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国产奇幻片 , 向来是“大片”的代名词 , 无论特效还是体量 , 它们都具有得天独厚的优势 。
一部好的奇幻片 , 往往需要具备以下几大因素——
IP加持、阵容强大、特效震撼、剧情引人共鸣 。
国产奇幻片正从成型走向成熟 , 早已成为一个不争的事实 。
包括《画皮》、《捉妖记》、《狄仁杰》系列、《西游降魔》在内的几个奇幻系列 , 之前都取得过不错的反响 。
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然而 , 最近几年 , 国内市场上的奇幻片 , 大多却表现得不尽人意 。
从《征途》、《封神传奇》、《阿修罗》到《神探蒲松龄》、《赤狐书生》 , 都遭遇了不同程度的票房惨败 。
就连《晴雅集》、《侍神令》这种有大IP、大卡司、大制作加持的奇幻片 , 都没能得到市场的肯定、观众的认可 。
所以 , 长此既往 , 我们可以很直观的发现 , 国产奇幻片的数量正以肉眼可见的速度急剧下滑 , 变得奇货可居 。
同时 , 从观众的角度出发 , 大家对奇幻电影的评价标准 , 看起来也更加苛刻 。 稍有不慎 , 就会掀起一阵差评狂欢 。
比如 , 当下正在上映的《图兰朵:魔咒缘起》 , 就饱受争议 。
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那么 , 这部电影真像人们说的那么差吗?
私以为 , 它没那么差 。
它之所以会被观众一而再再而三地贬低 , 除了基于影片本身的瑕疵外 , 还基于观众对奇幻片不算友好的观影预期 。
这种不友好 , 主要来源于粗线条的文化杂糅 。
【国产奇幻电影,真的挺“难”!】很多东方奇幻片 , 都喜欢从跨文化的角度出发 , 对影片剧情做出解读 。 截取少量标志性的民族符号 , 做西式的价值输出 。 很多本土观众 , 都不愿为这种“东方皮西方瓤”的创作举动买账 。
而《图兰朵》 , 同样也面临这样的困境 。
影片的故事虽然有浓郁的中国元素 , 但也渗透了较明显的西方童话框架:被诅咒的公主 , 拯救公主的外邦王子 , 使绊子的恶龙(将军) 。
如此种种 , 都让该片流露出了中西合璧的混搭气质 。
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但这种混搭气质 , 不一定就不好 , 它只是相对意义上的不好 。
比如 , 不被中国观众所买账的《花木兰》 , 在国外就取得了不错的评价 , 拿到了76%的烂番茄新鲜度和68分的Metacritic媒体评分 , 比4.9的豆瓣评分高出一大截 。
归根究底 , 此类电影之所以会遭到广泛的批评 , 跟演员的演技本身关系不大 , 主要是跟国人日渐觉醒的民族情怀有关 。
国人愿意买账的奇幻片 , 大多是以中国古代神话为内核创作出的作品 。
比如 , 票房取得成功的《画皮》《西游降魔篇》 , 就是嵌套了《聊斋》《西游记》等口口流传的本土框架 。
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同时 , 《图兰朵》本身还存在时机上的“先天不足” 。
很多人都以为《图兰朵》是一部中外合拍片 。
这对它来说 , 其实是莫大的冤屈 , 因为它是实打实的“中国制造” 。 只不过 , 在正式上映前 , 因疫情积压了整整三年 。
尽管影片本身具有很强烈的大片属性 , 对古代宫殿、古法纺织工艺、市井生活、盛大烟火都投入了一定的设计感 , 但它与观众之间却存在着不容忽视的视效“时间差” 。
对于国内电影市场来说 , 视效技术属于更新迭代最快的技术范围 , 观众审美也跟着不断升级 。
比如 , 今年上半年复映的《指环王》系列 , 是非常典型的视觉系作品 , 可再度复映 , 国内观众却并未对它投入更多的认可度和接受度 。
这意味着 , 视听体验具有鲜明的时代性 。 随着市场升级、审美升级 , 《图兰朵》片中呈现的三年前的视听体验 , 可能已经无法成为吸引观众走进影院的绝对优势 , 也无法在当下取悦更多的观众 。
对一部精心制作的奇幻大片来说 , 这一点无疑是非常遗憾的 。
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虽然表现不及预期 , 可《图兰朵》强调东西碰撞、互为融合的创作初心 , 还是很值得肯定的 。
因为就文本来说 , 《图兰朵》本身有着不容小觑的改编难度 。
稿源:(电影通缉令)
【】网址:/a/2021/1023/102311c5132021.html
标题:国产奇幻电影,真的挺“难”!