《恋与制作人》等“乙女游戏”在宣发期能频登微博热搜、进入大众视野 ， 腾讯新游《光与夜之恋》公测当日一度登上了AppStore免费榜榜首 ， 开测半月有余也依旧在Top50之内 。不免有玩家在社区好奇提问：“为什么只有‘乙女游戏’ ， 没有‘乙男游戏’？”
从定义上看 ， “面向男性的恋爱模拟游戏”不仅存在 ， 还是种发展了30余年的老类型——GalGame 。
“Gal”即为“Girl and Love”之意 ， 游戏主线通常由玩家和多名二次元美少女发展恋爱关系 ， 游玩形式以文字AVG为主 ， 即通过大量文字、对白、立绘等来完成叙事 ， 得益于动画推广 ， 《Fate》《CLANNAD》等系列作品在国内拥有不俗的知名度 。
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2009年发行的PSP游戏《Fate/无限代码》
“不就是‘黄油’么！”这种误解时常发生在GalGame圈内圈外的玩家之间 ， 也常有玩家向朋友推荐某游戏 ， 结果被反过来质问“为何没有H内容”或“为何全是文字没有战斗” 。视觉小说、色情游戏、GalGame之间的界限的确非常模糊 ， 可以将其想象成三个互有交集的圆圈 ， 三种类型各自存在些许渗透 。
在类型发源地日本 ， GalGame大多被划为“18禁” ， 不过这种游戏的主要卖点依然是“攻略美少女”而非“情色” ， 国内语境下的GalGame则多以纯爱类为主 。有粉丝将“GalGame中的性爱描写”比喻成“一顿饭菜中作为调剂的咸菜” ， 算是精准描述了二者关系 。
那么国内的GalGame圈子有多小呢？知乎类似提问下 ， 有答主称“貌似回答区的都认识” ， 从中可见一斑 。
“说到底 ， 真正有需求的男性向游戏在我国存在法律风险 。无法像乙女游戏那样拥有热度 ， 并不是大家不知道该怎么做 ， 大家其实太知道怎么做了 。”一位游戏制作人向毒眸坦言 。
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Steam“恋爱模拟”类游戏好评榜 ， 部分游戏标签不言自明
国产GalGame虽然也诞生过一些热门作品 ， 但整体依然处于“圈地自萌”的状态 ， 受制于游戏类型本身的性质、玩法、受众等难题 ， 要出现大众级爆款似乎仍遥遥无期 。
“国G”的火 ， 燃在焖炉里GalGame是纯粹的“舶来品” 。
1985年日本厂商JAST制作了一款名为《天使们的午后》的18禁游戏 ， 首次结合了动漫风格的人物形象与文字冒险的游戏形式 ， 是为GalGame始祖 ， 7年后的《同级生》则将恋爱元素注入 ， “和美少女谈恋爱”的游戏主题基本成型 。
一种在“国G圈”里公认的说法是 ， 国产GalGame的起源动机并不复杂：日本GalGame通过互联网传到国内 ， 玩到了就也想自己开始做 。由于早期作品以同人创作为主 ， 最早的“国G”较难考究 ， 《二次元狂热》（增刊）一篇文章按现今的广义定义逆推 ， 追溯到了1998年台湾制作组在DOS系统上发售的一款据《红楼梦》改编的同名成人向游戏 。
ACG论坛的兴起和线下动漫展会的出现 ， 让国产GalGame出现过一轮创作小高峰 ， 2008-2009年作品数量超过了此前10年的总和 。不过直到移动互联网时代之前 ， GalGame的流通形式只有在网站上免费发布或参加线下同人展贩售 ， 属于爱好者们之间的狭窄交流 ， 并未形成有体系的商业模式 。
第一款有转折点意义的GalGame是2015年发售的《高考恋爱一百天》 。和其它独立游戏一样 ， Steam平台的进入为中国一批小型团队提供了商业渠道 ， 制作者能够便捷地上传自己的作品 ， 避开申领版号的限制 。该游戏制作人“炒饭”任教于武汉某大学 ， 全部项目组成员均为兼职 ， 花费一年时间才让作品顺利问世 ， 上架一个月就卖出了10万份 。
