近曲小管后半段（人生后半段） _曲小

《王国》第一季上线之时，东方古代丧尸故事让人眼前一亮、头皮一麻。

当时有多新鲜，后续就有多失落。

从第一部到第二部，再到刚出的“番外篇” ，评分从8.6跌落8.3 ，再跌破6.9 ，稳步下降。

《王国：北方的阿信》由全智贤主演。

戏里她也是绝对的情绪核心，但大女主本人后半段才终于上场。

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此前的漫长内容都是对“她为何那样恨”的铺垫，故事过于简单套路，角色（女主外）高度脸谱化。

镜头、剪辑、氛围感等内容依旧非常在线，也不乏可圈可点的桥段，但整体而言就像一张粗疏大网、罩着一小段高能内容，质感很不均衡。

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一，工具人合集。94分钟的片长，但从头到尾除却女主角之外，几乎很难对任何人产生印象。

并不是演员的表演能力有问题，相反，全员演技在线，可惜这些角色都过于脸谱化。

非常工具人。

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我不认为女主角在线时间的长短，是判断一部剧好坏的客观标准；

我也不介意看全智贤以外各路人马的精彩表现。

问题在于，他们都不精彩啊。

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小演员没什么毛病，但这个角色的情绪张力都压在最后二十分钟里、前五十分钟基本只有推动进度条的功用。

女主角的爸爸，一个有能力的、温和善良的老实人。

屡屡被利用，依旧选择屈服和信任。

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朝鲜方面的反派，倒是没长着一张大奸大恶不择手段的脸，但为了自己这方的利益，不惜搬弄是非、挑动仇恨、引发大规模杀戮。

还有猪婆卫这边的首领，同样面目模糊。

每个人的个性，都像是流水线上毫无意外的定制产品。

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拿着这样一手牌，《王国：北方的阿信》居然还想搞“惊天反转”？

安排复仇少女多年之后，终于知晓，她身边的人才是阴谋背后真正的仇人。

这个“反转” ，是不是有些瞧不起观众智商？

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《王国》第二季正片中，对付异己的宫斗手法，就已经被诟病为非常“小学鸡” 。

这一季把小儿科水平的内容，包装成“惊天大反转”、后半段才煞有其事揭晓，非但没能制造出高级悬念感，反而让人更想吐槽。

怎么讲呢，感觉就像是“水煮小笼包再配米饭”？

多此一举、而且完全不是那个味道。

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比如女主发现不对劲的核心引子之一，是箭上的细节。

大姐啊，这老哥几位天天背着这几支箭四处乱跑，您这么多年以后才终于看见啊？

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这些年中受尽苦楚的孤女，始终以为父亲已经亡故。

终于见到被践踏的骨血至亲，对方饱受人间疾苦、无心苟延残喘、只求速死。

祈求亲生女儿，了解他的性命。

久别相逢之后便是生死别离。

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诸多因素的堆叠，奠定了此后女主情绪爆发、归来索命的走向。

不知是叙述视角的倾斜，还是角色塑造的饱满立体程度不同，被士兵凌辱、被人群蔑视、被一而再再而三利用，女主愤而复仇、情绪力量很充沛；

但女主他爹，在剧里明明也很惨，明明表演也很到位，可偏偏就是和悬浮偶像剧里领盒饭一样、很难让人触动。

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前两季中，朱智勋饰演的男主和他老师，师徒一场、家国父子信念道义的情感很动人。

第一季里二人在火光里终于相见，万水千山走过、劫波渡尽、自带唏嘘质感；

第二季里老师为赎罪为翻盘而求死，眼球浑浊、身插大旗冲过来，实在叫人印象深刻。

类似的有弧光、有情绪感染力的角色不少，但《王国：北方的阿信》里，似乎所有的情感载体就只有阿信一个人，其他角色全员工具化。

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二，丢失光晕的工业产品。虽然《王国：北方的阿信》打光被疯狂吐槽，但这不意味着番外内容的制作水平很糟糕。

虽然确实黑乎乎的时常看不见、还容易产生催眠效果，但这不等于“所有视觉元素都掉线” 。

一开局，小鹿吃下有毒的花。

画面一转，拍了丛生的树木、挤成锥形、聚拢在一堆的画面。

仅仅只是调整拍摄角度，但这帧画面瞬间带入了很强烈的压迫感。

非常有利于紧张氛围的塑造。

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你可以说这些全是行活、并没有多难得，但起码《王国：北方的阿信》某些层面上完成度并不低。

虽然缺失鲜明角色、前半叙述寡淡，但不至于用烂片的帽子粗暴打死。

同样，无论是“赶虎人们”在丛林里的工作，还是朝鲜和猪婆卫两方人马在苍茫芒草间的对峙，动作戏份的节奏张弛、画面的控制等维度，质感都在线。

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尤其是芒草中的那段（不认识植物，若说错名字请指正），虽然有些眼熟、并不新鲜，但风吹草动见杀机的进退张力，依旧吸引人。

两帮人马和一只诈尸的老虎，从山林跑到草丛，几方对峙。

镜头视角的切换、节奏行云流水非常漂亮。

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换句话说，《王国：北方的阿信》似乎并没有丢失制作层面上的工业水准，但叙述链条似乎缺了魂。

将一切情绪爆点都压在最后一段，详略也有失衡之嫌。

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三，主体内容缺乏内核、沦为漫长铺垫。《王国：北方的阿信》尾声部分，无疑很好看。

有种种视听感官层面的刺激，更有对复仇情绪的冷凝、极端表达。

比如全智贤饰演的阿信，面对爬上屋顶苦苦求饶的“仇敌”之一，冷冷一箭、射中他掌心。

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将他钉死在屋檐上，成为一条悬挂的“人肉” 。

被钉住的人鲜血横流、痛不可抑，放声宣泄、鬼哭狼嚎，引来大批闻声而动的丧尸。

丧尸放肆扑上来撕咬，涌动成一团血和肉的溃烂悲歌。

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此后，女主角再冷冷发出一枚带着火油的利箭，一把火烧光这群曾欺她辱她的仇敌。

这段内容，和她少女时期经历的仇恨、目睹的惨相，形成了鲜明的对位。

当年她跌跌撞撞归来、看见部落已经沦为火海和废墟，看见自己族人们的尸体、一排排被吊在杆子上示众。

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时隔多年，类似的悬挂“人肉”的动作，相近的火海和仇恨。

利益搅动阴谋，仇恨滋生仇恨。

无论是杀戮还是复仇，动作里的狠辣、冷凝、血腥，背后的痛楚和悲情，共同构成了内核和肌理上的好看。

问题在于，此前的漫长铺垫内容，大多过于寡淡。

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甚至很难让人当成“正经主体剧情内容”来看，反倒像是为了铺垫最后情绪而展开的、过于漫长的引言。

尴尬之处就在于，这内容体量不长不短、卡在中间有点奇怪。

要么，纯粹处理为前传，将前段和中断内容大幅度压缩、只保留核心的情绪导火索；

要么，在每个角色身上都多做些处理，避免各路工具人长时间占据进度条的奇怪境况。

【近曲小管后半段（人生后半段）】身体太轻、五官都长在大尾巴上，有些可惜。