子上的圣母玛利亚，穿着绿色衣服，披着白色头巾，她的肤色洁白细腻，
看她的坐姿是在和那个老人说话，有可能女人和老人的关系暧昧，而那个老人也没有表现出逃亡时的那种慌慌张张，那个赤身裸体的圣子也坐的很安静，
【美女模特（名画抱陶女模特是谁）】非常乖巧，虽然我们看不清这三个人的具体表情，但是从他们的姿势来看，

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很明显这不像是在狼狈的逃跑，好像是要去哪里游玩似的；
假设他们真的是在狼狈的逃跑，那么圣母玛利亚的皮肤就绝对不会那样的洁白细腻，肯定会有一些灰尘，毕竟一路逃跑，
驴子走的速度是比较快的，而并不是说悠闲悠闲的走，路上的灰尘就会吹到人的脸上，是吧！
但是事实上他们就是在逃亡，只不过画家让这个原本狼狈逃亡的过程描绘的比较浪漫，

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画家以大自然，原始森林来显示出浪漫的氛围，还有画面左上角的蓝色天空、蓝色绿色的田野、山丘植物，
这些都是浪漫场景的象征，充满着诗情画意；如果天空是乌云密布，山丘田野是一片荒凉，那这就和浪漫氛围无关了。
那么为什么画家要以浪漫诗情画意的情调来描述圣母子主仆的逃亡过程呢？

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这主要是为了维护作为女性的圣母玛利亚的尊严，我们可以试想一下，一个身材丰满性感的女人，狼狈的逃亡，
这样的场景是多么的不堪，令人痛惜同情，画家为了避免徒增伤悲，
干脆让这次逃亡的过程变得诗情画意，浪漫一些。更主要的是在艺术作品中，艺术家要表现人物的狼狈不堪的方式有很多种，
并非一定要赤裸裸的直接表现出来，比如说衣服破旧了，肮脏了，或者神态表情疲惫不堪，

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那么在这幅画中，画家是如何显示出圣母子主仆逃亡过程中的狼狈不堪的心情和思想呢？
我们把注意力集中到画面的近景处，进行分析，一切都明白了：
一个留着黄色长发，披着蓝色头巾，穿着绿色长裙的女人坐在石板上，她裸露着上半身，我们可以看见她洁白细腻的肌肤，
她的五官同样精致，樱桃的红唇小嘴，整个人散发出忧郁迷人的女人韵味，

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她表情的确显得忧郁，甚至有些不安，她略微低着头，似乎在思考着什么？
由于她长相迷人，人们时常会忘了这个女人在思考什么，我们只好把目光又转移到她身后的那对主仆身上，
使我们就恍然大悟，原来这个身材丰满的性感的女人，她坐在石板上是在思考，
为什么那对主仆要逃亡；同时，这个坐在石板上的女人忧郁不安的表情，正好也说明了她身后那对主仆逃亡时的心情。

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我们接着看这个坐在石板上的女人，她怀里抱着一个婴儿，左手摆出要哺乳的姿势，
可是这个婴孩却根本不想吃奶，他望着前方，婴儿的眼睛似乎有些残疾，类似于斗鸡眼；
或许这个女人是在发愁，为什么自己生的孩子带些残疾？不过这种担忧的成分是极其少数的，毕竟她怀中的小孩并不是刚出生，

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作为母亲的她，已经接受了小孩的不完美；小孩的右手上拿着一根汤匙，
这根汤匙和女人旁边的那个竹篮子是有关系的，也就是说竹篮子里装着的是小孩的粮食，
而母亲通常用这根汤匙来喂小孩子吃饭。这竹篮子做得很精致，小孩手中的汤匙也很干净，
说明了母亲对孩子的细心呵护与照顾，她确保孩子每天都吃得健康有营养。

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这个坐在石板上的女人她是圣母玛利亚。那么她为什么要坐在这石板上呢？
这没有为什么。年轻美丽的圣母玛利亚，坐在石板上，是在休息，她是在休息。
说到“休息”二字，我们就要让自己的脑袋瓜灵活起来了，
其实，坐在石板上的圣母玛利亚，正是画面中景处骑在驴子上的圣母玛利亚，画家把同一个人物分饰出两个角色，
也就是说骑着驴子的圣母玛利亚来到了石板上坐着休息，

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同一个人物在同一个画面中出现两次，这体现了整幅画作的动态感，
说明画中的人物的动作是一直在进行着；画家用远景效果来描绘女人的逃亡，
由于距离的原因，人们看不到女人逃亡时的狼狈不堪，以此维护了女人的尊严；
画家又以近景描绘女人的整个形态动作，让人们感受到女人的美貌容颜，以及更清晰的心理活动，
这是一个面对困难压力时依然保持镇定的女人，不会因为自身的困难压力而委屈孩子，这体现出女性伟大的母爱，这令那些贪图享乐的拜金女和负心汉都无地汗颜。
有趣的是，这幅画刚诞生时，同行画家都认为画作中的老人是画家大卫本人的化身，他和有夫之妇的暧昧关系“东窗事发”之后经历的逃亡生涯。

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杰勒德·大卫作品《逃亡埃及途中的休息》