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《高考恋爱一百天》
“我可以自豪地说 ， 我们的销量完成了国产同人GalGame的突破！”制作人“炒饭”曾在社区上兴奋表示 。日本一款GalGame实现盈利销量需在5000份以上 ， 《高考恋爱一百天》显然远远超出了这一数字 ， 不过其售价仅为45元 ， 是日本GalGame通常售价的十分之一 ， “卖了一年盈利资金终于达到了四位数” 。
其真正意义在于题材 。长期以来国产GalGame仍以日式风格为主 ， 如今大量二次元游戏甚至直接提供日语配音 ， 《高考恋爱一百天》则真实还原了中国学生在特定人生时期的心理与生活 ， 无疑更能让国内玩家产生代入感 。“有点像是撞大运的结果 ， 这个题材恰好被我们抓住了 。”“炒饭”在当年的采访中说 。
可惜的是这款有爆款潜力的游戏没能打开更大市场、接触到更多受众 ， 至今也没能手游化、系列化 。由于涉及“早恋” ， 去年7月其官微还发博表示要“筹备改名” 。
2017年的《三色绘恋》也将题材确定为“中国式学园故事” ， 以武汉作为故事背景 ， 用全Live2D立绘与CG将制作水准向上拉了一截 ， 发售不到一年销量突破40万份 ， 两年突破100万份 ， 被普遍视作“第一部真正实现商业化的国G” 。
但它采用的销售策略是定价6元的“低价倾销”（后调为11元） ， 2020年的续作《三色绘恋S》被Steam平台以“涉及儿童色情”的理由拒审 ， 制作组干脆宣布“不卖了 ， 老用户免费” 。
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游戏《三色绘恋》截图
换言之 ， 该系列尽管打开了市场 ， 但不仅没有给行业提供可借鉴的商业模式 ， 反而在一定程度上挤压了其它制作组的生存空间 ， 被部分同行评为“搅局者”、“提前透支了国G市场” 。
近年日本的GalGame市场本身就在不断萎缩 ， 每年都有以此为主的厂商宣布倒闭 ， 2018-2020年商业作品（相对于同人作品）数量均在500部以下 。
这种环境下国内也难以实现突破 ， 去年的《恋爱绮谭》众筹预期超过900％ ， 制作阵容号称“国G国家队” ， 但在GalGame圈外几乎没有产生任何水花 ， 为其宣发出过力的玩家也不由得在知乎上感叹：“尽管我们做了很大的努力 ， 可是这样的‘火’终究只能闷在炉子里 ， 烧不到外面的草原 。”
与生俱来的“宿命”《恋爱绮谭》制作人“windchaos”曾在其一篇专栏文章中自述 ， 去参加一场独立游戏开发者聚会时被朋友问及“是开发什么游戏的” ， 他想了想回答说是做文字AVG的 ， 即便如此依然受到了其它制作组的鄙视和不屑 ， “就连一些一同开发Gal的伙伴都觉得Gal不算游戏” 。
类似的窘境体现在许多方面 ， 从受众角度看 ， GalGame所针对的用户群很固定：对二次元兴趣浓厚的重度宅男 ， 这也是为何它是种只能诞生于日本社会背景下的小众类型 。
对于更广泛的玩家群体来说 ， 如果只是为了“和女主角产生情感连接”这种体验 ， 未必要在GalGame中取得 ， 去技术力更强、玩法更丰富的一线3A大作里照样能体会到 ， 譬如蒂法可能是影响力远超任何GalGame角色的“二次元老婆” 。
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《最终幻想7：重制版》中的蒂法·洛克哈特
而GalGame所能提供的故事体验也并不具备形式壁垒 ， 这就导致大部分圈外玩家如果联想到GalGame的独特吸引力 ， 只会预期尺度更大的情色内容 ， 就不如直接去玩纯粹的“黄油”游戏 。
对比其镜像类型“乙女游戏” ， 男性所接触的游戏类型通常会比女性丰富很多 ， 对游戏市场的消费贡献占比也要高出许多 。《2019年中国游戏产业报告》显示 ， 女性用户贡献的实际销售收入占比为22.8％ ， 但女性用户规模已突破3亿人 ， 占中国游戏用户整体数量的46.2％ 。
