【泛娱乐顶尖自媒体只说真话和笑话犀牛娱乐原创文｜方正编辑｜朴芳《导演请指教》正在行业掀...|谁能指教《导演请指教》？|泛娱乐顶尖自媒体只说真话】_

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文｜方正编辑｜朴芳
《导演请指教》正在行业掀起轩然大波，诸多大号开炮怒怼，把节目说的一无是处，好似电影行业要毁在一档综艺手里。
通常评论界只存在一种声音时，犀牛君总会很警惕。看罢两期节目后，犀牛君承认，《导演请指教》确实做得还不够好，不一定能完成它想扶持华语导演的节目宗旨，但同时我们认为，开骂它对行业同样无益。
谁能指教《导演请指教》？影评人、电影制作者、观众都没有这样的权利。而允许行业内外不同的声音发出、自由辩论，这恰恰是这档节目本身的某种价值所在，也是当下电影界所需要的。
不可否认《导演请指教》存在选角争议、强炒话题等诸多问题，但当导演曾赠改编《大话西游》博得满堂喝彩，男主凭话题#张晚意好适合演爱情片#拿下微博热搜第4 ，节目发掘了宝藏导演和宝藏演员被更多人认识，这难道也是害了行业？
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开炮有流量，但情绪容易遮蔽理性的眼睛。《导演请指教》真的一无是处吗？答案显然是否定的。请别轻言综艺会毁掉行业，因为对当下不太景气的影视业来说，影视综艺是在开一扇通往新可能的大门，别轻易关了这扇门。
自由辩论无罪
#毕志飞哭了#、#李诚儒不承认新小城之春是毕志飞的作品#、#蔡康永三次邀约李诚儒被拒绝#……看到《导演请指教》开播后的热搜话题，不得不佩服节目掌握流量密码的炉火纯青。
邀来毕志飞、包贝尔、蔡康永等争议导演参赛，再拉来“人间毒舌”李诚儒、“北电教授”影评人以及手握“离席键”的大众评审团，借用剪辑大法放大这些群体间的对立，节目确实有强炒话题之嫌，以致于很多人只看到这一面。
但搞观点对立不是综艺的原罪，对立情绪背后，是节目允许所有群体针对电影发出自己的真实声音、自由辩论，毕竟没有群体能垄断评论电影的话语权。
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长久以来，影评界与市场存在脱轨现象。影评圈自带一套电影评判范式，但一来，它与市场反馈相去甚远，一部院线电影的猫淘和豆瓣评分往往大相径庭；二来，这种影评方法向市场的输出难言成功，始终未与大众建立有效对话。
犀牛君并不是要强行洗白这档节目，但《导演请指教》某种程度上就是当下电影界缺少的一个对话平台。
借用综艺这一流量平台，文艺片到底哪里好，影评人可以给观众们讲讲，对商业片的看法各执一词，制片人可以做影评人和观众间的沟通纽带。在各方自由论辩的过程中，各方有没有可能相互学习，生发出看待电影的新视角？
看到梁龙导演的《疯狂的外星人》，大众评审团质疑导演孤芳自赏，专业鉴影团的解读或能成为引导鉴赏的一把钥匙；很多大众评审表示看不懂吴镇宇的《记》，但郝蕾站出来为观众说话， “有些电影看不懂，它仍然是商业片，很多观众能感受到情绪” ，一来二去的论辩，各方的有效对话就建立起来了。
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“东方影像处理封闭空间是越隔越大，要通过遮挡物（如梅窗、曲径）来完成，毕志飞这里用的是插入性特写，是好莱坞式的。 ”听到王旭东对《新小城之春》的解读，观众才得以分辨出新旧两版的美学差异，这也是一次影评人和大众间的有效沟通。
反观参赛导演，聆听影评人和观众分享不同感受，会是导演认清自己、调整自己的契机。相国强的《哪吒》、梁龙的《疯狂的外星人》、吴镇宇的《记》都有基于鲜明导演风格的艺术探索，很多影评人给予认可，但他们也需倾听大众反馈的声音以求进步，这是自由论辩带给青年导演们的价值。
当然节目也存在对辩论风向进行强干预的问题，特别对专业鉴影团较偏激言论有意截取和放大，或多或少强化了观众对影评人群体的偏见和误解，很多影评号都表达了被节目误伤的不满，这是节目后续需及时纠偏的部分。
电影属于市场
选角争议、迷惑剪辑、强炒话题，但凡提及《导演请指教》似乎总逃不开这些点。但犀牛君注意到，在舆论场上，节目真正的一条逻辑主线悄悄被严重忽视了。
节目的“导师团”是四位制片人坐镇，这决定了节目核心逻辑是围绕制片思维选拔有市场潜力的导演，而现在，本该是主角的制片人在舆论场里“消失”了。