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本文作者:春梅狐狸
这个系列（点击上面就可以看整个系列）之前写的都是服装造型设计 ， 这期打算介绍一个导演——胡金铨 。 用许鞍华的话来形容胡金铨 ， 那就是“个子不高 ， 但影子很长” 。

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△胡金铨
胡金铨一生执导过的电影只有14部 ， 其中武侠片10部 ， 大多数是明朝背景 。 但对于后世的影响巨大 ， 比如徐克的《新龙门客栈》的“新” ， 就源自于胡金铨编剧并导演的《龙门客栈》；又比如侯孝贤的《刺客聂隐娘》明显有胡金铨的《侠女》的影响 ， 连几年打磨、几天等光这样的宣传桥段也和《侠女》高度相似；李安《卧虎藏龙》里的经典竹林戏也被认为受到《侠女》的影响……

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△侠女
不过 ， 分析导演风格 ， 是属于影评号的事 ， 我们主要是讲讲服化道 。
胡金铨虽然是一个导演 ， 并且负责自己大多数影评的编剧 ， 但他也是电影美学大师 。 看上面的举例就不难发现 ， 在文人气质深重的武侠电影这块 ， 胡金铨是不可逾越的高峰 。 他也是一个极重“考据”、极重细节的电影人 ， 他会经手自己电影的美术、服装、乃至发型 。

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△胡金铨
我们之前多次提到过电影古装的发展 ， 胡金铨所处的年代 ， 古装片服化道仍然有非常深的戏曲烙印 。 但打开胡金铨的影片 ， 却是一种经过提炼简化 ， 呈现出意境隽永的味道 。
实拍文化游子
胡金铨是了名的爱拍外景 ， 所以也是出了名的预算超支大师 。 他虽然在香港台湾拍戏 ， 却是出生在北平 ， 所以他的镜头里时长用自然界的变化烘托气氛 ， 令影片的基调更为苍茫 。

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△侠女

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△龙门客栈
在那个年代 ， 实拍是很麻烦的 。 《侠女》的竹林戏 ， 拍得是非常唯美 ， 但相比《卧虎藏龙》高来高去的做法似乎显得有些格局过小 。 但事实上 ， 将竹林作为镜头语言纳入武打戏 ， 就已经是胡金铨的突破 ， 加上打戏动作幅度大 ， 容易失焦 ， 所以他就在演员和机器之间绑上线 ， 确保画面不失真 。 而且 ， 那段竹林戏的紧张之感非常真实 ， 动作戏朴素写实 ， 很好的利用了竹林这一元素 。 最后连反派被杀后 ， 正面角色力竭虚脱的部分也刻画出来 。
他热爱自然光线 ， 他所处的年代只能等 。 他通过捕捉自然 ， 让自己的镜头语言更加宏大博深 。

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△侠女

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△龙门客栈
胡金铨的电影被认为向世界输出了中国古典美学 ， 但他本人只算是个生不逢时文化游子 。 他受家庭熏陶 ， 有很好的古文和国画底子 ， 但由于战争影响只读到高中就客居香港 ， 为了生计进入了电影行业 ， 从一些美术类的工作做起 ， 入行十几年才得以执导电影 。 而且 ， 他其实是先做了演员 ， 再做导演 ， 对于电影行业的各个环节都很熟悉 ， 他甚至会自己设计武打戏 。

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△侠女

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△大醉侠

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△龙门客栈
虽然被算作邵氏旗下的几位著名导演 ， 其实他在邵氏执导的电影并不多 ， 《大醉侠》是他的第三部 ， 也是他武侠的第一部 ， 捧红了当时还是新人的郑佩佩和岳华 ， 也显露了他出色的导演能力 。 写《蜀山剑侠传》的还珠楼主 ， 是胡金铨家中往来的朋友 ， 所以胡金铨儿时没少听还珠楼主讲的故事 ， 据说《大醉侠》里“大醉侠”范大悲就借用了还珠楼主写的京剧剧本《酒丐》里范大杯的形象 。

稿源：(人民资讯)

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