历史上很多诗人 ， 在世时名气不大 ， 作品也没有得到认可 。如杜甫 ， 活着是“朝扣富儿门 ， 暮随肥马尘” ， 直到中唐才赢得“李杜文章在 ， 光焰万丈长”的名声 。但是 ， 今天我们说的这位诗人——王湾却不同 。他词翰早著 ， 是唐玄宗朝的昭文馆学士 ， 负责通撰、整理古今图书 ， 官做得很不错；诗名也很大 ， 尤其他的《次北固山下》 ， 一经传出 ， 广为传颂 。尤其颈联“海日生残夜 ， 江春入旧年” ， 竟被当朝宰相张说裱糊张贴在自己的办公室 ， 成了天下文章的楷模 。
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《次北固山下》
客路青山外 ， 行舟绿水前 。
潮平两岸阔 ， 风正一帆悬 。
海日生残夜 ， 江春入旧年 。
乡书何处达？归雁洛阳边 。
路还在青山之外 ， 船行在绿水之中 。潮水上涨 ， 两岸显得更加开阔 ， 和风吹来 ， 一条白帆高高垂悬 。夜色将尽 ， 海上红日初起 ， 今年未到 ， 江上已是春意萌动 。家书寄到哪里呢？还是托大雁 ， 送到洛阳吧 。
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诗词的题中的“次”是停泊的意思 。北固山在江苏镇江东 ， 横枕长江 ， 是三国时期东吴故地 ， 上演过无数英雄美女的传奇故事 。所以 ， 后世文人经过此处 ， 都会登临怀古 ， 书兴亡之叹 。宋代词人辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》和《南乡子·登京口北固亭有怀》就是这其中的代表 。
但是 ， 王湾却绕开这些老套 ， 写下了一首明丽欢快的诗歌 ， 很是别开生面 。我们知道 ， 律诗的二、三联讲究对仗 ， 而首、尾联则可不必 。但这首诗首联就是一副精巧的工对 。
青山即“北固山” 。而“客路”则在青山之外的更远处 。纵然是羁客 ， 穿行于青山绿水之间 ， 他的心情也是舒畅的 ， 也是明丽的 ， 这就奠定了全诗欢快的基调 。
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颔联：所见之景 。潮水涌涨 ， 江波浩渺 ， 仿佛和江岸齐平 。“阔”是“潮平”的结果 ， 这是横向的景色 ， 恢弘大气；风和日丽 ， 船平稳而快速 ， 船帆高高挂起 ， 和江面垂直 ， 这是纵向景色 ， 宁静明丽 。“正”风顺 ， 更有风柔之意 ， 风顺但风猛那帆就是弧形 ， 只有风既顺又柔时 ， 帆才能静静地垂直；还有一点 ， 即使风柔且顺 ， 如果船行驶在波涛汹涌的三峡 ， 或者多弯多滩的河段 ， 那也不会是“风正帆悬” 。只有在长江下游 ， 风和波平时才显“岸阔” ， 才见“帆悬” 。借“风正一帆悬”的小景传达出风平浪静、大江阔远的景象 。
这一联是写景 ， 但这“潮平风正”不也是盛唐政通人和的政治氛围和政治风貌吗？
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颈联：黎明江上行舟 。这一联脍炙人口 ， 驰誉当时 ， 传颂后世 。残夜未消 ， 一轮红日喷薄而起 ， 黎明将至；旧年未尽 ， 春天已然到来 ， 送走残冬 。时序的交替 ， 匆匆不待 。但诗人没有“每逢佳节倍思亲”的惆怅；没有“一年将尽夜 ， 万里未归人”的伤怀 ， 而是以伟大的自然力量表现生活的真理 。日生月落 ， 海日生于残夜 ， 它将驱走黑暗；江上春意涌动 ， 冬去春来 ， 赶走严寒 。给人蓬勃向上 ， 乐观积极的力量 。“生”与“入” ， 拟人手法 ， 粗暴而有力 ， 把“日”和“春”赋予了人的意志和情思 ， 它们是迫不及待地来到人间 ， 很有热情 。
这联也是写景 ， 但这海日东升 ， 春意萌动不也象征着充满希望的大唐盛世 ， 象征着盛唐积极进取的蓬勃精神吗？难怪此联被一代文宗 ， 一代贤相——张说“手提政事堂 ， 每示能文 ， 令为楷式” ， 明人胡应麟更称此联为妙绝千古 ， 可作为初唐与盛唐诗歌的分水岭 。
作者无意说理 ， 却在景物描写、时节交替中 ， 蕴含着深深的理趣与意蕴 。
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尾联：置身于青山绿水中 ， 沉醉在江南春晓里 ， 突然看见天上大雁翔过长空 ， 这北归的大雁要经过洛阳啊 ， 淡淡的乡愁掠过心头 。那就让鸿雁给家乡的亲人捎个信吧 ， 一句“乡书何处达 ， 归雁洛阳边”脱口而出 ， 自然合理 ， 照应了开头的“客路” ， 也承接了上一联的“旧年” 。这乡愁只觉情真 ， 不觉沉重 。
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【不知名的诗人及诗歌（有没有不是唐代诗人写的诗）】全诗通过停泊在北固山下所见的青山绿水和潮平岸阔的景物 ， 抒发了诗人的怀乡之情 。情景交融 ， 风格壮美 ， 炼字精道 ， 用笔自然 。王湾现存诗十首 ， 以《次北固山下》最为著名 ， 和张若虚一样 ， 也是凭一首诗而名传后世的人 。
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