王昌龄诗词（王昌龄别绪）
闺怨诗是汉族古典诗歌中一个独特的门类 。
闺怨诗内容多是写少妇、少女的忧愁和怨恨 。这种诗，有的是女人自己写的，还有一些是男人模拟女人的口气写的 。女人本身就具有诗人的气质，感情细腻，容易入诗，加上些幽怨，就更让有哀怜了 。
一个女子，当她在思念自己的丈夫或者情人的时候，诗的意味就更多，更加缠绵，更加动人心弦 。
今天，隐娘推荐15首经典的闺怨诗，感情真挚动人，其中，王昌龄的最动人 。
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《青青河畔草》
青青河畔草，郁郁园中柳 。
盈盈楼上女，皎皎当窗牖 。
娥娥红粉妆，纤纤出素手 。
昔为倡家女，今为荡子妇 。
荡子行不归，空床难独守 。
河边的草地草儿青绿一片，园中茂盛的柳树郁郁葱葱 。站在绣楼上的那位女子体态盈盈，她靠着窗户容光照人好像皎皎的明月 。
她打扮得红装艳丽，伸出纤细白嫩的手指扶着窗儿向远方盼望她的亲人 。从前她曾经是个青楼女子，她希望过上正常人的生活才成了游子的妻子 。
不想游子远行在外总是不回来，丢下她一个独守空房实在难以忍受寂寞 。
现代袁行霈《中国文学史》第一卷：这是思妇中春光明媚的季节经受不住寂寞，发出的感叹 。
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《春闺思》
唐·张仲素
袅袅城边柳，青青陌上桑 。
提笼忘采叶， 昨夜梦渔阳 。
春天，城墙边的柳条，风姿依依，小路旁的桑绿，青翠欲滴 。提着笼子忘记了采桑叶，昨天晚上又梦到了渔阳，丈夫现在还好吗？
近代俞陛云《诗境浅说续编》：五言绝句中忆远之诗，此作最为入神 。
《闺怨》
唐·王昌龄
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼 。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯 。
闺中少妇未曾有过相思离别之愁，在明媚的春日，她精心妆饰，登上高楼 。忽然看到路边的杨柳春色，惆怅之情涌上心头 。她后悔当初不该让丈夫从军边塞，建功封侯 。
《唐人绝句精华》：诗人笔下活描出一天真“少妇”之情态，而人民困于征役，自在言外，诗家所谓不犯本位也 。
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《玉阶怨》
唐·李白
玉阶生白露，夜久侵罗袜 。
却下水晶帘，玲珑望秋月 。
玉砌的台阶上，已经生起了白露，夜深久伫，露水浸湿了罗袜，太冷了，回到房间里，放下了水晶帘，仍然隔着透明的帘子，凝望着秋月 。
这首宫怨诗，虽曲名标有“怨”字，却全不见“怨”字，体现出了诗家“不著一字，尽得风流”的真意 。
《增订评注唐诗正声》：郭云：怨而不怨，浑然风雅 。
《春怨》
唐·金昌绪
打起黄莺儿， 莫教枝上啼 。
啼时惊妾梦， 不得到辽西 。
我敲打树枝把黄莺儿赶走，不让它在那里声声啼鸣 。鸣声会惊破我的好梦，到不了辽西去会见亲人 。
《唐诗笺注》：忆辽西而怨思无那，闻莺语而迁怒相惊，天然白描文笔，无可移易一字 。此诗前辈以为一气团结，增减不得一字，与“三日入厨下”诗，俱为五绝之最 。
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《怨情》
唐·李白
美人卷珠帘，深坐颦蛾眉 。
但见泪痕湿，不知心恨谁 。
美人卷起珠帘，深闺独坐还皱着蛾眉 。只见玉颜上泪痕斑斑，不知她心里究竟恨的是谁 。
《李太白诗醇》：严沧浪曰：写“怨情”，已满口说出，却有许多说不出，使人无处下口通问，如此幽深！
《瑶瑟怨》
唐·温庭筠
冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻 。
雁声远过潇湘去，十二楼中月自明 。
秋夜床席冰冷梦也难以做成，长空澄碧如水，夜里云絮轻轻地飘荡 。雁声凄厉远远地飞过潇湘去，十二楼中夜已深，唯有明月洒着寒光 。
谢枋得《注解选唐诗》：此诗铺陈一时光景，略无悲怆怨恨之辞，枕冷衾寒、独寐寤叹之意在其中矣 。
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《子夜吴歌·秋歌》
唐·李白
长安一片月，万户捣衣声 。
秋风吹不尽，总是玉关情 。
何日平胡虏，良人罢远征 。
秋月皎洁长安城一片光明，家家户户传来捣衣声 。砧声任凭秋风吹也吹不尽，声声总是牵系玉关的亲人 。何时才能平息边境战争，夫君就可以结束漫长征途 。
王夫之评此诗：前四句是天壤间生成好句，被太白拾得 。
《秋夜曲》
唐·王维
桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣 。
银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归 。
月亮初升时秋露已经稀微，身着单薄的罗衣并未更换别的衣裳 。