【适合男人玩的恋爱游戏（男生恋爱游戏）】这意味着 ， 女性用户是游戏市场的增量用户 ， 待激发的消费潜力更高 ， “乙女游戏”正是投入这片蓝海的针对性新品 ， 而GalGame却是在从已趋稳定的男性游戏用户中分一杯羹 ， “乙女游戏”能大热 ， GalGame却只有“闷火”也就不足为奇了 。
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乙女游戏《虔诚之花的晚钟》
何况GalGame有着在根源上就无法避开的“尺度”问题 ， 不论上架ios、安卓还是TapTap ， 付费游戏均需版号 ， 只要游戏稍微出格 ， 过不了审、拿不到版号就少了占绝对优势的手游渠道 。
此外 ， 部分从业者认为目前女性向游戏所面临的尺度压力小于男性向游戏 ， 有开发者告诉毒眸：“甚至腐作不太过分就也是合规的 。有非黄油GalGame作者就向我吐槽过：凭什么腐作里上来没三分钟就让两个男的脱上衣啃来啃去就可以 ， 我让女性角色穿少一点就不行？”
游戏性问题和尺度问题 ， 也就直接限制了国产GalGame的宣发 。前者会致使即便在专门的游戏社区内推广 ， 得到的大部分反馈也都是误解 ， 后者甚至让部分GalGame玩家有一种“不愿出圈”的心态 ， 担心该类型被过多关注继而引来更严的限制乃至封杀 。
如果把范围扩大到“有二次元美少女的游戏” ， 商业密码倒是早就被找到 。2019年二次元游戏用户达到1.16亿 ， 2020年 ， 中国移动游戏收入排名前100名的产品中 ， “卡通动漫风格”占比达到了65％ ， 《原神》《崩坏3》等热门游戏均可视为这条脉络的延伸产物 ， 但那就早已脱离GalGame的范畴了 。
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《原神》
不过日益增加的Z世代二次元用户的确可以视作GalGame在未来的潜在用户 ， 但随之而来的问题是 ， 国产GalGame还需面临一重特殊挑战——Gal圈内也极少有只玩国G的玩家 ， 还是日本GalGame占据主流 。
如今日本厂商也愈发注重拓展海外市场 ， 并在游戏里加上官方中文 ， 比如销量破300万、主要画师为中国人的《NEKOPARA》系列在开发时就自带繁中 ， 以HIKARI-FIELD为代表的日本发行商在国内推出了《爱上火车》、《苍之彼方的四重奏》、《月影魅像》等一系列游戏的中文版本 。
和积淀深厚的日厂直接竞争 ， 目前国产GalGame在故事创作、绘画水平等技术层面缺乏优势 ， 唯一能深耕的只有更贴近本土受众的题材优势 。另一方面 ， 日本的“ACG”三位一体 ， 漫画、动画、轻小说等联动形态能给IP带来非常大的传播加持 ， 这种待遇也是国产GalGame在特定国情下可遇不可求的 。
去年11月 ， WePlay文化展上设立了“文字AVG”专区 ， 并在主舞台进行中文Gal圈的专业评选——“CNGAL游戏大赏”颁奖 ， 这是国产GalGame迈出圈外的积极信号 ， 即使如此 ， 线下发酵离“破圈”依然任重道远 。
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WePlay文化展主题海报
“windchaos”曾在自己专栏中写过的一段话 ， 目前或许依然能作为这种游戏类型的现状总结：
“这是自GalGame诞生伊始就已经决定了的宿命——它本来就只是一个小得不能再小的圈子 ， 圈里的人自给自足、其乐融融 。可它竟然天真又卑微地想要爬出那道围墙 ， 妄想看看墙外的世界 。”
文｜廖艺舟
编辑｜李凤桃
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