戴森|从《戴森球计划》到《烟火》，为什么爆款背后总有他们的身影？( 三 ) Gamera|品类|烟火|玩家|独立游戏

没有太高的门槛，大家都可以做。这个门槛可能是基础知识的扎实与否，或者是思维逻辑上是否有更加强硬的想法，这本身是个门槛不高的行业，最终能做好还是需要很大的热情。
热情更高是不是也意味着可以从不同角度关注一款游戏，也更容易发现闪光点？
也许。热爱是一件很疯狂的事，有时候的确可以看到一些不一样的东西。说白了，你都已经这么喜欢了，本来你是上班时间花8个小时去看这件事，但因为你特别喜欢，所以你每天24小时都在想它，那看到的东西就会变多了。
当初和《烟火》的制作人月光蟑螂是怎么搭上线的？
他当时在微博上发了一个《烟火》的LOGO ，我们一个同事看到了就觉得很有意思，而且他也玩了月光蟑螂的《黑森町绮谭》，所以就去联系了。

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说说新品计划吧，比如大家都很关注的月光蟑螂的《三伏》。
我们接下来会相对稳妥一点地去发布新游戏，今年大概还会有六七款游戏上线，并为明年的游戏做好预热和储备。《烟火》的续作《三伏》在紧急的筹备当中，我们也在和月光蟑螂保持沟通。

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在你看来，为什么民俗恐怖类型的游戏在这两年会比较火？
我认为并不是“这两年比较火” 。这种恐怖游戏在之前就很有受众，只是这两年随着信息传播更加便利，大家对于猎奇文化、密室、恐怖剧本这些东西的需求都在持续增加，电子游戏自然也在这个趋势当中得到了发展。
你们会盯着市场，看准玩家喜好的品类去找产品吗？
我们其实是凭初心来做事。市场肯定要看，但不能作为衡量标准，我们看市场更多是基于我们喜欢的品类，然后反过来面向市场。因为有很多事情是我们这种小团队根本没有办法做到的——我们甚至不知道该怎么做大数据调研，那还不如找点自己喜欢的。
“我们是一个陪伴式的发行”
这几年我们听到了一种声音说“独立游戏不需要发行” ，你怎么看？
我觉得说得非常对，的确不怎么需要发行。如果大家都能够自己把游戏宣传好，能够自己去做，其实根本不需要发行这个行业，都没有问题的。因为很多事情开发者自己也可以做到，那为什么要去找发行？
对于开发者来说，更多是因为他们没有那么多的精力和时间来做这件事，他才需要找发行，我们可以帮忙分担一些工作，像线下展会这些都是我们去，会帮开发者省下不少精力。
听说你们还去参加了TGS电玩展。
不瞒你说，去年参加TGS应该是我们第一次接触海外游戏推广的相关事宜，在此之前我们几乎没有任何海外推广经验。整个过程基本就是摸着石头过河，不停地踩坑，去找合作伙伴、去找推特和脸书上的人做沟通，去找主播等等，完全是一步一个脚印慢慢踩出来的。

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作为发行，你们会从宏观视角去看整个中国独立游戏的发展吗？
基本不怎么考虑这块的事情。在内部我一直跟大家强调，我们要忘掉过去的成绩，回到新游戏当中。作为一个游戏发行，我们首先要把自己手头上的游戏发好，对得起开发者才是我们最应该做的事。
对独立游戏开发者来说， Gamera的吸引力在哪儿？
如果真要说的话，那就是无论你想要卖几十万套，还是你只能卖一两百套，我们都不会刻意地拒绝开发者的游戏，只要开发者本身热爱制作游戏，我们都愿意合作，只要是合情合理的情况，我们愿跟各种各样喜欢游戏的人去合作。
我们会对那些售卖不理想的产品进行总结吗？
由我们和开发者共同总结是最好的。有一些合作的开发者，游戏可能做了三个月，他自己都知道自己的水平是怎么样的，也就只能卖这么多。他说叶子你能帮我一个忙吗，帮我去处理一下Steam那边的问题，我说可以啊，那我帮你弄一弄，我帮你发行一下，就这么简单。
开发者会自己不断成长。我们很愿意帮助独立游戏开发者慢慢成长，更加熟练，获取更多的经验值。我们是一个陪伴式的发行。
陪伴式发行这个说法很有意思，是指帮助开发者理解渠道、宣发这些事吗？