胡金铨和邵氏理念不合 ， 而后出走台湾拍摄了《龙门客栈》并登顶当时票房冠军 ， 并打破多地的票房记录 ， 由此也引发了版权之争 。 邵氏以胡合约未满为由 ， 从台湾联邦影业手中索要了部分发行权 ， 并且大赚 。 联邦影业未能从这部划时代的《龙门客栈》中赚到应有的利润 ， 所以也并未履行对胡金铨的分红 ， 加上而后《侠女》的拍摄周期和费用都远远超出预计 ， 双方交恶 ， 而后他又脱离了联邦影业 。
他自组电影公司以后 ， 与嘉禾公司合作拍摄《迎春阁之风波》及《忠烈图》 。 影片虽然卖座 ， 但嘉禾依然没有给他应得分红 。

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△忠烈图

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△迎春阁之风波
许鞍华回忆说 ， 胡金铨本人性格温和 ， 不会使用激烈的反抗方式 ， 只能是喝醉酒以后哭着说这件事 。 他和嘉禾合作的时候都四十多岁了 ， 可见他虽然二十岁不到就入行 ， 但的确不会处理和电影公司之间的关系 。
胡金铨没有将自己定位在港台导演上 ， 这使得他的电影拥有更博大的文化企图 。 在拍武侠之前 ， 胡金铨拍过一部抗日题材的《大地儿女》 ， 部分挪用了老舍情节 ， 他本人后来还出版过老舍研究的专著 。 但在当时的香港 ， 这样的一部电影是不会卖座了 ， 为此他想继续拍摄的抗日英雄电影《丁一山》也被叫停 。

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△大地儿女
可以说 ， 他虽然在武侠片上展现了非凡的成就 ， 却只是他的才华在那个时代下一个无奈的结果 。 所以 ， 他的武侠片 ， 总有很高的立意 ， 相比江湖他更探讨庙堂 ， 相比爱情他更探讨人性 。 放在今天 ， 谁能想到《大醉侠》里的男女主角在俗套的治伤解毒共处一室后没有走向花好月圆；谁能想到《侠女》的故事男女主角ONS后 ， 女主就给男主留了个孩子就飘然而去呢 。
胡金铨晚年最想拍的是《华工血泪史》 ， 他一生都没有放下过自己的抱负和理想 。 不幸的是 ， 在他筹得拍摄资金的第二年就病逝了 ， 这个题材自此成为了华语影坛的遗憾 。 至今 ， 华语导演拍什么的都有 ， 这个题材却几乎无人问津 。
造型东方美学
胡金铨这样认真又理想的人 ， 自然是细节狂魔 ， 也算得上是对“考据”有要求的人 。 只是限于条件 ， 他无法像现在的古装剧这样拥有详尽的资料和各种专家顾问的帮助 ， 所以他几乎是靠自己去完成的 。 幸好他本身的美术功底极好 ， 几乎是以他古典又超前的美学眼光撑起了他电影里的服化道 。
其实看过本号之前古装风格梳理的文章 ， 就多多少少能明白当时的古装剧戏曲风格当道 。 以胡金铨的出身 ， 他对京剧、梆子戏等戏剧的理解是从小耳濡目染的 ， 所以他清楚得认知到观众习惯、资本需求和历史考据三者之间的矛盾 。 从他的作品中 ， 也可以看出他在竭力平衡这些关系 。

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△胡金铨手稿
《侠女》的修复版在B站上有 ， 弹幕里最多便是感叹画面之美 。 由于几乎是靠实拍和搭景完成的 ， 拍摄的质感十分真实 ， 不论是夜间的荒宅 ， 还是荒漠的夕阳 ， 画面为剧情服务 ， 更升华了剧情 。 而画面里的每一处细节 ， 都真实可信 。
武侠剧 ， 即便有历史背景 ， 它本质上依然是虚拟的 ， 观众更加深知这点 。 如何让它看起来既有理想的厚度 ， 又有真实的颗粒度 ， 还有要视觉的舒适度 ， 胡金铨的电影里都是最好的回答 。 他的一生由于作品不多 ， 所以每一帧光影都显得无比珍贵 。

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△迎春阁之风波

稿源：(人民资讯)

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标题：本文作者: 春梅狐狸这个系列（点击上面就可以看整个系列）之前写的都是服装造型设计,这期打...|胡金铨：他拍出了历史与光影的最优解 | 剧说有个人( 二 )