【国产奇幻电影，真的挺“难”！( 二 )|国产奇幻片】_

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它由意大利著名歌剧《图兰朵》改编而来。原作是意大利作曲家普契尼的遗作，被誉为“世界十大歌剧之一” ，有着极高的艺术成就，像大家耳熟能详的《今夜无人入睡》《祖先的屈辱》，便都出自于这里。
后世对《图兰朵》做出了多个版本的演绎与改变，有专属歌剧院的高雅版本，也有更“通俗”的音乐剧版。
国产奇幻电影，真的挺“难”！
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IP改编向来是把双刃剑，是站在巨人的肩膀上，但也意味着高门槛。而《图兰朵》的影视化改编，更是高门槛中的高门槛。
因为客观来说，它讲的其实是一个西方人臆想中的中国传奇故事，中国人要想让它呈现出东方化的奇幻形态，就需要为它注入大量的本土思考和文化表达。
只这一点，影片的创作团队就已经很难做到。
而令他们更为难的是，他们不但要突破中西文化之间的“文化壁垒” ，还要突破舞台与影像之间的“叙事壁垒” 。
以往，无论歌剧还是音乐剧，它们都可以依赖场景美术、服化道设计做架空处理，就算转折突兀，也不会造成叙事上的不适。但对于以视听语言为核心的电影来说，原来的架空处理却失去了作用，需要填充大量的细节、元素，去衔接剧情，交代人物动机。
这也是为什么世界十大歌剧纷纷被改编成电影，有的还拍了若干个版本，而《图兰朵》却一直无人挑战的关键原因。
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原作中的图兰朵，是一个冰冷、孤傲、残暴的女性角色，因为从未感受过爱，所以疏离于爱，直到被王子的赤诚热吻“唤醒” ，她内心的冰山才逐渐消融。
而王小平的《三色镯》小说中，蓝眼睛与图兰朵两小无猜，公主因失控担心伤人才把他强行赶走，互相思念多年，蓝眼睛成为皇家侍卫回到公主身边重逢，这份情感是冒死答题的感情基础。
而对电影创作来说，碍于时长所限，为保持一个半小时的观影时长，电影《图兰朵》删减了大量支线人物，使得图兰朵公主的人物动机、情感驱动都略显单薄，必须置入某种看得见、摸得着的实物，才能使人物动机合理化。
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于是，这才有了三色镯的诅咒设定——
大汗国派兵出征马尔维亚，将马尔维亚灭国，并带回了马尔维亚祖传的三色镯。当这三支不同颜色的镯子同时戴在一个人手上时，这个人便会遭遇诅咒。
而大汗国国王最垂爱的图兰朵公主，就在戴上魔镯的一瞬间，受到了可怕的诅咒。要想解开诅咒，需要有一个男子答出三道题并迎娶她。
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三色镯的设定初衷是好的，但呈现效果则仁者见仁，智者见智。
有观众提出“身陷三色镯魔咒的图兰朵为什么要让参与答题的男子签下生死状，一旦他们没有通过答题便残忍地将他们杀害”等剧情逻辑问题。
但诸如此类的疑惑产生的原因，主要是源于歌剧《图兰朵》的故事传播度并没有想象中的广泛，很多观众对于原本的故事设定仍有不清晰的地方，引入三色镯这一道具后，故事元素变得更加复杂，加深了观众对于故事逻辑不合理不连贯的感觉。
最终导致，三色镯的加入没能达到预期效果。
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总之，说到底，《图兰朵》这个“很中国，又不完全中国”的故事，还是太难拍了！
而且，从这几年的市场反馈看，国产奇幻片和IP改编片也尚未寻找到一个被观众接纳的正确路径。
但《图兰朵：魔咒缘起》的问世，还是在某种程度上，为东方奇幻大片的发展做出了有益的尝试，用试错积累了一定的经验。
作为观众，我们无法做到更多，就算要改变观影态度，也需要经过一个漫长的过程。
但我仍旧期盼，期盼我们能够用更宽容的心态去看待此类影片、看待国产类型片的多元化，给它们提供更宽广的试错空间，不要人云亦云地将它们一棒子打死。
惟其如此，才能给国产奇幻片带来一个良性的循环产出，不让它们变得越来越少，越来越少……