行云先生博学多识 ， 于诸多领域皆有建树 ， 其中他的诗书画相互滋养 ， 更是通过笔耕不辍 ， 逐渐形成自己豪宕不羁、不事雕琢的特点 。回看中国历史上有成百上千的书画大家名垂青史 ， 更有难以计数的书法高手籍籍无名 。这其中有不少书画大家 ， 他们的工作就是书写或者说离不开书写与绘画 。当然 ， 书画大师中文官有之 ， 武将有之 ， 僧道有之 ， 平民百姓亦有之 ， 这些角色中都不是职业书画家 ， 或者说工作都不过分依赖高质量的书写与绘画 。即使在当下 ， 书画者“妙手”、“高手”、“圣手”亦大有人在 ， 我们如何判断这些书写与绘制水平的好坏呢？关于这个问题的答案 ， 会众说纷纭 ， 但是有一点 ， 我认为关于在中国文人的审美判断中 ， 书写与绘制从来就不是仅仅是写好字、画好形那么简单 ， 而是一笔一划中投射出个人的气场与风骨 ， 个人情感能否有效表达永远是衡量作品水平的一个重要指标 。
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行云 书法作品
行云先生书画不因袭古人,不囿于时尚,有其独特风格 ， 更与当下普遍存在的“正确书画”不同 ， 行云先生的书画没有太多规制的羁绊 ， 往往能放笔直取 ， 直抒胸臆 。以行云先生的书法为例 ， 其书法作品风格多样 ， 取法广博 ， 篆隶楷行皆有涉猎 ， 且功力非凡 ， 其隶书高古浑穆 ， 下笔便有汉人踪迹 ， 且在诸多碑帖中随意游走 ， 虽有专攻 ， 而不拘泥于一帖一貌；其草书承接隶书之古厚气质 ， 所以下笔能任意挥洒而不失法度 。凡谓书画佳作者 ， 往往经历制造矛盾-化解矛盾 ， 再到矛盾的相互生发优化历程 ， 这个过程中往往需要书画家做大量的尝试 。在行云先生的国画作品中 ， 作者能在放逸雄浑的审美基调中 ， 将各种对比关系处理得自然妥贴 ， 实属不易 ， 用线纵逸圆劲且精神气质宽博充盈 ， 用笔用墨中显现画者对古拙与畅达 ， 沉厚和狂放的化解与掌控 ， 同时能将各种对比关系把握得浑然天成 ， 在一幅作品中用枯润相宜的墨色来统摄全局 ， 虽有匠心而全然以自然生动化之 ， 可谓高妙 。
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行云 书法作品
一件作品如果脱离了作者本人的情感 ， 书法作品就不可避免呈现出“机械的正确”“有深度却没有温度”的现象 。苏东坡给予吴道子绘画作品“出新意于法度之中 ， 寄妙理于豪放之外”的评价 ， 辩证地阐述了法度与豪放的关系 ， 出于法度不是无视法度 ， 而是对法度更高位的遵循 ， 只有这样才能蕴含妙理 。苏轼“我书意造本无法”的境界是在其对法度的学习基础上的 ， 因而可以达到“从心所欲不逾矩” 。不竭的创作力往往需要创作者豪放不羁的创作情绪的持续介入 ， 而行云先生卓然的风格便是合乎规则、突破限制之外的代表 。
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行云 水墨作品
【行云科技（行云汇）】在行云先生书画作品的视觉体验中 ， 我们不难想象作者的身心合一的创作状态 。传统书画中往往蕴含着中庸之道 ， 在一笔一划中洞察书者的人生观 ， 行云先生归纳、分析先贤书家的特点 ， 逐渐形成自己的艺术旨趣 。他在深入体察中国传统文化精神的基础上 ， 结合自己广博的视野 ， 一定会在已明确的创作方向上更进一步 。
文：王雷 浙江师范大学“双龙学者”特聘教授、硕士生导师、美术学系主任
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