娱乐|【直播纪要】Z时代的娱乐新宠，剧本杀凭什么抓住年轻人的心？| 见智研究所( 三 ) 纪要|密室逃脱|门店|剧本|盗版

目暮：那么对比手游这些，其实现在年轻人也有很大一部分人都是比较养生的，可能手游对颈椎腰椎都是有一些损害。其实玩剧本杀并不影响他们去玩手游之类，这些都是年轻人的夜间活动，睡前可能大家会去玩。
但是剧本杀是作为现在比较主流的一种社交模式。大家以前可能社交都是看电影等等，是很缺乏一些相互之间的交流的。而剧本杀就提供了这样的一个平台，让陌生人之间能够在玩一次剧本之后，虽然并不一定能记住玩家的真实姓名，但是一般都会记住角色名。因为在这三四个小时的游戏里面会反复的记忆玩家扮演的角色以及职业，在剧本杀里面的一些人生等。在下次见面打招呼的时候，其实大家都可以去称呼上一个剧本中玩家的角色，这样子大家就会越来越熟悉。
这种面对面的交流其实会比手游上面的交流更加的丰富多彩一点。相比KTV的话，也是同样。 KTV其实大家也是一种传统的社交方式，并不是说玩剧本杀就不会去KTV 。但是剧本杀它是内容是非常多样的，一年可能有几千种不同的剧本杀玩法，而k歌可能永远唱的那几首歌。
主持人：的确，就是说剧本杀增加了更多的社交方面的一个功能性。
可能普通玩游戏的，像英雄联盟可能就各种祖安问候了。像玩剧本杀的话，可能会将陌生人或者说是本来就熟悉的朋友能够聚在一起的话，有一种额外的新鲜感。
目暮老师您也提到了，说剧本杀不同于狼人杀，它需要以不停的提升新鲜感来维持它的一个热度。我也有过尝试，就我个人而言的话，同一个剧本我应该不会去玩第二次的。那么剧本杀要以什么样的方式来维持客消费者的粘性以及新鲜感呢？
目暮：因为剧本杀本身就有非常多的内容。像我们现在大致的分类会有情感剧本、恐怖剧本，还有硬核剧本，然后阵营、机制，甚至各种各样不同的风格相互之间穿插着来等。所以现在市面上的剧本据不完全统计，有五六千种不同的剧本，是非常大的一个基数，甚至每天都玩一本，也永远都玩不完。
剧本杀的剧本现在每个月产出的可能都又几百本的体量，优秀的作品也是非常的多的，光体验其中优秀作品可能就体验不完。而且玩家其实对剧本的新鲜感还是不容易退散的，因为每当他玩到一个非常好玩的剧本的时候，就会迫不及待的想玩同类型的其他的作品，或者同一个作者写的其他作品。希望能有更多的体验，这是很常见的。
有一些门店的好的主持人，主持的一些剧本，让玩家觉得非常有意思，玩家就可能会一直在同一家门店玩，所以在剧本杀在门店这一块粘性也是非常高的，所以不用太担心玩家的热情是否会持续。而且现在市场来看，新玩家其实是非常多的，并且也是有一些剧本可以重复体验的。
主持人：目暮老师您刚才也提到现在市场上情况来看，每个月都会有500到600本的剧本输送供给，那现在整个剧本杀的一个产业链情况和竞争情况大概是什么样子？谁在整个产业中会更有话语权，整体的竞争格局又是怎么样呢？
目暮：其实我说的500到600本其实是整个剧本杀圈的产出量。剧本杀行业其实现在是分为几个端口：首先是平台端，主要是帮我们把握整个行业大方向的，提供给大家一个卖本的平台，同是也是店家，也就是B端的开店人的买本的一个渠道。然后在这下面是发行，也就是去输出内容的这样一个团队，发行团队细分的话其实三部分，一个是发行本身，一个是监制团队，还有作者团队，一共三块组成发行。
然后发行下游就是店家，就是开门店去运营的。然后再往下的话就是玩家，总共4个端。然后主要当然肯定是靠玩家，玩家越来越多，门店就会越来越多，门店越来越多，然后往上的整个产业链会非常的完整。
主持人：目前整个竞争格局是什么样呢？是已经进入了比较恶性的竞争情况，还是还处于向上波动情况？从整体来看，上中下游的话，谁的话语权会更多一点？
目暮：目前来说，今年的发展快到让人没有太多的时间思考了，他说所以说大家都在努力，往往上发展，现在我们也没有那么强的前瞻性，剧本杀发展实在太快了，每天的形势发展都在变化，我们只能去猜测。但是整体来说，现在的这4块里面，主导的还是一个卖方市场，也就是平台还有发行内容输出端，其实更有一些话语权一些。因为门店的核心竞争力除了门店本身以外，还有主持人和剧本，一个优秀的剧本，甚至可以带火一家门店。