漫漫长夜满怀深情地银筝拨动，心中害怕独守空房，不忍进屋睡觉 。
明代周珽《唐诗选脉会通评林》：周珽曰：以“心怯空房”四竽，生出无方恨思 。否则谁不畏寒，乃能深夜衣薄罗而耽彼银筝也 。
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《和乐天春词》
唐·刘禹锡
新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁 。
行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头 。
浓妆艳抹打扮一新下红楼，深深庭院春光虽好只添愁 。走到庭中查数新开的花朵，蜻蜓有情飞到了玉簪上头 。
清人宋顾乐《唐人万首绝句选评》：末句无谓自妙，细味之，乃亭其凝立如痴光景耳 。
《江南曲》
唐·李益
嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期 。
早知潮有信，嫁与弄潮儿 。
我真悔恨嫁做瞿塘商人妇，他天天把相会的佳期耽误 。早知潮水的涨落这么守信，还不如嫁一个弄潮的丈夫 。
钟惺《唐诗归》：荒唐之想，写怨情却真切 。
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《菩萨蛮·小山重叠金明灭》
唐·温庭筠
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪 。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟 。
照花前后镜，花面交相映 。
新贴绣罗襦，双双金鹧鸪 。
此词写女子起床梳洗时的娇慵姿态，以及妆成后的情态，暗示了人物孤独寂寞的心境 。词人把女子的容貌写得很美丽，服饰写得很华贵，体态也写得十分娇柔，仿佛描绘了一幅唐代仕女图 。
清人陈廷焯《白雨斋词话》：飞卿词，如“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”，无限伤心，溢于言表 。
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《望江南·梳洗罢》
唐·温庭筠
梳洗罢，独倚望江楼 。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠 。
肠断白苹洲 。
梳洗完毕，独自一人登上望江楼，倚靠着楼柱凝望着滔滔江面 。上千艘船过去了，所盼望的人都没有出现 。太阳的余晖脉脉地洒在江面上，江水慢慢地流着，思念的柔肠萦绕在那片白蘋洲上 。
清陈廷焯《云韶集》：绝不着力，而款款深深，低徊不尽，是亦谪仙才也 。吾安得不服古人？
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《蝶恋花》
宋·欧阳修
庭院深深深几许，
杨柳堆烟，帘幕无重数 。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路 。
雨横风狂三月暮，
门掩黄昏，无计留春住 。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去 。
深深的庭院不知有多深？一排排杨柳堆起绿色的云，一重重帘幕多得难以计数 。华车骏马如今在哪里游冶，我登上高楼也不见章台路 。
风狂雨骤的暮春三月，时近黄昏，掩起门户，却没有办法把春光留住 。我泪眼汪汪问花，花竟默默不语，只见散乱的落花飞过秋千去 。
陈廷焯《云韶集》：连用三“深”字，妙甚 。偏是楼高不见，试想千古有情人读至结处，无不泪下 。绝世至文 。
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《点绛唇·闺思》
宋·李清照
寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕 。
惜春春去，几点催花雨 。
倚遍阑干，只是无情绪 。
人何处，连天芳草，望断归来路 。
暮春时节，深闺里无边的寂寞如潮水般涌来，这一寸的柔肠却要容下千丝万缕的愁绪 。越是珍惜春天，春天却越容易流逝，淅淅沥沥的雨声催着落红，也催着春天归去的脚步 。
在这寂寞暮春里，倚遍了每一寸阑干，纵是春天千般好，怎奈也是无情绪 。轻问一声：“良人呵，你在何处？”眼前只有那一眼望不到边的连绵衰草，蔓延着良人必经的道路 。
清代陈廷焯《云韶集》卷十：情词并胜、神韵悠然 。
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无数的女子在诗中活了过来，她的忧伤与哀愁，永远地活在诗中，引得后人抚掌而叹 。
【王昌龄诗词（王昌龄别绪）】古代的女子，囿于礼法，总是活着很辛苦 。而现代社会的你，希望活得更加洒脱，多些笑脸，少些忧愁 。
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